文/九時(shí)用茶

編輯/Asakur@頂尖文案TOPYS

講幾個(gè)相對少人提及的地方，想到哪里就寫到哪里。

一、韻腳的使用
香港三大填詞人里面，用韻各有特色，不過林夕無疑是用得最好的一個(gè)。
林夕用韻真可以說是用得出神入化，雖然還是明顯可以看出他比較偏好oi（愛）這個(gè)韻，但縱觀他二十多年的填詞生涯里面，對不同韻腳的使用都非常均勻，而且能在最合理的地方換韻，對假韻的運(yùn)用也十分合理。而最重要的是，林夕在所有能夠用入聲韻的地方，都會最大限度使用入聲韻。對于入聲韻的使用，無論從數(shù)量還是比例上，林夕應(yīng)該都是香港詞壇里面最高的一個(gè)。這個(gè)敏感度在香港詞壇里面，是絕無僅有的。而且如果對粵語填詞沒有十年以上的經(jīng)驗(yàn)，恐怕也不可能有這個(gè)觸覺。

陳奕迅的《一絲不掛》
分手時(shí)內(nèi)疚的你一轉(zhuǎn)臉
為日后不想有什么牽連
當(dāng)我工作睡覺禱告娛樂那么刻意過好每天
誰料你見松綁了又愿見面

誰當(dāng)初想擺脫被圍繞左右
過后誰人被遙控于世界盡頭
勒到呼吸困難才知變扯線木偶
這根線其實(shí)說到底 誰拿捏在手

不聚不散 只等你給另一對手擒獲
那時(shí)青絲 不會用上余生來量度
但我拖著軀殼 發(fā)現(xiàn)沿途尋找的快樂
仍系于你肩膊 或是其實(shí)在等我舍割
然后斷線風(fēng)箏會直飛天國

這些年望你緊抱他出現(xiàn)
還憑何擔(dān)心再互相糾纏
給我找個(gè)伴侶找到留下你的足印也可發(fā)展
全為你背影逼我步步向前

如一根絲牽引著拾荒之路
結(jié)在喉嚨內(nèi)痕癢得似有還無
為你安心我在微笑中想吐未吐
只想你和伴侶要好才頑強(qiáng)病好

不聚不散 只等你給另一對手擒獲
以為青絲 不會用上余生來量度
但我拖著軀殼 發(fā)現(xiàn)沿途尋找的快樂
仍系于你肩膊 或是其實(shí)在等我舍割
然后斷線風(fēng)箏會直飛天國
一直不覺 捆綁我的未可扣緊承諾
滿頭青絲 想到白了仍懶得脫落
被你牽動思覺 最后誰愿纏繞到天國
然后撕裂軀殼 欲斷難斷在 不甘心去舍割
難道愛本身可愛在于束縛
無奈你我牽過手 沒繩索

簡單分析一下林夕近年寫的這首大熱作品《一絲不掛》的用韻。
首先這是一首典型的三段式流行曲，六個(gè)小段里面，林夕一個(gè)用了四個(gè)韻，分別是“in”、“au”、“ok”和“ou”，其中兩段間奏部分分別用了不同的韻腳，這種粵語流行曲里面最標(biāo)準(zhǔn)和韻腳使用法，非常工整。
其中第一句，“分手時(shí)內(nèi)疚的你一轉(zhuǎn)臉”的“臉”字，是“im”韻，就是說這個(gè)韻和后面的“in”韻是不一樣的。不同于漢語里的前鼻音后鼻音，“im”和“in”在口語里面是能夠非常明顯聽得出差異的，但在演唱這歌時(shí)，一般人基本聽不出這是兩個(gè)不同的韻，這種技巧稱為押假韻。這是粵語填詞詞一個(gè)非常重要的技巧，因?yàn)橛泻芏喾腔浾Z區(qū)生活的朋友想學(xué)填粵語詞，大多都會拿著一本韻書來對照，因此他們完全不會使用假韻。
最后在副歌部分，林夕清一色用了“ok”這個(gè)入聲韻。由于現(xiàn)代國語入聲系統(tǒng)已經(jīng)消失，所以很多北方的朋友可能很難體會到——由于入聲發(fā)音的漢字相對比較少，而且粵語9個(gè)聲調(diào)（口語為10-11個(gè)）里面，是沒有“陽平入”這一調(diào)的，因此流行曲里面，能夠用入聲來押韻的機(jī)會很少。而像《一絲不掛》里面，對同一個(gè)“入聲韻”連續(xù)使用這么長，是一件非常困難的事，不是一流的填詞人，一般不會這么冒險(xiǎn)選擇用這個(gè)韻。

