撰文/ 桃紅小閃電 錄音整理/ 桃紅小閃電

采訪地點(diǎn)：廣州· Shovel&Bell

采訪時(shí)間：2013年6月29日

采訪人：桃紅小閃電 @頂尖文案TOPYS

有一些些地方比別人厲害。

有一點(diǎn)點(diǎn)天分使然。

對焦點(diǎn)話題永遠(yuǎn)冷淡，專注尋找抽煙友好餐廳以及渴望獲得一支使用簡單的手機(jī)。 

柳橙汁到底要配什么顏色吸管，至少黑色就好。

這是臺(tái)灣設(shè)計(jì)師聶永真Aaron對自己的描述，熟悉他的人都能如數(shù)家珍的道來他的各類作品，而就算你不知道他本人，你的生活也無法遠(yuǎn)離他的作品，周杰倫、五月天、黃立行、王力宏、林宥嘉、蔡依林等多位歌手的令人過目不忘的專輯封面中總有一份出自他之手。

所以在二零一零年到二零一二年期間尤其紅徹大陸設(shè)計(jì)圈甚至這以外，并成為大家競相模仿的對象，因?yàn)樽髌返南嗨贫然蛘卟焕斫舛斐傻恼`會(huì)也讓他生氣或者無奈過，但是幾年過去，這位設(shè)計(jì)師不僅沒有被外界影響太多，反而在這些討論聲音中很理性的規(guī)劃自己接下來的想法以及生活。

恰逢Aaron出游，一拍即合約定在Shovel&Bell開始這次訪談。

image © 永真急制workshop／Project Sensation, JAZZ, Gary Chaw (cd package)

image © 永真急制workshop／Fiction, Yoga LIN (cd package)

我希望這些多余出來的觀感都降到最低，呈現(xiàn)的是一個(gè)簡單純粹的自己

TOPYS:和幾年前異常忙碌堆積如山的工作資料，一天幾十通電話，甚至連上衛(wèi)生間都在找資料的你相比，現(xiàn)在一天是如何度過的呢？

Aaron:現(xiàn)在也忙，但狀態(tài)會(huì)比較不一樣。從外界的角度來看，工作量因?yàn)樽约耗苓x擇就相比之前少了許多，而年齡和身心靈同時(shí)也在改變，所以對我來講，工作量相對的狀態(tài)還是一樣的，不過做了這么久也經(jīng)歷比較多的案子，閱歷還算深厚現(xiàn)在就比較處之泰然，對比之前的自己，不會(huì)那么容易焦躁煩悶，可能油條了吧（笑）。

因?yàn)槿胰硕及峒业脚_(tái)北，我就住在家里，早上一般10點(diǎn)多起床，中午在家里吃媽媽做的午餐，對于這件事情，我覺得媽媽也會(huì)開心——如果沒在家媽媽就會(huì)隨便吃，所以逼她自己認(rèn)真做飯，她也吃的開心，我覺得把這件事情做好，大家心里面都會(huì)舒服。然后吃完午餐下午一兩點(diǎn)再去工作室開始工作，但我并不是一去就坐在電腦前面開始敲鍵盤到半夜兩三點(diǎn)，中間一定會(huì)休息，玩一玩facebook，收信，看看網(wǎng)絡(luò)新聞之類，所以基本上工作量雖然比較多，但還是按部就班的一步步做好。工作的時(shí)候還是有壓力，但我并不喜歡背負(fù)這個(gè)壓力，就真的當(dāng)作沒有壓力慢慢做，不小心就做到半夜兩三點(diǎn)。

TOPYS:一天里面最喜歡哪個(gè)時(shí)間段？

Aaron:睡覺前和洗漱后感覺最好。一般回家時(shí)候已經(jīng)凌晨三四點(diǎn)，躺在床上準(zhǔn)備要睡覺之前，隨便弄一下手機(jī)，完全沒有事情的那段時(shí)間最舒服，或是早上起床刷完牙，洗完臉這件事情，整個(gè)感覺很fresh，這個(gè)短暫的時(shí)間也很美好。工作時(shí)候一整天一直變化，所以沒有一個(gè)時(shí)間段我覺得完美，最完美就是都結(jié)束了。

