魯本斯的畫
魯本斯(1577-1640)是法蘭德斯大畫家,他是歐洲第一個巴洛克式的畫家,他的繪畫具有巴洛克藝術(shù)的壯麗風(fēng)格。魯本斯的創(chuàng)作以對生活的富于詩意的表現(xiàn)來歌頌生活,首先是歌頌作為宇宙最完美的造物的人類。他在二十年代所畫肖像,絕大部分是盛裝的、外表上十分華貴的貴族肖像,還有比較樸素的便裝肖像的為數(shù)甚少。他畫的肖像之所以引人入勝,不僅由于繪畫技巧的完美,同時還由于他在肖像里表現(xiàn)了脈搏在熱烈地跳動、目光中充滿了生命力、富有彈性的皮膚的栩栩如生的人物。魯本斯在三十年代,也即是他的生命最后十年,尤其喜歡畫肖像、風(fēng)景與神話畫。這些作品幾乎全出之于親筆,比早期的作品更加樸素,更能予人以親切之感,這些作品以其畫法的瀟灑與極度精確及洋溢著內(nèi)在熱情的感染力而引人入勝。
1、海倫娜.弗爾曼肖像 魯本斯 1620-1625年 79×54厘米 現(xiàn)存?zhèn)惗貒⒚佬g(shù)館
2、瑪麗.梅迪契王朝 魯本斯 油畫 1622-1625年 394×295厘米 巴黎盧浮宮藏
3、三美神 魯本斯 1639-1640年 油畫 181×221厘米 馬德里普拉多博物館藏
4、土與水 魯本斯 1618年 222.5×180.5厘米 現(xiàn)藏圣彼得堡艾爾米塔什博物館
5、銀河的起源 魯本斯 1636-1638年 油畫 馬德里拉多博物館藏
第一個巴洛克式的畫家魯本斯:
17世紀(jì)歐洲出現(xiàn)四位鼎立的大畫家:意大利的卡拉瓦喬、佛蘭德斯的魯本斯、荷蘭的倫勃朗和西班牙的委拉斯開茲。其中唯魯本斯最幸運,他不僅是佛蘭德斯最偉大的畫家,而且可以代表17世紀(jì)的整個西歐繪畫。
1577年6月28日彼得?保羅?魯本斯出生于德國的茨根小城。9歲時隨父母移居佛蘭德斯,定居安特衛(wèi)普。父親去世后,母親送他進一所拉丁文學(xué)校學(xué)習(xí),他能閱讀古希臘羅馬書籍原著。14歲時被送到一位貴夫人府第當(dāng)侍童,在那里不僅懂得了上流社會禮儀習(xí)俗,而且學(xué)會了為人處事,這對他后來的發(fā)展是有益的。
魯本斯最初師從于風(fēng)景畫家維爾哈希特和多才多藝的畫家阿達姆?凡?諾爾特,在他們的門下學(xué)習(xí)了4年時間,打下了堅實的繪畫基礎(chǔ),不久又成為從羅馬歸來的維尼烏斯的弟子,使魯本斯受益很大,這使年輕畫家對意大利,特別是羅馬充滿美好的向往。在他21歲時成為安特衛(wèi)普畫家公會的會員。兩年之后實現(xiàn)了去意大利留學(xué)的夢想。
1600年,魯本斯來到了意大利的威尼斯,他以極為虔誠的態(tài)度研究學(xué)習(xí)提香的色彩藝術(shù)和丁托雷托具有生動韻律的構(gòu)圖及明暗法。后來相繼訪問羅馬、佛羅倫薩和熱那亞等地,精心研究臨摹古代藝術(shù)精品和文藝復(fù)興盛期大師們的畫跡。同時,卡拉瓦喬的現(xiàn)實主義繪畫強有力的藝術(shù)效果也吸引了他,而最感興趣的是正在興起的意大利巴洛克藝術(shù)。
在意大利期間,接受曼圖亞大公的禮遇成為奧奇契的宮廷畫家,這使他有機會接觸到更多的古代藝術(shù)珍藏,豐富了他的藝術(shù)修養(yǎng)。受到大公的賞識和信任,讓他作為宮廷使臣去意大利各地和西班牙收集藝術(shù)珍品,青年畫家的難得機遇,有可能使他在藝術(shù)上博采眾長?! ?nbsp;
1609年魯本斯成為佛蘭德斯的統(tǒng)治者伊薩貝拉的宮廷畫家,不久便與人文主義者、名律師的女兒布蘭特結(jié)婚,畫家為妻子畫過不少著名的肖像,過著豪華安定的生活,畫家投入積極的創(chuàng)作活動,逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他特別注重帶有旋轉(zhuǎn)的運動感的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)激動人心的場面,他善于運用對比的色調(diào),強烈的明暗和流動的線條來加強這種畫面的運動感。這種巴洛克式的藝術(shù)風(fēng)格主宰著他幾乎一生的創(chuàng)作活動。
