魯本斯(1577-1640)是法蘭德斯大畫家，他是歐洲第一個巴洛克式的畫家，他的繪畫具有巴洛克藝術(shù)的壯麗風(fēng)格。魯本斯的創(chuàng)作以對生活的富于詩意的表現(xiàn)來歌頌生活,首先是歌頌作為宇宙最完美的造物的人類。他在二十年代所畫肖像,絕大部分是盛裝的、外表上十分華貴的貴族肖像，還有比較樸素的便裝肖像的為數(shù)甚少。他畫的肖像之所以引人入勝,不僅由于繪畫技巧的完美,同時還由于他在肖像里表現(xiàn)了脈搏在熱烈地跳動、目光中充滿了生命力、富有彈性的皮膚的栩栩如生的人物。魯本斯在三十年代,也即是他的生命最后十年,尤其喜歡畫肖像、風(fēng)景與神話畫。這些作品幾乎全出之于親筆,比早期的作品更加樸素,更能予人以親切之感,這些作品以其畫法的瀟灑與極度精確及洋溢著內(nèi)在熱情的感染力而引人入勝。

1、海倫娜.弗爾曼肖像 魯本斯 1620-1625年 79×54厘米 現(xiàn)存?zhèn)惗貒⒚佬g(shù)館

2、瑪麗.梅迪契王朝 魯本斯 油畫 1622-1625年 394×295厘米 巴黎盧浮宮藏

3、三美神 魯本斯 1639-1640年 油畫 181×221厘米 馬德里普拉多博物館藏

4、土與水 魯本斯 1618年 222.5×180.5厘米 現(xiàn)藏圣彼得堡艾爾米塔什博物館

5、銀河的起源 魯本斯 1636-1638年 油畫 馬德里拉多博物館藏

第一個巴洛克式的畫家魯本斯：

    17世紀(jì)歐洲出現(xiàn)四位鼎立的大畫家：意大利的卡拉瓦喬、佛蘭德斯的魯本斯、荷蘭的倫勃朗和西班牙的委拉斯開茲。其中唯魯本斯最幸運，他不僅是佛蘭德斯最偉大的畫家，而且可以代表17世紀(jì)的整個西歐繪畫。
　　1577年6月28日彼得?保羅?魯本斯出生于德國的茨根小城。9歲時隨父母移居佛蘭德斯，定居安特衛(wèi)普。父親去世后，母親送他進一所拉丁文學(xué)校學(xué)習(xí)，他能閱讀古希臘羅馬書籍原著。14歲時被送到一位貴夫人府第當(dāng)侍童，在那里不僅懂得了上流社會禮儀習(xí)俗，而且學(xué)會了為人處事，這對他后來的發(fā)展是有益的。 
　　魯本斯最初師從于風(fēng)景畫家維爾哈希特和多才多藝的畫家阿達姆?凡?諾爾特，在他們的門下學(xué)習(xí)了4年時間，打下了堅實的繪畫基礎(chǔ)，不久又成為從羅馬歸來的維尼烏斯的弟子，使魯本斯受益很大，這使年輕畫家對意大利，特別是羅馬充滿美好的向往。在他21歲時成為安特衛(wèi)普畫家公會的會員。兩年之后實現(xiàn)了去意大利留學(xué)的夢想。 
　　1600年，魯本斯來到了意大利的威尼斯，他以極為虔誠的態(tài)度研究學(xué)習(xí)提香的色彩藝術(shù)和丁托雷托具有生動韻律的構(gòu)圖及明暗法。后來相繼訪問羅馬、佛羅倫薩和熱那亞等地，精心研究臨摹古代藝術(shù)精品和文藝復(fù)興盛期大師們的畫跡。同時，卡拉瓦喬的現(xiàn)實主義繪畫強有力的藝術(shù)效果也吸引了他，而最感興趣的是正在興起的意大利巴洛克藝術(shù)。
　　在意大利期間，接受曼圖亞大公的禮遇成為奧奇契的宮廷畫家，這使他有機會接觸到更多的古代藝術(shù)珍藏，豐富了他的藝術(shù)修養(yǎng)。受到大公的賞識和信任，讓他作為宮廷使臣去意大利各地和西班牙收集藝術(shù)珍品，青年畫家的難得機遇，有可能使他在藝術(shù)上博采眾長?！　?nbsp;
　　1609年魯本斯成為佛蘭德斯的統(tǒng)治者伊薩貝拉的宮廷畫家，不久便與人文主義者、名律師的女兒布蘭特結(jié)婚，畫家為妻子畫過不少著名的肖像，過著豪華安定的生活，畫家投入積極的創(chuàng)作活動，逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他特別注重帶有旋轉(zhuǎn)的運動感的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)激動人心的場面，他善于運用對比的色調(diào)，強烈的明暗和流動的線條來加強這種畫面的運動感。這種巴洛克式的藝術(shù)風(fēng)格主宰著他幾乎一生的創(chuàng)作活動。 