TOPYS:對于著裝的品牌，有沒有什么特別的要求？

Aaron:有一些些，但我不會(huì)做奢侈消費(fèi)——不會(huì)讓人家發(fā)現(xiàn)這是很貴的衣服（更不希望別人覺得你是知名設(shè)計(jì)師，就要穿很貴的衣服）我會(huì)覺得如果一個(gè)人穿的衣服很貴，會(huì)帶給別人壓力，或者會(huì)有其它的想象跟觀感，我希望這些多余出來的觀感都降到最低，呈現(xiàn)的是一個(gè)簡單純粹的自己。所以也是在款式簡單價(jià)格合算并且不撞衫的情況下購買，我比較喜歡D-MOP或ARTIFACTS，他們比較像一個(gè)collection store，一般是收集全世界各個(gè)地方比如意大利的精品，價(jià)格通常合理。

TOPYS:從讀完研究所，開始接手案子，到忙碌到無法透氣，到現(xiàn)在習(xí)以為常，你覺得你最大的改變和堅(jiān)持不變的是什么呢？

Aaron:我覺得心態(tài)上沒有改變很大，自己一直很理性的看待一些東西——很多人得獎(jiǎng)，有了名聲就很容易被喜悅沖昏頭腦，對我而言我會(huì)害怕記得這些榮耀，所以從上研究所到出書成名到很多人開始主動(dòng)找我，我會(huì)想辦法把這些不要記掛在心，因?yàn)橐坏┨硎?，這些事情就會(huì)被無限放大，進(jìn)而無法沉心做設(shè)計(jì)。所以我從來都不慶祝任何的榮耀，心里會(huì)很開心，但第二天依然正常去工作，把自己抽離到最單純的狀態(tài)，我害怕因榮譽(yù)的退步——畢竟有設(shè)計(jì)師獲獎(jiǎng)之后，被大家喜愛很有名，到現(xiàn)在也是陸續(xù)出作品，但是作品卻越來越爛。

TOPYS:印象中最難忘的是哪個(gè)案子呢？

Aaron:其實(shí)最痛苦的最難忘。因?yàn)椴皇撬械母枋侄贾苯訉儆诔?，中間可能會(huì)有自己的經(jīng)紀(jì)人，所以即便歌手在一家公司發(fā)片，經(jīng)紀(jì)卻是另外的。經(jīng)紀(jì)和唱片公司談好一年的約定，要為這個(gè)歌手出片多少，給經(jīng)紀(jì)人酬勞多少之類的授權(quán)，所以我們做設(shè)計(jì)的時(shí)候要同時(shí)面對唱片公司的企劃和歌手的經(jīng)紀(jì)人，但不是所有經(jīng)紀(jì)人的品味或立場都與設(shè)計(jì)師相若，這就會(huì)造成我們的痛苦。他就會(huì)用自己的品味去挑選照片——比如其實(shí)設(shè)計(jì)師挑照片的時(shí)候腦海里是有一個(gè)畫面比例形狀的印象的，所以挑選的時(shí)候就可以想象出最后的封面效果，但是經(jīng)紀(jì)人挑照片看的是歌手的眼神，笑紋，眼睫毛有沒有糾結(jié)在一起之類，但其實(shí)這些都可以修飾。早期我還是新人的時(shí)候還比較耐心，每次要修改細(xì)節(jié)，也是苦水自己咽下去就好。當(dāng)然現(xiàn)在就會(huì)比較坦率的跟客戶提出來這樣不好，不要這樣。

TOPYS:2010年和2011年之前你的博客上總是有寫感想隨筆一類，之后你在大陸的名氣非常之大，但到后來便沒有繼續(xù)，是因?yàn)闆]有時(shí)間寫，還是忙碌的失去自己的空間？

