撰文／ 桃紅小閃電@TOPYS  
日文翻譯／戴勇強(qiáng)
錄音整理／ 桃紅小閃電@TOPYS  
采訪地點(diǎn)／NDC日本設(shè)計(jì)中心 東京
采訪／ 桃紅小閃電@TOPYS  

                                    我通常以一個(gè)長(zhǎng)故事的線索安排展開(kāi)，作為設(shè)計(jì)思考的起點(diǎn)
                                                                                                                                                                 ——色部義昭

image©色部デザイン研究室 負(fù)責(zé)人  色部義昭

色部先生小時(shí)候主要生活在東京附近的千葉縣，比起和同齡的孩子一起追逐打鬧，他更偏好一個(gè)人靜坐在湖邊，觀察過(guò)往的行人、植物、昆蟲(chóng)、土、石頭之類的自然之物。 
也因此在常人看來(lái)，他是安靜少語(yǔ)的。

2003年從東京藝術(shù)大學(xué)修完碩士課程之后，進(jìn)入個(gè)人事務(wù)所的原設(shè)計(jì)研究所，雖然是預(yù)料之外，卻也讓色部在工作經(jīng)歷的第一個(gè)8年中獲取大量寶貴的經(jīng)驗(yàn)，受益良多。
隨著時(shí)間的推移，與客戶打交道的過(guò)程中接觸的項(xiàng)目越來(lái)越復(fù)雜，設(shè)計(jì)工作的范圍也越來(lái)越廣，無(wú)法再以一個(gè)部門的方式做項(xiàng)目，也就順勢(shì)而為建立了色部設(shè)計(jì)研究室，領(lǐng)域涉及VI、包裝、展覽、導(dǎo)視系統(tǒng)等方面的工作，成為日本設(shè)計(jì)中心的一個(gè)獨(dú)立工作室。

水的故事 ｜由一滴水的視覺(jué)開(kāi)始的設(shè)計(jì)

“以一個(gè)小的點(diǎn)開(kāi)始，把整個(gè)設(shè)計(jì)恰如其分的統(tǒng)一起來(lái)，制造一個(gè)系統(tǒng)的形象是我比較擅長(zhǎng)的部分 ”

image©色部デザイン研究室  市原湖畔美術(shù)館logo gif

市原湖畔美術(shù)館是緊鄰千葉縣市原市的美術(shù)館，這個(gè)富有節(jié)奏感的圖形，靈感來(lái)源于美術(shù)館旁邊那一片湖水——瞇起眼睛來(lái)看這些湖水，色部先生將這些散點(diǎn)似的波光粼粼描述為小小的一塊矩形，通過(guò)同等寬度不同長(zhǎng)短的矩形的組合，最后形成一片類似于湖水流淌漣漪不斷的形象，而標(biāo)志字體的字型亦采用點(diǎn)陣的方式來(lái)表達(dá)。

image©色部デザイン研究室  The Ichihara Lakeside Museum

image©色部デザイン研究室    紀(jì)念品商店的付款處

image©色部デザイン研究室  便簽條動(dòng)態(tài)示意 gif

image©色部デザイン研究室   手提袋的設(shè)計(jì)

image©色部デザイン研究室    辦公用品展示

image©色部デザイン研究室    視覺(jué)導(dǎo)視系統(tǒng)

這間美術(shù)館的建筑物是一個(gè)比較老的建筑物，希望通過(guò)新的視覺(jué)呈現(xiàn)為老建筑帶來(lái)一種新的韻律，這些點(diǎn)雖然是一個(gè)一個(gè)單獨(dú)的元素，但是當(dāng)整體看的時(shí)候它就把凹凸的空間連接起來(lái)了。

image©色部デザイン研究室  遠(yuǎn)處的市原美術(shù)館

TOPYS: 有些時(shí)候客戶表達(dá)出來(lái)的需求是比較多的，你覺(jué)得如何理清過(guò)多的設(shè)計(jì)需求？
色部：客戶的要求總是很多的，但是我們自己要找清楚重點(diǎn)，因?yàn)樽詈蟮皆O(shè)計(jì)的執(zhí)行里面，太多的重點(diǎn)（point）會(huì)導(dǎo)致執(zhí)行的時(shí)候失去最重要的重點(diǎn)，抓出客戶、設(shè)計(jì)師、消費(fèi)者三者之間共通的一點(diǎn)，然后再根據(jù)這個(gè)點(diǎn)，把精力都集中在這里，圍繞這個(gè)點(diǎn)做執(zhí)行我覺(jué)得才是合適的。