而用韻方面，wyman（黃偉文）的問題是，他實(shí)在太喜歡用“aa”這個(gè)韻了。
閱覽他近三年以來的作品，在對于這個(gè)問題已經(jīng)有所收斂，而且已經(jīng)大幅減產(chǎn)的這三年里面，他居然還有：
《苦瓜》
《未日》
《除下吊帶前》
《春去也》
《另眼相看》
《荒漠甘泉》
《情人甲》
《正氣歌》
《臟話阿七》
《爛命鴛鴦》
這10首歌用了“aa”這個(gè)韻，而且大部分是作主韻。需知阿Y近三年表發(fā)的作品也就40首左右，而"aa”占了幾乎四分之一。

本來喜歡用哪個(gè)韻腳只是個(gè)人偏好，沒必要追究太多。但問題是，Wyman（黃偉文）在使用“aa”時(shí)，經(jīng)常使用“吧”、“嗎”這兩個(gè)字來結(jié)尾（而且粵語里面這兩個(gè)字都有好幾個(gè)聲調(diào)，可以用在所有的音調(diào)上，而不受粵語特有的音階問題所限制）。我曾和朋友討論過，這樣的押韻方式到底算不算是取巧，甚至算不算是押韻？

二、意識形態(tài)
作為生活在這個(gè)前英殖民地，號稱全球最自由城市的香港，兩個(gè)偉文的理所當(dāng)然都屬于自由派份子，這從他們的專欄和所參與的社會運(yùn)動都能夠輕易體現(xiàn)出來。雖然信佛的林夕，比較困難去標(biāo)注他的政治坐標(biāo)，不過從觀感來講，林夕應(yīng)該會相對靠左一點(diǎn)，而黃偉文靠右。但是，在詞作方面，呈現(xiàn)出來的卻是完全不一樣的境況。
經(jīng)歷過羅大佑音樂工廠的林夕，從其職業(yè)生涯的早期到近期，一直都有很多表達(dá)其政治立場的作品。比如那首被唱爛了的《皇后大道東》，還有《飛車》，《首都》這些肯定就不需要刻意翻閱資料都能立場條件反射出來的歌詞。97后，相當(dāng)一段時(shí)間這類詞作沉寂了下來，但依然能找到如黃耀明的《四大皆空》、伍樂城的《只談風(fēng)月》、陳奕迅的《六月飛霜》、梁漢文的《使徒行傳》，而今年新鮮出爐，麥浚龍的《逆蒼生》以及黃耀明的《太平山下》 ，甚至有回歸當(dāng)年音樂工廠那種赤裸的趨勢。
但黃偉文卻極少極少會直接或者間接會在歌詞里表達(dá)自己的政治立場，甚至連隱喻也難覓。除了出道第一年和軟硬天師合寫的《中國制造》以外，真的完全想不出黃偉文寫過哪些政治性歌詞。
在哲學(xué)上，Wymnan對自由的思辨也明顯比林夕來得少。Wymnan更喜歡從人的命運(yùn)、物質(zhì)的意義、社會的剪影這些角度入題，比較少去解構(gòu)，更多是對生命的贊美和鼓勵(lì)，推送正能量，當(dāng)然也有不少反諷。從這個(gè)角度來講，其實(shí)wyman比林夕更適合北上發(fā)展。當(dāng)然，與國內(nèi)那些假大空有著本質(zhì)的區(qū)別，Wyman的勵(lì)志歌都寫得非常真摯動人，能使人從中獲得真正的營養(yǎng)。
而林夕的哲學(xué)思辨則要復(fù)雜得多，他對自由有很多維度的思考，對欲望也有很多不同層次的討論，他經(jīng)常會將自己某一個(gè)階段的結(jié)論推倒重來，解構(gòu)再解構(gòu)。但是，也可能是因?yàn)榱窒δ茈S時(shí)切換他自己的世界觀，因此他在不同的文化圈都能玩得開。他既能寫出《太平山下》這種根本進(jìn)不了大陸的歌，也能寫出收到朝廷喜愛的《北京歡迎你》。