Aaron:完全沒有時(shí)間啊太忙了，有時(shí)候真的想寫但是又怕不好的狀態(tài)下寫的內(nèi)容也不好，沒有靈感。其實(shí)年底會(huì)要出一本全文字的新書，就是一個(gè)小小的很單純的文庫本，現(xiàn)在在網(wǎng)絡(luò)上搜索到的文字都是很久之前寫的，新書也會(huì)包括之前有給《城市畫報(bào)》寫專欄的一些集結(jié)，另外還有很多新的內(nèi)容，期待年底吧！

TOPYS:12開始年出現(xiàn)了大量類似“聶永真風(fēng)格”的作品，到現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)上有褒有貶，也有人覺得你江郎才盡，對這些不同的聲音，你如何感想呢？

Aaron:我覺得還好啦——還好的意思是看到有人對我的批評雖然生氣，但對自己真的是提醒和警告。畢竟看到很多人都已經(jīng)跟你做了一樣的東西，接下來就要嘗試著一些改變也是一種不錯(cuò)的推動(dòng)力。另外有些改變和細(xì)節(jié)可能只有內(nèi)行人看得出來吧，普羅大眾看上去都差不多。

這也是幾年以來頻繁遇到的問題，所以每一次做到一個(gè)案子都會(huì)有意跟之前有些許不同，就是可能還是看得出來是聶永真做的，但在之前的作品中沒有看到這個(gè)形式，就可以體會(huì)到其實(shí)我還是在做改變的。另外就是覺得自己很幸運(yùn)，有看到這些評論，如果沒看到，可能不是太好的結(jié)果了吧。

TOPYS:之前在上大學(xué)的時(shí)候已經(jīng)在幫誠品寫文案，另外又是自己出書做設(shè)計(jì)，文案和設(shè)計(jì)，你更享受？

Aaron:我享受設(shè)計(jì)，因?yàn)槿魏我桓鍖懙臇|西我覺得都要花掉很多時(shí)間，但是設(shè)計(jì)就不同，做設(shè)計(jì)的時(shí)候我可以很快給出許多創(chuàng)意和想法，他們是自然流路出來的，文字我需要時(shí)間琢磨——當(dāng)然最后寫出來還是很漂亮，我自己也很享受，但是花掉太多時(shí)間。寫完一次我就要檢查一次，考究其中的措辭是不是已經(jīng)有些麻痹或者大家都感覺觀點(diǎn)就是這一套，所以還是要想辦法做一些修辭，讓它看起來會(huì)比較不一樣，但又不能太過——太過就變成賣弄了。

其實(shí)我現(xiàn)在每個(gè)月都還有幫Ppaper寫文字，只是比較短少就三百字左右，推薦我最喜歡的護(hù)膚品，香水，建筑師之類。

永真急制workshop：基本上不要把東西做壞，我覺得就是好的運(yùn)營

Aaron:其實(shí)工作室我自己并不做推廣，另外就是目前的狀況來說我做任何東西就很容易被夸大，名人效應(yīng)吧（笑），所以其實(shí)我自己來說并不準(zhǔn)確。主要是經(jīng)紀(jì)人在完成這件事情，除了大品牌之外任何跟媒體有關(guān)的事情就會(huì)由他們出面，所以很大的媒體宣傳效果都是經(jīng)紀(jì)人來掌控的，我?guī)缀跏裁炊疾挥米觥＝?jīng)紀(jì)人也會(huì)寫新聞稿，在臺(tái)灣很多職業(yè)的都有經(jīng)紀(jì)人，插畫家，畫家，藝術(shù)家，連廚師都有經(jīng)紀(jì)人，畢竟經(jīng)紀(jì)人的目標(biāo)就是要把這個(gè)人品牌化，帶來更多的關(guān)注和報(bào)酬（不過我是有名氣之后，才有經(jīng)紀(jì)人的）有很多事情可以讓經(jīng)紀(jì)人扮黑臉去做，或者來制造新聞和話題。