　　魯本斯一生的創(chuàng)作中，主要是宗教神話題材，他在基督教題材的創(chuàng)作中，不可避免要受到教會的制約，但在神話題材創(chuàng)作中，就可以自由發(fā)揮自己的藝術(shù)個性。魯本斯從威尼斯大師們那里獲得色彩造型的啟迪，在自己的創(chuàng)作中，色彩藝術(shù)得到了盡善盡美的發(fā)揮，已經(jīng)超過了他所尊重的威尼斯畫派的成就。 
　　魯本斯是一位偉大的人文主義畫家，即使宗教神話是他創(chuàng)作的主要題材，但他還是以世俗的人物和自然去描繪神界人物，正如法國美術(shù)史家丹納所言：他的作品表面上涂著一層天主教的圣油，而骨子里的風(fēng)俗、習(xí)慣、思想感情，一切都是是異教的。在魯本斯的作品中體現(xiàn)出熱愛生活，對生活充滿美好理想、豐富的想象力，通過藝術(shù)形象肯定人的力量和人生的歡樂，他善于運用健康豐滿、生機勃勃的形象，洋溢著樂觀與激情的性格，去表現(xiàn)自己的審美理想與趣味。由于他所處的上流社會環(huán)境，迎合上層貴族的審美要求，所以他筆下的人物，尤其是婦女幾乎都是貴婦人，體態(tài)胖肥，皮膚細嫩，騷首弄姿，扭捏作態(tài)，而男子都是浪蕩公子一類，在一定程度上反映了佛蘭德斯貴族資產(chǎn)者的追求享樂和驕奢淫逸的生活情趣。魯本斯一生創(chuàng)作極為豐盛，作品多具有宏大的場面，強烈的運動感，雄健的造型，富有想象力和戲劇性情節(jié)；對比鮮明、響亮飽滿的色彩；流動的線條、激動人心的畫面藝術(shù)效果，給人以一種富麗堂皇、華美火熱、歡騰鼓舞的藝術(shù)感受。 
　　魯本斯一生過著王子般的生活，49歲時愛妻去逝，53歲時又與一位16歲的妙齡少女海倫?富爾曼結(jié)婚，仍然過著幸福生活。在他63歲時走完了自己藝術(shù)的一生，為人類藝術(shù)寶庫貢獻了三千余幅藝術(shù)珍品。 法國美術(shù)史家丹納說：佛蘭德斯只有一個魯本斯，正如英國只有一個莎士比亞，其余的畫家無論如何偉大，總?cè)鄙僖徊糠痔觳拧?BR>    早年在一位伯爵夫人家里作侍童， 精通德、拉丁、弗蘭芒幾種語言。后從幾位畫家學(xué)畫，1598 年成為畫師，擅長繪制宗教、神話、歷史、風(fēng)俗、肖像以及 風(fēng)景畫。1600年來到意大利，受聘任貢扎加的宮廷畫師，還 曾以外交使節(jié)身分出訪西班牙，獲得研究馬德里宮廷藏畫的 機會。這期間作品《萊爾馬公爵騎馬像》、《圣海倫娜 》、 《豎起十字架》、《基督戴荊冠》等，畫風(fēng)受文藝復(fù)興美術(shù) 影響，有威尼斯畫派的特點。1608年他回到安特衛(wèi)普，次年 出任攝政者的宮廷畫師，所作一批以宗教和神話為題材的油 畫《復(fù)活》、《愛的樂園》、《強劫留基伯的女兒》、《末 日審判》等，筆法灑脫自如，整體感強，表明其藝術(shù)創(chuàng)作已 進入鼎盛階段。特點是將文藝復(fù)興美術(shù)的高超技巧及人文主 義思想和佛蘭德斯古老的民族美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，形成了一 種熱情洋溢地贊美人生歡樂的氣勢宏偉，色彩豐富，運動感 強的獨特風(fēng)格，成為巴洛克美術(shù)的代表人物。1630～1640年， 他已進入老年，因患風(fēng)濕病而手指成為畸形，但仍堅持作畫。 一批出色的風(fēng)景畫和人物肖像，用色、用筆更加奔放自如 ， 雖然畫作的大部分的要由助手和學(xué)生來協(xié)助完成，但他親手 制作的那些油畫草圖，仍可看出他的繪畫到后期又進入了一 個新的發(fā)展階段。魯本斯的繪畫對佛蘭德斯以及整個西方繪 畫的發(fā)展，具有重大意義，17世紀(jì)后期巴黎的法國皇家美術(shù) 學(xué)院就出現(xiàn)了一批魯本斯主義者。18～19世紀(jì)法國畫家A.瓦 托、E.德拉克洛瓦、P.-A. 雷諾阿和英國畫家 J.雷諾茲、J. 康斯特布爾等都在不同程度上受到過他的影響。 