路牌的故事｜把空間和時(shí)間呈現(xiàn)在眼前的展覽設(shè)計(jì)

image©色部デザイン研究室     “色部義昭：WALL ”展覽

“把一個(gè)特有的空間與我想要表達(dá)的內(nèi)容統(tǒng)合起來(lái)，再由我來(lái)把這一系列的信息編輯起來(lái)，也是我比較擅長(zhǎng)的部分?！?/strong>

在ggg美術(shù)館的個(gè)展“色部義昭：WALL”中，色部先生的構(gòu)想是依據(jù)來(lái)看這場(chǎng)展覽的人從出發(fā)地到目的地的一個(gè)時(shí)間過(guò)程——從路程到美術(shù)館的時(shí)間，以及看完展買紀(jì)念品的時(shí)間，如同街道馬路墻壁的路牌連續(xù)不斷，而這一系列動(dòng)作也如同路牌上數(shù)字的自然漸進(jìn)，直到最后到達(dá)銀座ggg美術(shù)館（路牌：銀座七丁目－7）。

image©色部デザイン研究室     “色部義昭：WALL ”展覽

TOPYS：為什么會(huì)選擇路牌這個(gè)元素呢？

色部：之所以選擇路牌，不僅因?yàn)槿毡镜穆放圃谧煮w，格式，顏色，形狀都有著差別，在公共環(huán)境中的功能性是最有待提高的，而且2020年即將舉辦奧運(yùn)會(huì)的東京，對(duì)于公共環(huán)境的公開(kāi)討論具體化也決定通過(guò)再設(shè)計(jì)的方式將東京的公共環(huán)境區(qū)域統(tǒng)一，并希望最終能悄悄的留在人們印象深處。

TOPYS：路牌的想法除了在展覽空間外部使用，還有延展到哪些地方？
色部：項(xiàng)目開(kāi)始之前，我做了一個(gè)關(guān)于日本路牌延展性的小小的調(diào)查，一般日本的街道上有很多路牌，從各地尋找日本原有的路牌，我考慮的就是不光是路牌本身，也考慮到路牌和周圍的關(guān)系也產(chǎn)生很多影響。路牌的差異也產(chǎn)生出個(gè)人的喜惡，于是做了這本書，另一方面，我這次的提案與以往豎排的路牌不同，我使用橫排的路牌設(shè)計(jì)，也把英文加了進(jìn)去，當(dāng)然這樣也是為了做到與英文版式統(tǒng)一。相比過(guò)去難懂的位置標(biāo)示系統(tǒng)，新的提案更注重易于理解，字體也是特別請(qǐng)專門的路牌字體的設(shè)計(jì)者重新做了路牌的字體。

image©色部デザイン研究室   展覽相關(guān)的書籍

展覽配合的這本書，就好比是對(duì)物體的一種翻譯，也將路牌的連續(xù)性試著延展到書的設(shè)計(jì)上。（另一本書是新提案的實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)，因?yàn)闄M排版，書也是橫著翻。

TOPYS：和其它展覽有許多不同之處，我們看到其實(shí)每一個(gè)過(guò)往的案例都不是單純的安排進(jìn)來(lái)，而是與展覽空間本身發(fā)生著某種關(guān)系？