TOPYS:關(guān)于永真急制工作室，給我們介紹一下吧，最近有看到微博上更新了在工作室房頂新拍攝的BV，看起來很好玩的，那是一個(gè)怎樣的環(huán)境呢？

Aaron:那是一個(gè)攝影師在我工作室的房頂上拍攝東西，跟我其實(shí)沒太多關(guān)系啦，是一個(gè)攝影專題，他拍了臺(tái)灣很多不同職業(yè)的人，有名氣的或者不是那么有名氣的各類人。通過拍攝那些人這個(gè)行為也把我們也帶到屋頂上一起去欣賞整個(gè)臺(tái)北的風(fēng)景，還有自己所居住環(huán)境屋頂上的樣子。拍攝的大概四十幾個(gè)人里面，幾乎由九成都沒有看過自己的屋頂。

我們的工作室在一個(gè)歷史蠻久的民宅，老公寓樓上，但是平時(shí)很忙，也沒有好好整理。一開始很空的時(shí)候，我們會(huì)買很好看的桌椅，整個(gè)空間就很漂亮，但是到現(xiàn)在就變的比較雜亂，堆積非常多的書。

image © 永真急制workshop／工作室內(nèi)＋永真＋小美＋熏雞

TOPYS:一般和工作室的人是怎么樣合作的呢？是以你為主導(dǎo)的安排整個(gè)工作進(jìn)度，還是自由討論式的？

Aaron:嗯，是的，以我為主導(dǎo)。現(xiàn)在工作室有三個(gè)成員，一個(gè)是我妹妹小美，她跟著我做設(shè)計(jì)很久了，因?yàn)槭桥?，不?huì)讓她做的太晚，另外一個(gè)是助理熏雞，因?yàn)槭悄猩€很年輕，平時(shí)就會(huì)一起待的很晚，因?yàn)橹磉€在讀研究生，所以一個(gè)禮拜來工作室?guī)滋炀涂梢粤?。所以基本上還是我最晚。

基本上不要把東西做壞，我覺得就是好的運(yùn)營。

關(guān)于閱讀：做書一定要理性和控制

image © 永真急制workshop／攝影集《tokyo boy alone》/《NO.223》

TOPYS:之前跟東京攝影師森榮喜合作《tokyo boy alone》，又和北京攝影師編號(hào)223《NO.223》，你作為編輯的角色如何把握全部的過程？

Aaron:大概兩年前吧，我會(huì)做這塊是因?yàn)楫?dāng)時(shí)臺(tái)灣設(shè)計(jì)師王志弘做了一些設(shè)計(jì)的選書，我的經(jīng)紀(jì)人就跟我談除了跟品牌合作，可能做一些選書，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣關(guān)于設(shè)計(jì)書的市場基本飽和，而我一直以來做很多唱片，對攝影最有感覺，又比較喜歡情色的裸露的東西，所以就選擇做攝影集，所以就找到了森榮喜和223。另外就是優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師很多，我想做之前沒有出版過并且想?yún)^(qū)別于其他設(shè)計(jì)師，所以我得自己做書，做主編，是跨入了另外一個(gè)角度和境界，比較不一樣。

跟他們合作的時(shí)候也比較順利，大家之前都或多或少有合作，所以彼此信任。他們開始拿出來500張自己的作品，我試著以書的整體思考將他們的作品存菁化至約莫150張，我覺得不適合這本書的節(jié)奏的，或者不是臺(tái)灣讀者期望看到的稿件，我都挑出來，他們也都完全尊重我，不做任何的改變。

