《靜止在，旅途中》——他們其實是一對說故事的人
Akae王彥鎧(阿鎧)
曾于臺灣廣告圈服務18年，現(xiàn)任陽獅上海&廣州ECD，為陽獅贏得二十余座國際廣告獎(CANNES，ONE SHOW，SPIKES ，ADFEST， NYF， EPICA， ADSTER)、一百五十多座國內(nèi)廣告獎。
這是阿鎧用十年時間與他在臺灣白蘭氏的客戶朋友呂艷芳所共同完成的著作。呂艷芳女士十年來跋涉七大洲走過32國，用她的鏡頭探尋藏在山之巔、海之涯的桃花源。阿鎧以其廣告人擅長的文案，書寫采訪每一張故事的由來始末。這其實是一本攝影集，但不同的是文字占有相當?shù)谋戎爻煞?。他們其實是一對說故事的人。
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新書上市，TOPYS x 阿鎧 快問快答
TOPYS：圖文搭配、圖文并重的書越來越多，這次的《靜止在，旅途中》的特別之處在哪里？
阿鎧：這本書其實是從一個專欄開始的，我為某個旅行雜志寫專欄，我遂推薦了呂艷芳女士(Janice)的照片，當時我自愿幫她寫文字，因為她是我客戶，一寫便寫了十年。速度慢是因為她得為這專欄周游列國。我從她每次回國后的相機里挑我喜歡的照片書寫，邊寫邊訪問她的旅行經(jīng)歷，有時我會看圖說話。
其實攝影才是本書主角，就像《聶隱娘》電影編劇家朱天文說的，文字工作者提供一種思考框架，影像導演在這框里，捕捉她的故事。
TOPYS：這次創(chuàng)作過程是您從攝影師的作品及對作品的描述中挑選有感覺的部分進行創(chuàng)作，那什么類型的攝影作品或背后的故事是您比較有感覺的？
阿鎧：我必須承認，真正打動我的攝影作品，絕不是可以用文字書寫出來的。這次我的工作是受托于幫別人完成著作，它是有brief的有定位的。因為認得攝影師，又是很好的朋友。所以我比別人多一層窺探，多一些對Janice的洞察。至于挑怎樣的作品，通常由Janice決定，我亦很直覺地寫。
TOPYS：您對這本書的期待是什么？
阿鎧：我一直覺得書是寫給自己人看的，給有緣人看的。我唯一期望的是出版社能有利潤，至少至少不要虧損。賣書的人都是傻子，尤其這樣的書。
TOPYS：在您看來，創(chuàng)意人寫書有什么優(yōu)勢和劣勢？
阿鎧：寫得好就是優(yōu)勢，寫不好就是裂勢咯，就這樣，很平等的。
TOPYS：用一句話推薦這本新書。
阿鎧：廣告有時會讓人頹喪，但書寫不會。
TOPYS：下一本書有計劃了嗎？
阿鎧：《塔克與哈露》——我的老爸老媽，還有那些個七七八八。
這是一本關于書寫我父母，同時描寫70、80年代的老故事。
套句俗氣的話。我認為這是一本淚中有笑，笑中帶淚的散文書。
我還不確定是否交由出版社還是由我自費出版。
因為我想送一本書給所有愛我的親朋好友。
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阿鎧的另一本書《坐火車的抹香鯨》（德國來比錫全世界最美的書/銀獎）
說時光的少年們──
正如你所看到的，《坐火車的抹香鯨》就是這么一種長相：短短的段落文字，散播在白色的紙頁里，比較寬的字間和行間，讓字的行伍感突出了起來，于是你讀，便得一字一字地悠閑地讀；讀完了，回頭再望兩眼，剛讀過的地方也許還留著些余味。三、五個page后，插圖頁來了，簡潔地塊狀的圖形（如果有人，往往身驅(qū)大而頭顱小，「姿勢」因而比「面容」更說明著這人的思想──如果有的話），抽象又詩意。
寫文字的阿鎧與畫插圖的NOBU，在《坐火車的抹香鯨》這本書里，紀錄著與臺灣十數(shù)個大城小鄉(xiāng)的遭逢往事，原本平凡無奇、熟習不察的空間與事件體驗，因著時光的遙距而陌生化起來，透過這努力，你開始瞪大眼睛凝視那未曾細究的事物，繼而進入事物背后萬般紛雜的身世，哦哦──在此言說者與讀者的自身敘事便和其他人聯(lián)系了起來。
羨慕那尾抹香鯨，能搖搖晃晃地，搭著下一班火車從蘇澳到苗栗。
──詹偉雄
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