色部：用ggg美術(shù)館的空間特征和我的作品融合在一個(gè)空間內(nèi)，再用其他的方式把這套信息編輯成設(shè)計(jì)的一部分，是我比較擅長(zhǎng)的部分。而在處理一個(gè)特有的空間與我想要表達(dá)的內(nèi)容，這樣的整體中，我認(rèn)為系統(tǒng)表達(dá)要優(yōu)先，所有內(nèi)容關(guān)系的融合非常重要。

包括市原美術(shù)館的主視覺(jué)形象拿來(lái)運(yùn)用的時(shí)候，墻面上的文字我也針對(duì)展覽內(nèi)容作出了相應(yīng)的調(diào)整。

路牌的部分，在展示的時(shí)候，整一面墻都是展示的照片，看起來(lái)是個(gè)靜態(tài)的空間，然而觀者對(duì)于展示空間來(lái)說(shuō)是動(dòng)態(tài)的——這里所有的路牌照片也都是與實(shí)際路牌一樣的1:1縮小的展示，觀者就好像在一個(gè)假設(shè)的路面空間上走動(dòng)。

鶴的故事｜以文化差異為特質(zhì)，解讀日本酒的包裝設(shè)計(jì)

image©色部デザイン研究室   白鶴天空系列酒包裝

“決定設(shè)計(jì)最終表現(xiàn)狀態(tài)的是風(fēng)土與人，也就是說(shuō)決定你的設(shè)計(jì)語(yǔ)言的是你的文化背景?！?/strong>

我們常常覺(jué)得日本與北歐的極簡(jiǎn)非常相像，但是其中又很不同。當(dāng)問(wèn)到色部先生的時(shí)候，他即刻點(diǎn)破這個(gè)命題——兩者差異的根本并非哪邊更極簡(jiǎn)還是怎樣，例如從顏色的角度來(lái)看，如果把日本的本國(guó)環(huán)境中常常出現(xiàn)的顏色拿到墨西哥這樣的地方去或者歐洲一些地方去，別人不一定認(rèn)為是好看的，把對(duì)方的建筑的顏色拿到日本來(lái)，也不一定是合適的搭配，因?yàn)闆Q定設(shè)計(jì)最終表現(xiàn)狀態(tài)的是風(fēng)土與人，也就是說(shuō)決定設(shè)計(jì)語(yǔ)言的是一個(gè)人的文化背景。

TOPYS：你覺(jué)得如何將自己的文化背景運(yùn)用到設(shè)計(jì)中去？

色部：具體說(shuō)來(lái)，可以用眼看到的造型，它的背后肯定有眼睛所看不到的內(nèi)部構(gòu)造與精神性存在。就好像是一件必須認(rèn)真來(lái)做的翻譯工作，僅僅停留表面模仿的做法往往是行不通的，必須理解目的，從文章的脈絡(luò)開(kāi)始著手，一邊有計(jì)劃的“翻譯”內(nèi)容，一邊“修正”措辭文字，使設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)達(dá)到最合適狀態(tài)，我認(rèn)為這樣的思考方式是很重要的。

TOPYS：如果以文化背景的思考方式觀察不同的設(shè)計(jì)，你一般是怎樣做的？

色部：以白鶴天空這款酒為例，分為山田錦與白鶴綿兩種，酒質(zhì)種類各有不同。商品對(duì)象是采用傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)做成的酒，那么我認(rèn)為設(shè)計(jì)也應(yīng)有與此對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)。
在日本傳統(tǒng)工藝中，有一種名為“伊勢(shì)型紙”的傳統(tǒng)工藝，利用手抄紙（手工制紙的方式）制作出透明和紙的表現(xiàn)，并把這樣的紙張運(yùn)用在酒商標(biāo)的設(shè)計(jì)中，就是一種把傳統(tǒng)技術(shù)翻譯成現(xiàn)代技術(shù)的過(guò)程，也是傳達(dá)制作手工酒最合適的表現(xiàn)方式。
此外，也以一對(duì)鶴這樣有故事性的設(shè)定來(lái)表現(xiàn)不同酒米釀造的兩款酒的這一特征。