另一方面，香港三大詞人——林夕、黃偉文、周耀輝，作為眾多周知的三個(gè)同性戀者，同性戀題材在他們的詞作也表現(xiàn)出非常明顯的差異。
周耀輝在達(dá)明一派時(shí)代一直都有非常經(jīng)典的《忘記他是她》，前幾年他寫給麥浚龍的《酷兒》也清晰地表達(dá)了他自己的立場。
而wyman更不用說，他筆下的同性戀題材一直以來都是香港同性戀群體的重要精神支柱，比如：
何韻詩《露絲瑪莉》
何韻詩《再見露絲瑪莉》 
何韻詩 《勞斯萊斯》
何韻詩《汽水樽里的咖啡》
何韻詩《愿我可以學(xué)會放低你》 
何韻詩《光明會》
何韻詩《紅屋頂》Crossover容祖兒《黃色大門》
側(cè)田《命硬》
薛凱琪《男孩像你》
C AllStar《少數(shù)》

甚至可以說，wyman關(guān)于同性戀題材的歌就是他最具政治性的作品，他對自由的吶喊基本上都在這一類歌里面體現(xiàn)。
而林夕，另一個(gè)著名的同性戀者，在這個(gè)題材上接近禁筆。像他寫給張國榮的《我》也是非常蜻蜓點(diǎn)水的作品，甚至如果單從文字，根本就沒有那個(gè)意思。聯(lián)想到他曾經(jīng)在《志云飯局》上說的那句“真話很重要，但也要顧及別人感受”，不知道是否他想得太多，反而導(dǎo)致其在這個(gè)問題上的保守。
（PS：香港流行曲的MTV的內(nèi)容很多都是和歌詞毫不相關(guān)的，所以完全不需要憑此去猜度歌詞的意思。可能會有朋友看得懂我這句話：））

三、愛情觀
林奕華曾這樣評價(jià)過林夕：他寫了一輩子的詞，其實(shí)主要就是寫我愛的人不愛我。
聯(lián)想到，即使到今天，還是有不少人評價(jià)香港流行音樂——只有情歌。
可見，有相當(dāng)一部分文化人，知識分子，甚至是香港本土的文化人知識分子，對林夕非常輕視。
但我可以負(fù)責(zé)任地講，在世界所有華人職業(yè)填詞人里面（像張懸那樣的當(dāng)然不算），林夕和黃偉文，絕對是寫非情歌寫得最多的兩個(gè)人。 如果看看黃偉文近5年來的作品，情歌的比例根本連50%都沒有，不過就算這樣，依然有不少人說香港情歌泛濫，我實(shí)在是無可奈何。
只是，無論怎樣都好，他們作為兩個(gè)因?yàn)閷懬楦瓒碜u(yù)華人世界的填詞人，稍微分析一下他們筆下的愛情觀，也是非常好玩的一件事。

首先黃偉文的感情軌跡比較容易歸納，他的成名作《你沒有好結(jié)果》以及《活得比你好》，相信只要一路讀到這兒的朋友，都肯定知道是怎樣一回事，這就是最典型的早期黃偉文式的情歌，用詞直白，鋒利，毒辣，刀刀到肉，句句刺骨，天地沉淪，世界糜爛，這簡直就是90年代末香港少男少女的代言人。
Wyman這時(shí)期的情歌之所以能寫得那么血淚斑斑，相信是因?yàn)槿鐐髀勔粯?，處于大失戀狀態(tài)，所以只能以血洗血。由于90年代下半頁到21世紀(jì)初期是香港兩大詞人都處于大失戀的時(shí)期，因此這個(gè)年代誕生了很多將愛情描寫得非常極致的情歌，我們看到很多流行歌詞的新聞專題對情歌歌詞的引用大多都是來自這個(gè)時(shí)期。
之后，黃偉文的情歌內(nèi)容逐漸轉(zhuǎn)型，從從前的頹廢、悲情風(fēng)格，慢慢轉(zhuǎn)向了積極向上的風(fēng)格，然后他越寫越少，可以看到wyman近5、6年的作品，無論是口碑還是傳播上，成功跑出的真沒多少情歌在里面。而且，個(gè)人覺得他的情歌也越寫越無力，就比如“垃圾四部曲”里面，2010年出品的《破相》，其質(zhì)量與前三部曲《垃圾》、《絕》、《漩渦》相比，實(shí)在相距甚遠(yuǎn)。雖然也曾有如蘇永康的《那誰》成為2011年的年度至尊，但也只是商業(yè)而言，藝術(shù)價(jià)值個(gè)人覺得真的很一般。
由此可以，Wyman這幾年的感情生活是過得那么的幸福。

