文/秋小葉@TOPYS

梵高的《向日葵》，名氣十足，以至于我們這些外行們?cè)谘b洋氣的時(shí)候也能輕車熟路地從筆觸、用色、基調(diào)幾方面說出點(diǎn)什么，甚至梵高個(gè)人的遭遇也能說上很多，讓人聽起來不明覺厲。這樣我們似乎已經(jīng)能夠安心地做個(gè)別人眼中的文化人了。

如果讓你對(duì)著梵高的調(diào)色盤談一談感受，你會(huì)說什么？其實(shí)不必裝，其實(shí)很簡(jiǎn)單，正如衣櫥可以一探時(shí)尚人士的衣品，而調(diào)色盤可能也是了解藝術(shù)大師的另一種絕佳方式了。

攝影師Matthias Schaller就認(rèn)為調(diào)色盤是畫家藝術(shù)創(chuàng)作的抽象景觀，同時(shí)也是一個(gè)窗口，讓我們有機(jī)會(huì)走進(jìn)他們的創(chuàng)作世界。從2007年起，他遍訪歐洲和美國的博物館、私人基金會(huì)、收藏家等，搜集并拍攝大師們的調(diào)色盤。

每個(gè)調(diào)色盤里都透露著大師個(gè)人的信息，比如用色習(xí)慣、筆觸等。有的調(diào)色盤布滿艷麗的色彩，顯得熱烈濃重；有的調(diào)色盤卻只步有零星的幾點(diǎn)冷色，顯得凄冷寂寥。最特別的是透納的調(diào)色盤，采用了白色作為底色，而其他諸大師的底色基本采用近似黑咖的顏色。

什么樣的調(diào)色盤，繪成什么樣的畫作。或熱烈，或凄冷，或濃個(gè)鬧鐘功能，或寂寥，你傾心于哪一個(gè)調(diào)色盤、哪一位大師？

畢加索的調(diào)色盤，《亞維農(nóng)少女》

莫奈的調(diào)色盤，《日出 印象》

保羅－高更的調(diào)色盤，《我們從哪里來，我們是誰，我們往哪里去》

愛德華－蒙克的調(diào)色盤，《吶喊》

透納的調(diào)色盤，《雨，蒸汽和速度》

亨利－馬蒂斯的調(diào)色盤，《舞蹈》

埃德加－德加的調(diào)色盤，《芭蕾舞教室》

亨利－德－圖盧茲－羅特列克德調(diào)色盤，《洗衣女》

瓦西里－康定斯基的調(diào)色盤，《藍(lán)色之山》

修拉的調(diào)色盤，《安涅爾浴場(chǎng)》

維亞爾的調(diào)色盤，《桌景》

埃米爾－諾爾德的調(diào)色盤，《最后的晚餐》

波納爾的調(diào)色盤，《金合歡花的工作室》

卡米耶－畢沙羅的調(diào)色盤，《蒙馬特大街》

皮埃爾－奧古斯特－雷諾阿的調(diào)色盤，《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》

約翰－康斯太勃爾的調(diào)色盤，《干草》｀

約翰－辛格－薩金特的調(diào)色盤，《石竹，百合，玫瑰》