為了增加標(biāo)簽的通透感，一般的做法就是用灰色調(diào)出一個(gè)透明度給客戶看就好，但色部的做法是遵循日本的一種叫做模切的傳統(tǒng)工藝，先在紙張上畫一張標(biāo)簽，再用刀雕刻鏤空一張，用畫的一張和模切的一張重疊的方式展現(xiàn)灰度的微妙變化，最后再將兩張紙對(duì)裱起來(lái)，看看哪種效果下紋樣的灰度更好，這樣做就能呈現(xiàn)給客戶更真實(shí)的表現(xiàn)。

色部：然后是《年鑒日本空間設(shè)計(jì)2016》，在日本的空間設(shè)計(jì)中留白是個(gè)很重要的特征。以這一動(dòng)機(jī)就嘗試了強(qiáng)調(diào)留白的標(biāo)題設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)“日本的空間”這一主題。在此之上，日本古來(lái)就有一種箔與箔重疊黏合的工藝，也用到了這里，為的是讓觀者同時(shí)有現(xiàn)代性與歷史性兩種觀感的產(chǎn)生，在絲帶部分的設(shè)計(jì)想到了高中棒球賽禮的勝利旗幟，將各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)印刷在這上面，那對(duì)于得獎(jiǎng)?wù)邅?lái)說(shuō)年鑒的價(jià)值變高了，對(duì)未能得獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)者而言，這樣的設(shè)計(jì)也提高了參加的興趣。

TOPYS：在作品投入市場(chǎng)之后，會(huì)非常在乎并收集消費(fèi)者的反饋嗎？
色部：對(duì)于客戶直接的調(diào)查會(huì)比較少，但是如果是書籍設(shè)計(jì)，我會(huì)去到販賣這些書的店里去觀察一下，看這本書跟它周圍所擺的物件的關(guān)聯(lián)性，然后再根據(jù)實(shí)際的觀察狀況分析，跟客戶再討論一下做出相應(yīng)的調(diào)整。

TOPYS：請(qǐng)您根據(jù)目前的工作經(jīng)驗(yàn)，給年輕的設(shè)計(jì)師幾個(gè)您認(rèn)為最重要的建議吧
色部：一方面是自己對(duì)于工作中設(shè)計(jì)能力的要求要高，另外一方面是進(jìn)入每個(gè)具體的項(xiàng)目中所需要達(dá)到的要求，再以這兩點(diǎn)共同需要的要求到達(dá)的更高可能性的想法去展開(kāi)工作。
這兩點(diǎn)缺一樣對(duì)于好設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)就無(wú)法成立。
另外，結(jié)合自己內(nèi)在的欲求以及外在的要求，并能讓內(nèi)外統(tǒng)一順暢的做事情的能力也是非常重要的。

編后記

在采訪之前，偶然讀到永井一正前輩為色部先生的的書作的序：
“置身于色部的設(shè)計(jì)中，遠(yuǎn)之眺之，當(dāng)是一本書在手，如沐春風(fēng)凈化我的精神之感?！?nbsp;
當(dāng)初僅僅是以為前輩對(duì)于后輩的贊揚(yáng)和提攜，并沒(méi)有特別在意。

訪談當(dāng)天聽(tīng)色部先生分享的時(shí)候，我?guī)状胃袊@那句“信手拈來(lái)俱天成”。
這是一件恰到好處的設(shè)計(jì)自然擁有的氣質(zhì)。

色部先生說(shuō)自己習(xí)慣于從自然之物中得知的奧妙來(lái)理解事物的構(gòu)造，而設(shè)計(jì)的趣味于他而言在于邂逅不同的命題，他一邊感受在過(guò)程中的變化，也樂(lè)在其中。
我也忽的明白那如沐春風(fēng)之感——如果說(shuō)我們能從這位年輕設(shè)計(jì)師身上發(fā)掘到什么，那一定是他不驕不躁勤于思考的狀態(tài)。
我們拭目以待色部先生將來(lái)的故事。

 點(diǎn)擊觀看色部義昭在MINDPARK創(chuàng)意大會(huì)上的精彩演講