而林夕繼續(xù)繼承他大哲學(xué)家的風(fēng)格，他的愛情觀一路以來也是變幻無常。
從他與黃耀明那糾纏不清的關(guān)系開始之后，他就很喜歡寫那些肝腸寸斷，骨銘心，幽怨纏綿的愛情。代表作太多了，就不舉例了。
到張國榮死后，他自己也說過，由于以前總是寫很多很悲觀的歌詞給哥哥，這是導(dǎo)致他產(chǎn)生抑郁癥的原因之一，因?yàn)橛X得內(nèi)疚，所以開始寫很多關(guān)于救贖的療傷情歌。比如《夕陽無限好》、《愛得太遲》，開始將筆鋒轉(zhuǎn)向勵(lì)志。
又過了兩年，他覺得愛與不愛，都是執(zhí)念，應(yīng)該放下，闊達(dá)，空無一物。他寫給許志安的《大愛》認(rèn)為是這種思想最典型的代表。
然后到了近兩年，他又開始經(jīng)常叫別人放下的所謂出世論很SB（其實(shí)明明是他自己帶起這個(gè)風(fēng)氣的），又開始寫那些諷刺別人常常以師者自居故作闊達(dá)的心靈雞湯。比如他今年寫給麥家瑜的《不要教壞我》、《輪到你失眠時(shí)》等。
總之，他自己也說過，人總是在平淡光陰的時(shí)候期望驚心動魄，在患得患失的時(shí)候期望細(xì)水長流。如果10年之后林夕還在寫情歌，不知到那時(shí)他的愛情觀會發(fā)展成怎樣。

四、作品推薦
本來沒有這一Part的，但想了一下，可能還是有不少對粵語歌不熟悉的廣東以外的朋友會看到這個(gè)帖子，因此還是給大家推薦一下個(gè)人非常喜愛的作品，那些什么王菲陳奕迅張國榮黃耀明古巨基楊千嬅何韻詩等被說到爛的我就不說了，只選一些廣東以外地區(qū)的較少會聽到的佳作。

4.1.1——黃偉文 Crossover 麥浚龍
亥時(shí)出世——《Chapel of dawn》
成魔之路——《Chapel of dawn》
惡搞之物——《Chapel of dawn》
市民之光——《Chapel of dawn》
成仙之路——《Chapel of dawn》
Poor u——《Chapel of dawn》
左面——《Chapel of dawn》
第三身——《Chapel of dawn》
Unhappy Hour——《Chapel of dawn》
吃鯨魚的人——《Words of silenc》
林民龍——《林民龍》
紙箱國——《Nothing Lasts Forever》
鎖骨——暫未出碟

其實(shí)《Chapel of dawn》之前黃偉文還給麥浚龍寫過幾首，不過那些都無關(guān)重要。因?yàn)椤禖hapel of dawn》之前的麥浚龍和當(dāng)時(shí)香港很多富二代或者模特轉(zhuǎn)型當(dāng)歌手的模式無二，都是典型的都市商業(yè)情歌，但《Chapel of dawn》之后的麥浚龍，一躍成為我香港樂壇最喜歡的歌手之一。而如果你不計(jì)較麥浚龍那把可憐的聲腔，我甚至覺得《Chapel of dawn》是21世紀(jì)前10香港樂壇最好的三張唱片之一。就算《Chapel of dawn》之后的麥浚龍，也可以說是首首精品，絕無行貨。

4.1.2——林夕 Crossover 麥浚龍
生死疲勞——《天生地夢》
顛倒夢想——《天生地夢》
弱水三千——《天生地夢》
超生培欲——《Nothing Lasts Forever》
驚蟄——《無念》
秋分——《無念》
金剛?cè)Α稛o念》
櫻吹雪——《無念》
無念——《無念》
逆蒼生——暫未出碟
鶴頂紅——暫未出碟