魯本斯一生的創(chuàng)作中,主要是宗教神話題材,他在基督教題材的創(chuàng)作中,不可避免要受到教會的制約,但在神話題材創(chuàng)作中,就可以自由發(fā)揮自己的藝術(shù)個性。魯本斯從威尼斯大師們那里獲得色彩造型的啟迪,在自己的創(chuàng)作中,色彩藝術(shù)得到了盡善盡美的發(fā)揮,已經(jīng)超過了他所尊重的威尼斯畫派的成就。
魯本斯是一位偉大的人文主義畫家,即使宗教神話是他創(chuàng)作的主要題材,但他還是以世俗的人物和自然去描繪神界人物,正如法國美術(shù)史家丹納所言:他的作品表面上涂著一層天主教的圣油,而骨子里的風(fēng)俗、習(xí)慣、思想感情,一切都是是異教的。在魯本斯的作品中體現(xiàn)出熱愛生活,對生活充滿美好理想、豐富的想象力,通過藝術(shù)形象肯定人的力量和人生的歡樂,他善于運用健康豐滿、生機勃勃的形象,洋溢著樂觀與激情的性格,去表現(xiàn)自己的審美理想與趣味。由于他所處的上流社會環(huán)境,迎合上層貴族的審美要求,所以他筆下的人物,尤其是婦女幾乎都是貴婦人,體態(tài)胖肥,皮膚細嫩,騷首弄姿,扭捏作態(tài),而男子都是浪蕩公子一類,在一定程度上反映了佛蘭德斯貴族資產(chǎn)者的追求享樂和驕奢淫逸的生活情趣。魯本斯一生創(chuàng)作極為豐盛,作品多具有宏大的場面,強烈的運動感,雄健的造型,富有想象力和戲劇性情節(jié);對比鮮明、響亮飽滿的色彩;流動的線條、激動人心的畫面藝術(shù)效果,給人以一種富麗堂皇、華美火熱、歡騰鼓舞的藝術(shù)感受。
魯本斯一生過著王子般的生活,49歲時愛妻去逝,53歲時又與一位16歲的妙齡少女海倫?富爾曼結(jié)婚,仍然過著幸福生活。在他63歲時走完了自己藝術(shù)的一生,為人類藝術(shù)寶庫貢獻了三千余幅藝術(shù)珍品。 法國美術(shù)史家丹納說:佛蘭德斯只有一個魯本斯,正如英國只有一個莎士比亞,其余的畫家無論如何偉大,總?cè)鄙僖徊糠痔觳拧?BR> 早年在一位伯爵夫人家里作侍童, 精通德、拉丁、弗蘭芒幾種語言。后從幾位畫家學(xué)畫,1598 年成為畫師,擅長繪制宗教、神話、歷史、風(fēng)俗、肖像以及 風(fēng)景畫。1600年來到意大利,受聘任貢扎加的宮廷畫師,還 曾以外交使節(jié)身分出訪西班牙,獲得研究馬德里宮廷藏畫的 機會。這期間作品《萊爾馬公爵騎馬像》、《圣海倫娜 》、 《豎起十字架》、《基督戴荊冠》等,畫風(fēng)受文藝復(fù)興美術(shù) 影響,有威尼斯畫派的特點。1608年他回到安特衛(wèi)普,次年 出任攝政者的宮廷畫師,所作一批以宗教和神話為題材的油 畫《復(fù)活》、《愛的樂園》、《強劫留基伯的女兒》、《末 日審判》等,筆法灑脫自如,整體感強,表明其藝術(shù)創(chuàng)作已 進入鼎盛階段。特點是將文藝復(fù)興美術(shù)的高超技巧及人文主 義思想和佛蘭德斯古老的民族美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來,形成了一 種熱情洋溢地贊美人生歡樂的氣勢宏偉,色彩豐富,運動感 強的獨特風(fēng)格,成為巴洛克美術(shù)的代表人物。1630~1640年, 他已進入老年,因患風(fēng)濕病而手指成為畸形,但仍堅持作畫。 一批出色的風(fēng)景畫和人物肖像,用色、用筆更加奔放自如 , 雖然畫作的大部分的要由助手和學(xué)生來協(xié)助完成,但他親手 制作的那些油畫草圖,仍可看出他的繪畫到后期又進入了一 個新的發(fā)展階段。魯本斯的繪畫對佛蘭德斯以及整個西方繪 畫的發(fā)展,具有重大意義,17世紀(jì)后期巴黎的法國皇家美術(shù) 學(xué)院就出現(xiàn)了一批魯本斯主義者。18~19世紀(jì)法國畫家A.瓦 托、E.德拉克洛瓦、P.-A. 雷諾阿和英國畫家 J.雷諾茲、J. 康斯特布爾等都在不同程度上受到過他的影響。
