文章轉(zhuǎn)載自《周末畫報(bào)》城市版專欄  編輯/ankie77@TOPYS

前不久，我去了瑞士巴塞爾，參加邁阿密/巴塞爾設(shè)計(jì)展以及巴塞爾藝術(shù)展。相較于之前看過的五年一次的卡塞爾文獻(xiàn)展與兩年一次的威尼斯雙年展，巴塞爾藝術(shù)展的商業(yè)氣息最為濃重，不愧為全球藝術(shù)品銷售的一級(jí)市場(chǎng)。一不小心還會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)碰到村上隆，曾讀過他寫的《藝術(shù)戰(zhàn)斗論》，很喜歡他在書中對(duì)于金錢的直白，我想也只有處在他這樣的位置的藝術(shù)家敢于這樣直白吧！ 

而邁阿密/巴塞爾設(shè)計(jì)展與巴塞爾藝術(shù)展相比，其品質(zhì)與成熟度明顯低了不少。當(dāng)然這種由畫廊做限量版設(shè)計(jì)品的銷售模式與米蘭展上的設(shè)計(jì)品還是有所區(qū)別的。

設(shè)計(jì)的朝圣地“因?yàn)樵诿利惖娜R茵河畔”

我的職業(yè)是工業(yè)設(shè)計(jì)師，我所真正感興趣的，以及我們要談?wù)摰闹攸c(diǎn)并不在巴塞爾，而是在一座名為“因?yàn)樵诿利惖娜R茵河畔”的小城市。巴塞爾位于德、法、瑞三國(guó)的交界處，驅(qū)車不到半小時(shí)，便到了德國(guó)境內(nèi)，這座德國(guó)邊境小城的德文名字叫：Weil am Rhein，翻譯過來之后是一個(gè)非常詩(shī)意的名字：因?yàn)樵诿利惖娜R茵河畔，是的，這座城市就坐落在美麗的萊茵河畔。

這座城市對(duì)我來說有著特殊的意義，一直以來它是我心目中設(shè)計(jì)的朝圣地，世界上可能很少有地方可以在單位面積上聚集如此高密度的大牌設(shè)計(jì)師作品，包括伊姆斯夫婦、赫爾佐格.德穆隆、安藤忠雄、妹島和世、扎哈.哈迪德、布魯克兄弟、賈斯珀.莫里森、弗蘭克.蓋里、菲利普.斯塔克等等。而這些作品均來自這座邊境小城上的一家家具企業(yè)：Vitra。

12年前，還在德國(guó)留學(xué)時(shí)，我和我的德國(guó)同學(xué)曾經(jīng)造訪過這里，我的同學(xué)無比激動(dòng)的向我訴說著這里發(fā)生過的故事。這個(gè)家具企業(yè)曾經(jīng)因?yàn)橐粓?chǎng)大火毀掉了大部分建于上世紀(jì)五十年代的廠房。此后，對(duì)于設(shè)計(jì)品質(zhì)有著很高要求的經(jīng)營(yíng)者邀請(qǐng)眾多設(shè)計(jì)師一起完成了這片工廠的重建。在歐洲看到過很多可以與博物館媲美的家具廠廠房，但這里一定是最美的。早期在這里已經(jīng)建成了由扎哈.哈迪德在1993設(shè)計(jì)的消防站，由安藤忠雄在1994年設(shè)計(jì)的會(huì)議中心，以及由弗蘭克.蓋里在1989年設(shè)計(jì)的博物館。

 時(shí)隔12年再次來到這里，又看到了新建的由妹島和世設(shè)計(jì)的用于生產(chǎn)展示道具的新廠房、由赫爾佐格.德穆隆設(shè)計(jì)的Vitra Haus。

雖然在這里留下的作品都是扎哈.哈迪德、弗蘭克.蓋里的早期作品，但與他們后來所設(shè)計(jì)的建筑一樣，其設(shè)計(jì)風(fēng)格是顯而易見的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到，便會(huì)被吸引，在周圍的環(huán)境與建筑映襯下，顯得如此的與眾不同與強(qiáng)烈。

 弗蘭克.蓋里的解構(gòu)主義雕塑建筑中，從Vitra博物館到今天所設(shè)計(jì)的路易威登基金會(huì)藝術(shù)中心，其風(fēng)格一直延續(xù)。曾經(jīng)在美國(guó)洛杉磯與一位當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熞黄鹂锤ヌm克.蓋里設(shè)計(jì)的迪士尼音樂廳時(shí)，這位建筑師告訴我：弗蘭克.蓋里只是為這座音樂廳加了一層漂亮與異型的表皮。