參見上?！禖hapel of dawn》之前林夕寫的那兩首可以忽略不計(jì)。反正，這幾年兩個(gè)偉文在麥浚龍身上的歌詞，真的可謂金絲刺繡。其中林夕甚至承認(rèn)因?yàn)閷懥恕短焐貕簟返摹吧廊壳焙?，為他未來的詞路開拓了一個(gè)全新的方向。麥浚龍這些年出的唱片，單純音樂的角度去考量，比陳奕迅的質(zhì)量還要高。

4.2.1——黃偉文 Crossover 王菀之
低科技之歌——《On Wings Of Time》
小團(tuán)圓——《On Wings Of Time》
開籠雀——《The Songbird Anthology》
最好的——《The Songbird Anthology》
高八度——《柯迪夫音樂劇》
畫外音——《柯迪夫音樂劇》
歌舞劇——《柯迪夫音樂劇》
末日——《Cinema of Love》
皇后餐廳——《Atmosphere No.3》

如果說兩個(gè)偉文在麥浚龍身上做的是暗黑和復(fù)古的實(shí)驗(yàn)，那么他們在王菀之身上做的肯定就是藝術(shù)家的實(shí)驗(yàn)。一首首奇文瑰句用在這個(gè)女歌手身上，不將她打造成香港文藝女皇后誓不罷休。其中《最好的》一曲，如果想八卦wyman跟楊千嬅的恩恩怨怨的話，千萬別錯(cuò)過。

4.2.2——林夕 Crossover 王菀之
詩情——《詩情.畫意》
畫意——《詩情.畫意》
（巴黎沒有）摩天輪——《詩情.畫意》
融了鐘的時(shí)間——《詩情.畫意》
幸?！对娗?畫意》
恨也講資格——《詩情.畫意》
真心話——《Read my Senses...》
自從——《首張國語創(chuàng)作專輯》
流轉(zhuǎn)摩天輪——《首張國語創(chuàng)作專輯》
我來自火星——《Infinity Journey》
永遠(yuǎn)幾遠(yuǎn)——《Infinity Journey》
大本鐘——《On Wings Of Time》
柳暗花明——《Cinema of Love》
水百合——《水百合演出會主題曲》
下次愛你——《The Songbird Anthology》
留白——《Atmosphere No.2》
星空——暫未出碟

林夕怎樣形容王菀之？他說過寫給王菲及楊千嬅的歌詞只是錦上添花，寫給王菀之的歌詞才是真正的雪中送炭，而他最想拯救的歌手亦是王菀之；他也指說香港樂壇每況愈下的人只是不認(rèn)識王菀之。他曾在電話里用幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間跟王菀之解釋唯物辯證法，王菀之說討厭政治，而林夕卻常常在寫給王菀之的作品里擺放很多政治隱喻。那么，你就可想言之他在王菀之身上寄托了怎樣的希望。

4.3.1——黃偉文 Crossover 謝安琪
滄海遺珠——《小精選》
節(jié)外生枝——《The First Day》
3/8——《3/8》
神奇女俠的退休生活——《3/8》
囍帖街——《Binary》
港女的幸福星期日——《Binary》
年度之歌——《Yelling》

黃偉文曾這樣形容過謝安琪：曾有想過希望Kay永遠(yuǎn)都紅不起來，因?yàn)檫@樣的話全世界就只有我才知道她有多好。所以，他為謝安琪寫了《滄海遺珠》，我們也只有在謝安琪身上才能看到一個(gè)獨(dú)一無二的黃偉文。雖然因?yàn)榉N種原因，09年之后他們就沒有合作過，但不妨礙他們兩人曾擦出過的精彩火花。

4.3.2——林夕 Crossover 謝安琪
鐘無艷——《3/8》
四面楚歌——《Hello...My Name Is》（關(guān)楚耀專輯）
你們的幸福——《你們的幸?！?/span>
獨(dú)行俠侶——單曲
在雨中不能說雨——《謝 安琪》

