蘇打綠的《小情歌》、蔡依林&安室奈美惠的《I’m not yours》，張靚穎的《改變》……這些視聽盛宴的背后，正是制作人員孜孜不倦的創(chuàng)作。

而以上所列出的歌曲MV制作，都來自臺北的陳奕仁導(dǎo)演以及他所率領(lǐng)的影像后期制作團(tuán)隊(duì)“仙草影像” 。憑藉絢麗夸張的影像技術(shù)和獨(dú)特的創(chuàng)意，他們已經(jīng)成長為臺灣這幾年最炙手可熱的影像制作團(tuán)隊(duì)。

多面向的陳奕仁

image © 仙草影像工作室GrassJelly／創(chuàng)始人 陳奕仁

曾就讀國立臺灣藝術(shù)大學(xué)電影系，期間參與多部音樂錄像帶、廣告及電影拍攝。2003年開始為NIKE、滾石唱片、EMI唱片等公司拍攝商業(yè)紀(jì)錄片，后在2005年成立了仙草影像工作室GrassJelly。執(zhí)導(dǎo)五月天《干杯》MV榮獲第24屆臺灣金曲獎最佳音樂錄影帶獎。憑借獨(dú)特的視覺色彩效果和節(jié)奏的把控，迅速引起各大唱片公司和音樂人士的青睞，成為臺灣新一代炙手可熱的MV導(dǎo)演。

TOPYS :你拍攝的MV視覺沖擊都很強(qiáng)烈，跟臺灣早期一些老導(dǎo)演的風(fēng)格不一樣，能說說個人風(fēng)格形成的原因嗎？

陳：我高中時就讀復(fù)興商工，那是一所專業(yè)美術(shù)養(yǎng)成的學(xué)校，所以從小就接受完整的美術(shù)教育。但除此之外我本身的興趣涉獵就很廣泛，動畫、漫畫、小說、電玩、電影…等，說一句玩笑話“不學(xué)無術(shù)”形容的大概就是我的狀態(tài)。不過最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)變是在1999年的時候看了一部電影叫《斗陣俱樂部》（又譯《搏擊俱樂部》），這部電影可以說是我在影像上的啟蒙，當(dāng)時被導(dǎo)演David Fincher說故事的方式深深懾服，從此迷戀上影像。

TOPYS :你所有的作品都是這樣的風(fēng)格嗎？

陳：我會針對不同影片來設(shè)計(jì)不同的風(fēng)格。我其實(shí)也有比較感性的作品，比如五月天的《干杯》以及蘇打綠的《你在煩惱什么》，所有作品并不都是單一風(fēng)格。

TOPYS :跟蔡依林和安室奈美惠合作的最新MV《I’m not yours》很特別，能否分享一下你在這支片子中的創(chuàng)意發(fā)想過程？

陳：以前看過一些鬼故事，講的是男人在深山老林里發(fā)現(xiàn)了一個有好吃的菜肴，還有很多美女的地方，但第二天醒過來發(fā)現(xiàn)自己身在墳?zāi)?。這支MV就是從這種類型的鬼故事開始發(fā)想的。MV里有很多華麗的服裝，有唐朝的服裝，民國初年的服裝，還有現(xiàn)代的服裝，聽起來很雜亂，但是拼湊起來卻很華麗，整體風(fēng)格很超現(xiàn)實(shí)，我喜歡這種風(fēng)格獨(dú)特的感覺。

這首歌要表達(dá)的主要意思是“I’m not yours”，有一點(diǎn)女權(quán)主義的感覺在里面。其中有句歌詞是“I’m back from hell”，又帶著一點(diǎn)魔性，我就想把歌者塑造成東方魔女。西方魔女是巫婆，那東方魔女是什么？就開始想，基本上就是狐貍精的樣子，所以就發(fā)展成了目前大家看到的樣子。

I'm Not Yours 蔡依林&安室奈美惠

TOPYS :MV的格調(diào)都是你來決定嗎？需不需要跟歌手討論？

陳：不一定，但我喜歡跟歌手或是創(chuàng)作者一起討論，因?yàn)槲乙恢闭J(rèn)為創(chuàng)作者彼此激蕩出的火花是最有趣也最珍貴的部分。

基本上我會從歌曲本身去定調(diào)再去跟創(chuàng)作者互動，舉例說明:蘇打綠的《秋，故事》，歌詞：秋風(fēng)推開緊閉的門扉，幾莖頭發(fā)幾莖愁…青峰的文學(xué)造詣很高，實(shí)在很難體會他創(chuàng)作的心境，索性就直接問他到底想表達(dá)什么，他也不啰唆直接翻譯成白話文給我，但看完還是不懂他到底想表達(dá)什么(笑)。隔沒多久后他又補(bǔ)了大約15頁的報告給我，仔細(xì)說明每句歌詞的出處。看完后反而更頭痛，因?yàn)檫@些中國獨(dú)有的哲學(xué)跟美學(xué)的東西是很難視覺化的，因?yàn)槟切┒际且饩场?/span>

