保羅?塞尚 (1839-1906)，后期印象畫派的代表人物，畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。塞尚反對(duì)傳統(tǒng)繪畫觀念中把素描和色彩割裂開來的做法，追求通過色彩表現(xiàn)物體的透視。他的畫面，色彩和諧美麗。

1、三浴女

2、白楊樹

3、蓬圖瓦茲的加萊山坡

     4、一籃蘋果 1890-1894年 保羅?塞尚 法國(guó) 65cm×81cm 布 油彩 芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏 
　　在陳舊的桌子上，鋪著一塊白色臺(tái)布，上面放置著一籃蘋果及一個(gè)酒瓶，白色的磁盤中盛著面包片，色彩響亮凝重。白色與黑色使畫面呈現(xiàn)出冷漠、僵硬之感，紅、黃、綠等色分布醒目。畫家強(qiáng)調(diào)了物體的體積和空間感，將現(xiàn)實(shí)物體視為一堆結(jié)構(gòu)綜合體，體現(xiàn)出一種冷峻的內(nèi)在精神氣質(zhì)。

5、圣維克多山

6、自畫像

7、田園

    8、四個(gè)沐浴女 1900年 保羅?塞尚 法國(guó) 73cm×92cm 哥本哈根　卡爾斯伯格美術(shù)館藏 
　　塞尚晚年一度對(duì)描繪浴女有著很大興趣，甚至不惜用宏偉的構(gòu)圖來表現(xiàn)浴女。這里的浴女形象，與其說注重體面結(jié)構(gòu)，不如說更接近于將裸體視為音樂般的色彩符號(hào)。浴女的形象似幽靈一樣，漂浮在大自然中。可以看出，這幅作品的藝術(shù)原則已不是那種寫實(shí)風(fēng)格，而是以粗獷的線條重新組合成帶有古典意味的人體畫。

    9、盤山路 1879-1882年 保羅?塞尚 法國(guó) 60cm×73cm 布 油彩 波士頓美術(shù)館藏 
　　這是塞尚的一幅風(fēng)景畫，描繪了盤山路通過村莊延伸向山區(qū)深處。畫面簡(jiǎn)潔，用色單純，仍然以慣用的厚重色塊，體現(xiàn)出明暗關(guān)系。中間調(diào)子用的多了一些，因而具有某種真實(shí)的感覺。畫面上呈現(xiàn)出穩(wěn)定感與重量感。

    10、田園牧歌 1870年 保羅?塞尚 法國(guó) 65cm×81cm 布 油彩 私人藏 
　　畫家以藍(lán)色調(diào)描繪了這幅作品。三位裸女與三位男子在河畔休息，藍(lán)色使畫面充滿詩(shī)意并顯得深沉莫測(cè)。塞尚以慣用的濃厚色塊，用明暗對(duì)比加強(qiáng)了人物的體積感和深度感。但是，他不過分地關(guān)注光的表現(xiàn)層次與復(fù)雜性，只注意了形象的綜合性與整體感。