本來林夕和謝安琪之間沒什么好說的，林夕筆下的謝安琪遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有黃偉文打造得那么鮮明和清晰。不過可能是由于周博賢對謝安琪音樂的長期壟斷而導(dǎo)致謝安琪的歌路開始狹窄，如果他們有機(jī)會繼續(xù)合作，以《你們的幸?！愤@個(gè)方向發(fā)展下去，有機(jī)會可以看到一種新的可能性出現(xiàn)。

4.4.1——黃偉文 Crossover Shine
祖與占——《祖與占》
燕尾蝶——《祖與占》
一一——《祖與占》
去吧！旺角揸Fit人！——《祖與占》
午夜快車——《祖與占》
盜日者——《祖與占》
Super Star——《心頭好》
18相送——《心頭好》
伊利莎伯太遲來——《心頭好》
半成年——《半熟男孩》
簡單而隆重——《半熟男孩》
曼谷瑪利亞——《半熟男孩》
雪柜——《半熟男孩》
尋金熱——《半熟男孩》
炭——《半熟男孩》
兩個(gè)龍卷風(fēng)——《Natural Shine》
人人超人——《Natural Shine》
坦克車——《The Best Of Shine》
舊生會旅行——《The Best Of Shine》
鼎鼎大名——《Shine On》
俗——《Shine On》
第二春——《Shine》
Shine——《Shine》

如果沒有10以上聽粵語歌的經(jīng)驗(yàn)，恐怕沒多少人知道Shine是什么東東。簡單來說，是當(dāng)年EMI希望復(fù)制Twins的成功而打造的一個(gè)雙人男子組合。當(dāng)然，他們和Boy‘z一樣，沒熬過多少年，就沉淪了。像他們這樣的歌手組合當(dāng)年香港有很多，音樂不見得不罐頭，要唱功也沒唱功，那我為何要單獨(dú)為他們開一列呢？因?yàn)樗麄冊?jīng)打動過很多像我一般的男孩（當(dāng)年%^&）。作為一隊(duì)偶像組合，他們竟然完全不唱情歌，不要說在商業(yè)化程度那么高的2002年，即使在今天撟枉過正的香港樂壇也難以想象。他們是香港第一隊(duì)唱環(huán)保歌曲（《燕尾蝶》）可以使人聽出淚水的組合，林一峰曾評價(jià)黃偉文的《燕尾蝶》說：如果我能寫得出“燕尾蝶”，那么即使我一生人只寫這一首詞就已經(jīng)無憾了。因而第二年就有了由林一峰作曲，講述泰國妓女的《曼谷瑪利亞》。而Wyman也將自己其中一本書的書名《俗》作為他們2006年曾短暫復(fù)出的主打歌的歌名。同年《鼎鼎大名》那句“天空很大，不怕暫時(shí)做暗星”真的一聽到立刻就飆淚。
PS：林夕在Shine身上沒太多烙印，一共只寫過三首詞，所以一直沒什么人提及。但這三首我個(gè)人認(rèn)為都非常值得一讀，分別是寫對青春緬懷的《迷幻彩虹》，寫援助交際的《晴天霹靂》，寫人與寵物關(guān)系的《情人與狗》。

4.5.1—— 林夕 Crossover 側(cè)田
好人——《Justin》
Erica——《Justin》
我有今日——《Justin》
決戰(zhàn)二世祖——《No Protection》
Kong——《No Protection》
Volar——《No Protection》
情永落——《No Protection》
情歌——《From JUSTIN-Collection of His First 3 Years》
無言無語——《From JUSTIN - Collection of His First 3 Years》
自身——《阿田》
愛的習(xí)慣——《我沒有變過...愛的習(xí)慣》
三歲或八十——《我沒有變過...愛的習(xí)慣》
《很想很想說再見》——單曲

林夕和側(cè)田合作過的這些歌里面，除了《Volar》和《三歲或八十》以外，其余全是情歌，本來沒什么特別。但這些情歌的質(zhì)量都極高，高得跟側(cè)田這個(gè)歌手的氣質(zhì)以及地位感覺都不相符，令人懷疑林夕是否從側(cè)田身上看到另一個(gè)自己。
PS：黃偉文與側(cè)田只有4次合作，不過其中不但有那首著名的同志之歌《命硬》，還有一首呼喚種族平等的《冰淇淋之味》，非常值得一聽。

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