他們這張專輯叫做《秋天》，每個季節(jié)都設(shè)定一個城市，秋天就設(shè)定在北京，因?yàn)槲蚁氩怀鰜硪氖裁矗腿チ吮本┱异`感。北京最有名就是故宮，里面的珍寶館展出很多以前皇帝的收藏，其中有一項(xiàng)寶貝“自鳴鐘”引起了我的興趣。突然腦中閃過一個念頭，何不就把這樣的形式套用在我們的MV當(dāng)中，讓團(tuán)員們化作自鳴鐘里的主人翁，經(jīng)歷一個穿越時空的東方奇幻故事，再加上東方文學(xué)以及哲學(xué)思想隱藏其中。 “莊周夢蝶”“桃花源”“也無風(fēng)雨也無晴”……一層一層的形塑整個ＭＶ，而自鳴鐘固定的運(yùn)行軌道也引申為中國人相信命運(yùn)是既定的，很多東西背后都有一套運(yùn)作規(guī)則，我們生活在其中的小人物，要怎么樣打破這種既有的軌道去活出自己的人生亦或是隨遇而安，豁達(dá)自在。

TOPYS :這樣解釋起來，包括《I’m not yours》，一首歌經(jīng)過MV的新詮釋，可以增加更多的內(nèi)涵或寓意。

陳：我是個很貪心的導(dǎo)演，所以會盡可能把我想到的東西都放在作品里面。

臥虎藏龍的仙草影像

image © 仙草影像工作室GrassJelly／創(chuàng)始人 陳奕仁

TOPYS :現(xiàn)在臺灣唱片業(yè)不景氣，很少拍MV，仙草不會受這方面影響嗎？

陳：影響比較小，因?yàn)闀椅覀兊倪€是會找，而且因?yàn)橹谱鲝?fù)雜，我們本來接的也不多。

TOPYS :當(dāng)初為什么會選擇自己開公司？

陳：一般來說，想要喝鮮奶，會選擇去便利店，不會選擇去蓋農(nóng)場。但我就是那種選擇蓋農(nóng)場的人。因?yàn)橘I不到好牛奶，所以要自己蓋農(nóng)場養(yǎng)牛。

2000年剛開始入行的時候，因?yàn)槭悄贻p的導(dǎo)演，手上資源很少，拿到的案子都不是很有空間的案子，預(yù)算跟現(xiàn)在比也差很多，但我的要求通常很繁復(fù)，一般外面的后期公司都受不了，常?？蛻裟沁叾歼^了導(dǎo)演這邊還沒過（笑），于是就決定自己組后期團(tuán)隊(duì)。

隨著成立的時間逐漸增加，我們更多了一些自以為的使命感，我小時候看《花木蘭》、《末代皇帝》，長大后才覺得很奇怪，為什么他們講英文？外國人也可以用他們的觀點(diǎn)來詮釋東方文化，而且做得很精致，那如果是華人來講屬于我們自己的故事呢？是不是更能呈現(xiàn)屬于我們東方人獨(dú)特的觀點(diǎn)！我認(rèn)為那是很重要的價值，為了保護(hù)這樣的價值，更確立了我成立這個團(tuán)隊(duì)的信念，不過這當(dāng)然是一條很漫長的路，目前我們也還是處于邊走邊學(xué)習(xí)的狀態(tài)中．好萊塢的影像產(chǎn)業(yè)也是經(jīng)過很多年的演變和傳承才變成好萊塢的，所以這個產(chǎn)業(yè)需要更多新血一起加入。

TOPYS :你們15人的團(tuán)隊(duì)，是如何接下像《世界設(shè)計(jì)之都》那么大的政府案子的？

陳：《世界設(shè)計(jì)之都》跟我們平常接的案子都不太一樣，當(dāng)初承接的最大的原因是，每次去看電影的時候心情都很不好，因?yàn)橛捌懊鏁幸恍┖茈y看的政令宣導(dǎo)影片。我覺得制作公司拿了政府的錢，不就是應(yīng)該好好拍點(diǎn)好的東西出來，讓大家愿意去了解政府的政策嗎？但是他們實(shí)在拍得太爛了，我就想，既然我會拍片，會做點(diǎn)后期，是不是可以幫一下這個城市？于是就自告奮勇的去標(biāo)了政府的案子來做。