 而扎哈.哈迪德的作品如今遍布全球。當(dāng)我走進(jìn)她所設(shè)計(jì)的Vitra 消防站時(shí)，內(nèi)部的空間布局真的很莫名，除了奪人眼球之外，我并未看到扎哈.哈迪德的設(shè)計(jì)有多少價(jià)值。她在中國(guó)留給SOHO的兩座建筑，幾乎可以用慘不忍睹來形容。

 相對(duì)于扎哈.哈迪德與弗蘭克.蓋里張揚(yáng)的建筑語言，安藤忠雄的設(shè)計(jì)是另一個(gè)極端，當(dāng)人們走過會(huì)議中心時(shí)，幾乎察覺不到它的存在。這是一座下沉式的建筑，外圍只有矮矮的清水混泥土圍墻，為的是讓人們欣賞櫻桃園的視線不被遮擋，蘊(yùn)含了日式東方哲學(xué)的內(nèi)斂與精致。

與以上幾位建筑師有所不同的是赫爾佐格.德穆隆的作品，他們的設(shè)計(jì)沒有一塵不變的設(shè)計(jì)語言，從東京的PRADA旗艦店、北京的鳥巢、德國(guó)的安聯(lián)體育館，一直到Vitra Haus，每一座建筑都在嘗試新的可能，每一次嘗試都創(chuàng)造了一種新的結(jié)構(gòu)方式與設(shè)計(jì)語言，創(chuàng)新或許是他們不變的風(fēng)格。

 赫爾佐格.德穆隆設(shè)計(jì)的Vitra Haus通過全球住宅的典型符號(hào)巧妙的傳遞出一種“回家”的信息，或許是因?yàn)樗麄兊募艺镁驮诎腿麪?。Vitra Haus的設(shè)計(jì)概念包含了兩個(gè)一直出現(xiàn)在赫爾佐格.德穆隆作品中的主題：原型住宅和堆積體量。以堆疊、擠出、壓縮工業(yè)化生產(chǎn)般的手法來處理住宅的復(fù)雜空間使用。在這些建筑師當(dāng)中，我個(gè)人最為欣賞的赫爾佐格.德穆隆的作品。 

聊完建筑，讓我們來聊聊設(shè)計(jì)，而這似乎是無法聊完的，因?yàn)樵赩itra誕生過太多歷史上經(jīng)典的家具。就當(dāng)代來說，在設(shè)計(jì)界我個(gè)人最為推崇的法國(guó)布魯克兄弟就為Vitra設(shè)計(jì)了很多個(gè)系列的產(chǎn)品，其中植物椅(Vegetal Chair)，或叫生長(zhǎng)的椅子，讓人影響深刻。他們不惜花費(fèi)整整四年的時(shí)間陪伴這把椅子“生長(zhǎng)”成型。

追溯歷史，值得一提的當(dāng)然就是美國(guó)的伊姆斯夫婦。帶領(lǐng)我們參觀的工作人員介紹說，可以說企業(yè)今天的成功與伊姆斯夫婦的一張合成板椅子密不可分。當(dāng)他在美國(guó)看到伊姆斯夫婦設(shè)計(jì)的一張合成板椅時(shí)，毫不猶豫的買下了這張椅子在歐洲的生產(chǎn)代理權(quán)，從此開始了日后一系列和眾多設(shè)計(jì)師的成功合作。

 事實(shí)上，這張合成板椅的設(shè)計(jì)概念正是源于二戰(zhàn)期間用于固定士兵受傷四肢的合成板夾具。而伊姆斯夫婦的設(shè)計(jì)使得當(dāng)時(shí)的一種材料與結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新演變?yōu)榱艘环N全新的設(shè)計(jì)語言，進(jìn)而成為了一種流行的美學(xué)。

 視線轉(zhuǎn)回國(guó)內(nèi)，事實(shí)上在中國(guó)，自英國(guó)工業(yè)革命后，當(dāng)代設(shè)計(jì)至今是一個(gè)斷代史，并沒有經(jīng)歷過一個(gè)從材料的突破，到設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，進(jìn)而演變?yōu)橐环N美學(xué)價(jià)值的完整過程。

 所以試想一位中國(guó)的企業(yè)主看到伊姆斯夫婦的作品時(shí)，那就直接山寨吧，買什么代理權(quán)！因?yàn)閿啻?，所以至今在中?guó)，知識(shí)產(chǎn)權(quán)依然是不受尊重的。我想這傷害的不僅是設(shè)計(jì)師，而是一個(gè)國(guó)家的品牌。

因?yàn)樵诿利惖娜R茵河畔，所以誕生了一系列的經(jīng)典家具！

因?yàn)椴辉诿利惖娜R茵河畔，所以我們就只能山寨了么？