TOPYS:500張最后選出150張，那么作者本身有沒有很惋惜或是痛苦的糾結(jié)，畢竟都是自己的佳作

Aaron:其實(shí)痛苦也還好吧，丟掉很多照片并不代表這些不能用，它只沒有出現(xiàn)在這本書里面，可能會(huì)出現(xiàn)在展覽或者其他地方，重點(diǎn)是那么好的照片你硬要放進(jìn)不合適的書里面，節(jié)奏不對，就是錯(cuò)誤的。因?yàn)閿z影師看自己的作品一定是單張單張的看，但是以我們的身份來看，攝影書是在一個(gè)時(shí)間之內(nèi)去翻閱的節(jié)奏，所以接下來你翻閱的照片都會(huì)影響整本書的節(jié)奏和感覺，因?yàn)槟憬^對不是單張看。

如果照片不好，就會(huì)出現(xiàn)麻木的節(jié)奏，最后就導(dǎo)致失去節(jié)奏。我大部分時(shí)間是靠直覺來保持節(jié)奏感，當(dāng)然也有一些經(jīng)驗(yàn)的編輯法，例如說如果左邊是一個(gè)比較空比較遠(yuǎn)的景，右邊放近景，這兩個(gè)在一起節(jié)奏感就比較合適，對比性太漂亮了，又或者書頁右邊是一個(gè)比較近處的景翻頁過來肯定也是一個(gè)近景，為的是一個(gè)比較好的過渡。扣除這些比較技術(shù)性的節(jié)奏，就靠感覺，比如翻很多頁之后一定要留個(gè)白頁，好讓人空下來，平復(fù)一下，否則會(huì)積累太多內(nèi)容。如果糾結(jié)的時(shí)候，就移到其他章節(jié)，要實(shí)在不行就只好舍棄。

TOPYS:《Re-沒有代表作》是自己給自己做客戶，這種case應(yīng)該比較難得吧～但這個(gè)過程也是你對自我閱讀的一個(gè)過程，閱讀自己，如何感覺？

 

image © 永真急制workshop《Re-沒有代表作》書籍＋海報(bào)

Aaron:這本書到現(xiàn)在已經(jīng)有三四年了，現(xiàn)在自己做了很多好的作品回頭看又會(huì)覺得之前的作品不成熟了，自己也變的很快，當(dāng)時(shí)也是挑選的靠近這本書的出版時(shí)間的比較好的作品，很多設(shè)計(jì)師都有很多優(yōu)秀的作品，但是覺得很多作品集都太正經(jīng)了，告訴別人這是作品集。我做了很多速食文化的東西，尤其是流行的pop-culture一類，所以希望這本書不會(huì)太過正經(jīng)，如果太過正經(jīng)的話，別人就會(huì)用專業(yè)的水準(zhǔn)來評判，所以在形式上一開始就考慮到多種開本這樣，像雜志一樣非常的雜，不是一般規(guī)則，就給人安排很合理的感覺，所以一開始就先看到些手稿，包括最高部分文字內(nèi)容的安排——包裝的時(shí)候是塑模包裝，所以一般人其實(shí)只能在外面看，露出來的這部分的文字都是經(jīng)過設(shè)計(jì)過的，讓讀者看到這里面寫的文字不是那么的正經(jīng)卻又漂亮的文案?；蛘哒f是專門故意的不想按著正常作作品集方式去做，如果我要做一個(gè)正式的作品集，一定是很art（藝術(shù)）的，東西也會(huì)非常少的一種。

做這本書的時(shí)候，我在臺(tái)灣已經(jīng)是一個(gè)被明星化的設(shè)計(jì)師身份，所以做這本書的書名時(shí)已經(jīng)有點(diǎn)擠破頭，我告訴出版社希望不要強(qiáng)調(diào)我大牌或者明星，因?yàn)檫@樣讀者就會(huì)有很大的期望——Re_這個(gè)已經(jīng)是一個(gè)重新再回顧的表達(dá)，開會(huì)時(shí)候突然老板就想到?jīng)]有代表作，我就超開心，覺得很酷。本來每年的新作品才是新的代表作，所以就這樣出來了《Re_沒有代表作》我自己其實(shí)非常喜歡里面的文字部分，一般設(shè)計(jì)師買作品集或者設(shè)計(jì)書里面真的非常嚴(yán)肅謹(jǐn)慎，然后寫一些文以載道之類，我覺得這些（隨意的部分）才是真正的生活，對于年輕人是很重要的，要有個(gè)性跟獨(dú)立的思考。

