文/SoleilDu @ TOPYS

今年年初，在日本面世近 80 個(gè)年頭的《花椿》雜志宣布停止紙本出版，之后的重心將轉(zhuǎn)移到互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)。消息一經(jīng)傳出，讓不少人扼腕嘆息。這本日本資生堂旗下的內(nèi)刊雖不公開售賣，只在資生堂專柜或合作書店中免費(fèi)發(fā)放，但因其制作精良，內(nèi)容與設(shè)計(jì)一直保持著超高水準(zhǔn)與前瞻性，它的影響甚至超越了一般售賣的美妝時(shí)尚雜志，在業(yè)界享有極高的認(rèn)知度與美譽(yù)度，尤其受到藝術(shù)設(shè)計(jì)界的認(rèn)可與追捧，在日本甚至成為很多設(shè)計(jì)類專業(yè)學(xué)生必看的學(xué)習(xí)資料。

《花椿》雜志的優(yōu)質(zhì)版式編排與設(shè)計(jì)企劃，展現(xiàn)出的濃厚的藝術(shù)文化色彩與特立獨(dú)行的東方之美，都離不開兩位大神藝術(shù)總監(jiān)的嘔心瀝血。如果說(shuō)前藝術(shù)指導(dǎo)仲條正義塑造了《花椿》東西方文化兼收并蓄的脫俗感性、自由活潑，現(xiàn)任總監(jiān)澀谷克彥則為《花椿》注入了更加年輕的活力，打造出眾多優(yōu)雅知性卻帶有奇幻超現(xiàn)實(shí)主義色彩的視覺(jué)企劃。澀谷時(shí)代的《花椿》，仿佛有一種含蓄卻讓人無(wú)法抗拒的挑逗性，天馬行空的想象力與優(yōu)雅感性卻不失深度的視覺(jué)形象讓人難忘。