《三美神》：這幅神話畫一般被視為魯本斯的晚年之作，為使色調(diào)與筆觸產(chǎn)生流暢的效果，他曾把樹脂混入油中。畫在林間的3個裸女（右端一人是畫家的第二任夫人耶麗奴?富爾曼）對于學(xué)習(xí)古典美術(shù)和意大利繪畫的魯本斯而言，乃是根據(jù)不斷刺激他的古代模本來創(chuàng)作的。但他的主要目的仍然在于贊美充滿生命力的肉體。

《瑪麗?美第奇的生涯》-“皇室婚姻的華麗前奏”：
    魯本斯是著名的巴洛克繪畫大師，他還是一位頻繁出入歐洲各國宮廷的重要使節(jié)，他自稱為"業(yè)余大使"，為各國宮廷創(chuàng)作了許多繪畫作品。
　　這件作品是魯本斯為法國宮廷所作的《瑪麗?美第奇的生涯》組畫中的一幅。
　　瑪麗?美第奇出生于意大利佛羅倫薩名門美第奇家族。她嫁給了法國國王亨利四世，這是一樁著名的以巨額金錢捐助為條件的政治婚姻。畫面描繪瑪麗與都斯卡那大公夫人在護送下抵達馬賽港的情景。她被一群宮廷貴族簇擁著，緩步邁向鋪就華貴紅地毯的跳板。法國的接引使者手持節(jié)杖，他身后的貴婦們也難以壓抑心中的喜悅，撲迎上來。跳板下的波濤中，無數(shù)的海中仙女、精靈驚異于公主的美色，紛紛邀她去海洋的深處，去做海中的神后。天空中，天使吹奏著圣樂……，一片莊重喜慶的氣氛。
　　魯本斯筆下的人體壯碩、肉感，據(jù)聞，在佛蘭德斯--畫家的故鄉(xiāng)，人們極好食用肉類，造就了脂肪過多的豐腴體形和畫家筆下令人眩目的肉體。有的藝術(shù)家嘲諷魯本斯是在"開人肉鋪子"，可是他的畫中洋溢著的充沛生命力和對激烈運動場面的表現(xiàn)又是那么卓越，不能不承認他是一位藝術(shù)大師。