TOPYS:一直很好奇給小說做封面這件事情，之前買過臺(tái)版的《臺(tái)北爸爸，紐約媽媽》，大陸版本的《蒙馬特遺書》——那種很沉穩(wěn)又懷舊的粉色，耐人尋味的藍(lán)色，其實(shí)每次都有將人吸進(jìn)去的幻覺，說說關(guān)于做封面時(shí)候的過程吧，畢竟小說不同于其他類書籍的設(shè)計(jì)

image © 永真急制workshop《臺(tái)北爸爸，紐約媽媽》舞臺(tái)劇版本

Aaron:《臺(tái)北爸爸，紐約媽媽》首版封面處理方法比較簡單，因?yàn)閱螐淖置嫔蟻砜?，這八個(gè)字，你拆成兩半的話就是四個(gè)字，四個(gè)區(qū)塊，它沒有很漂亮的長短節(jié)奏，屬于四平八穩(wěn)，所以這本書的首版沒有過于艱難的挑戰(zhàn)，是在安全樣貌下所呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)；反而在第二版配合舞臺(tái)劇演出時(shí)所設(shè)計(jì)的新包封才加入更多美術(shù)視覺上的處理。

image © 永真急制workshop《蒙馬特遺書》

臺(tái)灣版《蒙馬特遺書》很老，放了一個(gè)邱妙津的照片，以現(xiàn)在的角度來看是完全過時(shí)的，另外有遺書兩個(gè)字會(huì)比較沉重。介于這些我一開始定位的基調(diào)就是封面一定要有art的感覺，才可以反過來包裝“遺書”兩個(gè)字，讓讀者感覺死亡也是一種藝術(shù)，不能真的做的像是遺書。封面上這個(gè)圖案的部分是我自己磨磨畫畫出來的，這個(gè)很像身體里面正在收縮的細(xì)胞，或者是某個(gè)基因的感覺，還有底色比較暗的藍(lán)和外面這個(gè)比較亮的藍(lán)色，因?yàn)橥詰偻镜臇|西到現(xiàn)在還是不可解的，不知道這樣的人群身體中到底存在什么樣的基因和細(xì)胞元素，讓“我”跟“你”的關(guān)系變成這樣，像是會(huì)動(dòng)的某個(gè)細(xì)胞體，在這個(gè)比例的安排上會(huì)讓人覺得有一點(diǎn)點(diǎn)要窒息壓迫的感覺，這也是因?yàn)樵谥v死亡，我處理這個(gè)圖案的時(shí)候就是處在快要把自己逼近臨界點(diǎn)，整個(gè)神經(jīng)，感管都放大的情境中，所以能看到這個(gè)圖的感覺也像嗑藥或者吸食大麻之后感官放大的人們臆想中的樣子。

TOPYS:那會(huì)不會(huì)需要一個(gè)消化的過程，怎么樣找到一個(gè)合適的時(shí)間點(diǎn)，覺得自己已經(jīng)整理好思緒，情緒得到抽離，可以開始封面的設(shè)計(jì)？

Aaron:其實(shí)很早之前就讀過這本書，在臺(tái)灣出版比較早，所以再一次做這本書的時(shí)候沒有馬上進(jìn)入閱讀，對于任何一本書對我而言都是這樣，如果我全部讀完，就很容易陷進(jìn)去無法抽離去理性的做設(shè)計(jì)，就會(huì)像作者一樣，作者對于自己的書是有很多的想象的，這件事情其實(shí)并不好，想象太多就會(huì)不理性，我一定要站在讀者和購買者的角度——如果在書店看到這本書如何去吸引讀者，所以當(dāng)我接手這本書，我只是抽取其中一章看，去回味文字的寫法和內(nèi)容感情的沉重感——做書一定要理性和控制。