作品介紹:蘇姍娜?芙爾曼肖像
魯本斯于1609年和一位安特衛(wèi)普律師的18歲的女兒伊莎貝拉結(jié)婚。因懷念意大利,他們住在意大利式的邸宅里,過著幸福的生活(這時他畫了一些很好的肖像畫,其中一幅即是《畫家與妻子》,1609-1610年作),哪知16年后,妻子病逝。過了4年,魯本斯又和一綢緞商的女兒,年僅16歲的海倫?芙爾曼結(jié)婚。魯本斯非常喜愛這第二個妻子。他晚年的許多重要作品都以她為模特兒。不僅如此,他還畫了妻子的姐姐蘇姍娜?芙爾曼許多肖像,這幅《蘇姍娜?芙爾曼肖像》算是他最成功的一幅(作于1631-1632年;一說作于1625年左右)。 這幅肖像是用漂亮和生動的色彩筆觸來描繪的,線條十分流暢。和他的主題性繪畫一樣,舉凡人體形象,都畫得骨質(zhì)健壯,過于肉感,這是魯本斯筆下的婦女形象的特點,也許這就是畫家眼里的理想美的標(biāo)準(zhǔn)吧。在這里畫家還刻畫了形象的性格特征:她的眼神流露出一種樂觀幸福的樣子,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),色彩對比強烈;服飾顯示了她的貴族身份,但不傲氣;從這幅肖像上,觀眾可以感覺到這位畫家所寄托的那種與禁欲主義完全絕緣的生活熱情。 魯本斯是一位多產(chǎn)的畫家,他一生總共畫了達兩千幅油畫,題材的廣泛性也是歷史上少有的,而他與海倫?芙爾曼結(jié)婚(1630年)以后的10年,則更是他藝術(shù)上的光輝時代。 此畫繪于木板上,約有79×54厘米大,現(xiàn)藏倫敦國立畫廊。
《三美神》:這幅神話畫一般被視為魯本斯的晚年之作,為使色調(diào)與筆觸產(chǎn)生流暢的效果,他曾把樹脂混入油中。畫在林間的3個裸女(右端一人是畫家的第二任夫人耶麗奴?富爾曼)對于學(xué)習(xí)古典美術(shù)和意大利繪畫的魯本斯而言,乃是根據(jù)不斷刺激他的古代模本來創(chuàng)作的。但他的主要目的仍然在于贊美充滿生命力的肉體。
《瑪麗?美第奇的生涯》-“皇室婚姻的華麗前奏”:
魯本斯是著名的巴洛克繪畫大師,他還是一位頻繁出入歐洲各國宮廷的重要使節(jié),他自稱為"業(yè)余大使",為各國宮廷創(chuàng)作了許多繪畫作品。
這件作品是魯本斯為法國宮廷所作的《瑪麗?美第奇的生涯》組畫中的一幅。
瑪麗?美第奇出生于意大利佛羅倫薩名門美第奇家族。她嫁給了法國國王亨利四世,這是一樁著名的以巨額金錢捐助為條件的政治婚姻。畫面描繪瑪麗與都斯卡那大公夫人在護送下抵達馬賽港的情景。她被一群宮廷貴族簇擁著,緩步邁向鋪就華貴紅地毯的跳板。法國的接引使者手持節(jié)杖,他身后的貴婦們也難以壓抑心中的喜悅,撲迎上來。跳板下的波濤中,無數(shù)的海中仙女、精靈驚異于公主的美色,紛紛邀她去海洋的深處,去做海中的神后。天空中,天使吹奏著圣樂……,一片莊重喜慶的氣氛。
魯本斯筆下的人體壯碩、肉感,據(jù)聞,在佛蘭德斯--畫家的故鄉(xiāng),人們極好食用肉類,造就了脂肪過多的豐腴體形和畫家筆下令人眩目的肉體。有的藝術(shù)家嘲諷魯本斯是在"開人肉鋪子",可是他的畫中洋溢著的充沛生命力和對激烈運動場面的表現(xiàn)又是那么卓越,不能不承認他是一位藝術(shù)大師。