這么大的案子我們十五人的團(tuán)隊(duì)怎么接得下來？其實(shí)可以的，但就是要很用力去做。在期間接觸溝通的過程里，我也知道了為什么大部分公家單位出來的東西都那么糟，是因?yàn)樗麄兊牧鞒烫珡?fù)雜，中間審核的人太多，每個人都有不同的意見。比方說我做的《世界設(shè)計(jì)之都》，跟設(shè)計(jì)有關(guān)，而設(shè)計(jì)領(lǐng)域其實(shí)還有很多面向，平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)等，都跟設(shè)計(jì)有關(guān)。我開了八次會，每次都是不同的人來參加，而每次來開會的人都有自己的想法，所以到最后都沒有結(jié)論，結(jié)果變成導(dǎo)演做決定就好。那我們開會是干嘛？我直接做完交片就好了。在這種層層關(guān)卡的折磨下真的很難做出很好的東西，除非意志力要很堅(jiān)強(qiáng)，不然沒辦法給出很像樣的作品。 所以后來我們就很少接公家單位的片子了。公家單位可能真的要改變審核的流程，不然對于任何制作公司來講，去執(zhí)行這樣的案子都是有難度的。

臺北申辦2016世界設(shè)計(jì)之都-國際競標(biāo)影片

TOPYS :互聯(lián)網(wǎng)上對微電影之類短片需求很多，你們除了做MV還做其他的作品嗎？

陳：會，我們的作品類型還蠻多元的，我們也有做廣告，也做短片，電影片頭等。我不喜歡拍微電影，我覺得電影就是電影，沒有微這種事情。你可以說它是短片，但是我沒辦法接受它叫微電影，因?yàn)殡娪熬褪且J(rèn)真拍。我們也拍紀(jì)錄片，像《世界設(shè)計(jì)之都》，還有演唱會視頻之類的作品，內(nèi)容蠻多元化。

TOPYS :今年想擴(kuò)張嗎？

陳：每年都想擴(kuò)張，但我們的需求比較多元，能夠符合這樣條件的人很少，通常都是來了又走掉，因?yàn)楹苄量?，甚至連我自己都覺得很辛苦。如果是我要聘請我自己，我可能都不想要（笑）。

我對員工的要求是讓大家的潛力展現(xiàn)出來，你是怎么樣看待自己的，你就是什么樣的人。你把自己看成只是想創(chuàng)意或者只是做執(zhí)行的，那你可能就是這樣子的人；但是如果你把自己看成是有很多可能性的人，那就可以多方面的發(fā)展。工作室里的這些同事很棒，他們之中很多人都比我還要優(yōu)秀。

抓住每一次的拍片機(jī)會

TOPYS :在團(tuán)隊(duì)人比較少，作品也不多的情況下，仙草影像是如何發(fā)展起來的？

陳：我拍影像的起源是這樣的：臺灣有一個很特別的現(xiàn)象，地方臺會偷偷用訊號蓋過公共電視的節(jié)目去插播廣告，我拍那種蓋臺廣告很久了，可是都沒有人看到我的作品，因?yàn)樯w臺廣告只是在一個很小地區(qū)播放。我就想，我應(yīng)該要到全國聯(lián)播的電視網(wǎng)路去，讓更多的人看到我的作品，所以我就去公共電視臺提案。我第一個全國聯(lián)播的作品，是一個紀(jì)錄短片，當(dāng)時他們問會不會拍紀(jì)錄片，我回答說楊力州（知名紀(jì)錄片導(dǎo)演）老師是我的老師，當(dāng)然我會拍紀(jì)錄片。事實(shí)上楊力州老師只是在復(fù)興商工里面教過我水彩。對方看我我很有熱情，企劃書很周詳，又加上我是楊力州老師的學(xué)生，最后我順利拿到這個案子。當(dāng)時我對紀(jì)錄片一點(diǎn)概念都沒有，但答應(yīng)下來的事就要想辦法做到，我逼迫自己去拍去學(xué)習(xí)，因?yàn)橄胱尭嗳丝吹轿业淖髌?。接著有人問我會不會拍音樂錄影帶會不會拍廣告，我都說沒問題，然后私底下拼命。那個時候很大一部分作品都是這樣硬著頭皮接下來的。

TOPYS :跟廣告公司合作，他們的創(chuàng)意跟你的理解有沖突的時候怎么解決？

陳：如果是不能解決的沖突的話，我會讓他們?nèi)フ覄e的導(dǎo)演。因?yàn)閺V告很直接，客戶還是有客戶需求的，他要賣他的東西，有想要賣成的樣子，中間當(dāng)然可以協(xié)調(diào)，但是跟整個大原則都相違背的話，那我就會退讓，讓他們找更適合的導(dǎo)演就好了。但能夠協(xié)調(diào)還是盡量協(xié)調(diào)，還是希望能做出大家滿意的作品。

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TOPYS MindWalk主題旅行臺灣站迎來第二次“跨越”。這次為期7天的主題旅行繼續(xù)圍繞文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行，拜訪了田中央建筑事務(wù)所、臺灣奧美、誠品生活、好樣VVG、學(xué)學(xué)文創(chuàng)、仙草影像等機(jī)構(gòu)，并與它們的創(chuàng)始人或負(fù)責(zé)人進(jìn)行了深度座談交流。 #MindWalk對話臺灣#正是這些交流的整理與分享，將在TOPYS網(wǎng)站及微博微信平臺陸續(xù)發(fā)布。

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