我自己真的是很喜歡，包括當(dāng)時(shí)這個(gè)標(biāo)題的大小，幸好還有一個(gè)腰封，要不然一般是過不了的，最后是說服客戶腰封上的書名可以放大，所以才可以允許我在封面上放這樣大小的標(biāo)題。另外腰封上邱妙津的灰色是專色來的，如果和蒙馬特遺書一樣是黑色，就沒有節(jié)奏了。

image © 永真急制workshop／[ICON] ── 華研10年唱作創(chuàng)意筆記本

不以物喜不以己悲

TOPYS:作為新人，無論大陸還是臺(tái)北，我想都會(huì)面臨其他人的質(zhì)疑吧，你有建議給新手們嗎？

Aaron:老實(shí)說，并不是很熟悉大陸的設(shè)計(jì)環(huán)境跟市場，不過面臨質(zhì)疑的時(shí)候，你就要去想到不是只有你一個(gè)人面臨和感受到這個(gè)問題，和你同屆畢業(yè)的人都會(huì)遇到這個(gè)問題，所以這個(gè)時(shí)候這件事情的重要性就被稀釋變得非常的薄弱了，你不把它當(dāng)作一回事，就能成為遇到這個(gè)問題的這些人里面最終存活下來的人，所以我會(huì)覺得任何不好的事或者讓自己覺得有折磨的事不要去刻意放大，不以物喜不以己悲吧！

TOPYS:臺(tái)北正在申請2016年設(shè)計(jì)之都，你對這件事情如何看待呢？

Aaron:我覺得臺(tái)北在評選設(shè)計(jì)之都的資格上還不夠好。臺(tái)北目前為了報(bào)名設(shè)計(jì)之都做了很多新的建設(shè)和廣告宣傳，但是這些對我來說都太過形式感了，真正的設(shè)計(jì)之都是從里到外，從每個(gè)人的身上你都可以察覺到對于美學(xué)的教育，對于美這件事情的理解是很自然的，而不是從現(xiàn)在才開始教育人們。所以我覺得臺(tái)北現(xiàn)在可能還不是設(shè)計(jì)之都，過了二十年，三十年后，大家都潛移默化，對于市場品味都已經(jīng)很成熟了，從小學(xué)生到大人都比較成熟，我覺得就可以了。所以我覺得日本東京就可以，它有很成熟的市場。我覺得我們，或者說華人都習(xí)慣于試著先追求到某個(gè)榮耀之后，再努力朝這個(gè)榮耀目標(biāo)邁進(jìn)，就像之前中國申請奧運(yùn)，確定申請到了，才開始做大力的改變，這當(dāng)然有好處，在一個(gè)很短時(shí)間之內(nèi)被迫要變的更好，但是它不是從最根深蒂固的教育開始的。

 

編后記：

幾年前第一次見他是參加臺(tái)北當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)師的聚會(huì)，在眾多正裝的襯托下，一身灰色純棉質(zhì)地的運(yùn)動(dòng)套裝和紫色郵差包以及整個(gè)飯局中始終保持靦腆而友好的微笑也讓人印象頗深。如果不是網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)早已看過他的照片，很難猜到他就是眾多音樂藝人的御用專輯設(shè)計(jì)師，而他本人在業(yè)界也是明星式的人物。

此次見面之前的約訪是電話聯(lián)系，通話之前有一小段空白，不由有點(diǎn)點(diǎn)緊張——會(huì)不會(huì)打擾到設(shè)計(jì)師工作？

喂，你好。

你好，是聶永真先生工作室嗎？ 

是。

聶永真先生在忙嗎？ 

還好。

······（滿臉黑線中）所以您是聶永真先生本人吧。

是。

感謝聶永真Aaron Nieh 接受TOPYS的專訪。

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