現(xiàn)代繪畫之父――塞尚 　 　 　 　 
    保羅?塞尚 (1839-1906) 后期印象畫派的代表人物，畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。
    保羅?塞尚于1839年1月19日誕生于法國(guó)南部普羅旺斯地區(qū)艾克斯的一個(gè)銀行家。1858年到巴黎學(xué)畫，并與文學(xué)家左拉、詩(shī)人波特莽爾等人結(jié)識(shí)，60年代初，支持過庫(kù)爾貝反對(duì)古典主義學(xué)院派的斗爭(zhēng)，從而與印象派畫家莫奈、畢沙羅、雷諾阿等相結(jié)合，1872年，塞尚全家遷居瓦茲河谷的蓬圖瓦茲城，在畢沙羅的影響下，積極參加印象主義運(yùn)動(dòng)。但是，塞尚努力探討物體內(nèi)在結(jié)構(gòu)的思索使他不得不對(duì)印象主義發(fā)生懷疑，他指出：“世界上的一切物體都可以概括為球體、圓柱體和圓錐體”，從而在畫面上做到極大的概括。他反對(duì)傳統(tǒng)繪畫觀念中把素描和色彩割裂開來的做法，追求通過色彩表現(xiàn)物體的透視。他的畫面，色彩和諧美麗。面對(duì)寫生對(duì)象，他總是極其審慎地觀察、思考和組織畫面的色調(diào)，反復(fù)推敲，反復(fù)修改，以致許多畫總像是沒有完成一般。為了長(zhǎng)久地反復(fù)鉆研，他經(jīng)常面的題材是靜物畫。在這些精心組織的靜物畫中，塞尚并不過多地重視空間、體積和透視豐系的科學(xué)性，而是更加注重畫面形和色的平面布局，力求達(dá)到一種類似圖案一樣的平面的和諧與均衡。但是，他這樣反復(fù)地去畫人物時(shí)，常常使當(dāng)模持兒的人無法忍受長(zhǎng)時(shí)間的枯坐，因此，他越來越難以尋找可意的模特兒。而最為耐心最為善良的模特兒便是年輕的塞尚夫人。他的作品中，以夫人為模特兒的便有25件。這一幅《紅沙發(fā)上的塞尚夫人》便是其中之一。塞尚夫人名叫馬利?奧爾丹斯?菲格，1869年與塞尚結(jié)婚。在這之前，她是一家裝訂工廠的女工，業(yè)余為塞尚作模特兒，她的耐心和順從使塞尚十分感動(dòng)。結(jié)婚之后，她不但操持家務(wù)，照料畫家的起居，而且繼續(xù)為畫家當(dāng)模特兒。在這幅畫中，畫家把紅色沙發(fā)和模特兒身上的藍(lán)綠色調(diào)，構(gòu)成十分鮮明的對(duì)照，色彩響亮而協(xié)調(diào)。
    1886年， 塞尚的父親去世后，繼承銀行業(yè)務(wù)的兄長(zhǎng)為他在普羅旺斯的莊園中安排了舒適的生活， 但畫家仍孜孜不倦、勤奮作畫。1895年，畫商伏拉爾為他在納弗羅街自己的畫店里舉行過一次展覽，共展出作品150件。1900年巴黎萬國(guó)博覽會(huì)舉行“法國(guó)藝術(shù)100周年紀(jì)念”美展， 塞尚的3件作品入選展出。1904年， 巴黎多彤奈畫廊舉行“向塞尚致敬”專題陳列，并出版了介紹畫家的小冊(cè)子。從此，塞尚的名字才廣為人知。’ 1d06年10月2；日，塞尚照常凌晨5時(shí)起床，拿起畫架，到野外去寫生，但是，他卻沒有能夠再回到自己家里， 由于心臟病瘁發(fā)，他在作畫中死去。這一年的年底，人們?yōu)樗e行了大型回顧展，系統(tǒng)地展出塞尚的作品，并且介紹了他的思想。這個(gè)展覽會(huì)使一名剛剛從西班牙的窮鄉(xiāng)僻壤來到巴黎的青年大為感動(dòng)，他便是后來成為20世紀(jì)最偉大的天才畫家的巴勃羅?畢加索。46歲從塞尚的藝術(shù)中萌發(fā)了立體主義的觀念，并且廣為發(fā)展和傳播塞尚的思想。大約正是由于這一點(diǎn)，人們把塞尚叫做“現(xiàn)代繪畫之父”。

塞尚大事年表：
1839年1月19日　生于法國(guó)南部古城普羅旺斯艾克斯，父親為路易?奧古斯都?塞尚，母親為安妮?伊麗莎白?何諾倫爾。
1852年　13歲　以寄宿生的身份進(jìn)入在艾克斯的布爾邦專科學(xué)校與同鄉(xiāng)米爾?左拉結(jié)為至交。
1858年　19歲　聽從父親安排進(jìn)艾克斯法律大學(xué)就讀。
1861年　22歲　到巴黎專攻繪畫，在瑞士畫室學(xué)習(xí)，并結(jié)識(shí)卡米耶?畢沙羅（Camille Pissarro 1830-1903）。參加美術(shù)沙龍落選。
1862年　23歲　受挫后回鄉(xiāng)進(jìn)入父親的銀行工作，但他卻沒放棄理想，再次開始畫畫。
1864年　25歲 作品又被官方沙龍拒絕，卻受到佐拉的熱烈贊揚(yáng)。經(jīng)佐拉介紹，他與愛德華?馬奈（Edouard Manet，1832-1883）