一位只肯在國境線以內(nèi)工作的景觀設(shè)計(jì)師
文/淺倉@TOPYS
比起這個世界每天都更新了什么，我總是忍不住更關(guān)心這個世界都留下了什么。
比如，建筑和園林，這些一經(jīng)落成便不會輕易改變的城市景觀，你不會在一天之內(nèi)就領(lǐng)略到它所有的魅力，也不太可能僅從外表就讀懂它的故事。它們總在我們匆忙來去的日子里，一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)生變化，一點(diǎn)點(diǎn)改變你的視野，甚至不經(jīng)意間已經(jīng)牢牢地住進(jìn)你多年后的回憶里。
如果要去巴西里約熱內(nèi)盧，一定不能錯過的就是下圖中這條大西洋沿岸的Copacabana人行道。站在馬路上望去，黑白兩色的石頭鋪成的波浪蜿蜒伸向遠(yuǎn)方，一直綿延數(shù)英里，從半空中看，就像一幅巨大的二維抽象畫，充滿現(xiàn)代感的藝術(shù)圖形組合，為城市打造出一條美麗而壯觀的海岸線。
這條道路就是巴西著名的景觀設(shè)計(jì)師Roberto Burle Marx的代表作。
在里約熱內(nèi)盧，你能看到的許多大型公共工程和富麗的熱帶花園景觀，都成自他手。但Marx的名望卻不僅來自他的作品，他還是一位非常有政治立場的設(shè)計(jì)師，無論何時，他都忠于自己的祖國，即便在殖民者的淫威面前也從未動搖。
他于累西腓市（Recife，葡萄牙語，是巴西第五大城市）的第一個景觀設(shè)計(jì)作品，就在一個葡萄牙軍事基地里。他大膽地在那片花園里種上了甘蔗——在當(dāng)時被認(rèn)為是反抗葡萄牙殖民主義的象征。最終，因?yàn)檫@個設(shè)計(jì)，他被解雇了。但他依然不放棄在作品里融入他的政治思想。
早在里約的國立美術(shù)學(xué)校讀書時，他就深深地愛上了園藝，當(dāng)時他的老師也是一位出色的現(xiàn)代主義建筑師Lúcio Costa。
哪怕是對植物的熱愛，也深受他的愛國思想影響。他意識到巴西的所有花園都是以法國設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)的，并且所有的植物都是進(jìn)口而來，因?yàn)榘臀鞯闹参锉徽J(rèn)為太低級，不夠格走進(jìn)園林——他極力想要反對這一切。出于這些原因，Marx不斷地收集著巴西本土的植物。在家鄉(xiāng)，他擁有一座古老的種植園，里面有他花盡畢生心血采集的25000種植物，此外，他還發(fā)現(xiàn)了50個新物種，其中有40種都由他親自命名。
帶著某種執(zhí)念，他幾乎不到巴西國界線以外的地方工作，所以，世界上仍然有很多人不知道這樣一位偉大的設(shè)計(jì)師的存在。
好在，紐約的一家猶太人博物館做了這件好事。
他們將Marx的作品從景觀設(shè)計(jì)到掛毯、壁畫、裝飾性墻面統(tǒng)統(tǒng)請進(jìn)了博物館，同時也把他的故事、繪畫藝術(shù)，他的愛國情懷和對植物界的貢獻(xiàn)，一起帶了進(jìn)來。
Marx本人堅(jiān)持認(rèn)為自己首先是一個畫家。因?yàn)槔L畫是他人生中接觸到的第一種藝術(shù)形式，19歲那年在柏林學(xué)習(xí)藝術(shù)的經(jīng)歷，讓他對德國表現(xiàn)主義有了一定認(rèn)識，回國后便心懷熱情投入了繪畫學(xué)業(yè)。他說，繪畫本身就是在創(chuàng)造景觀，只不過后來，景觀成了他的畫作，而植物就是他的畫筆。這沒什么差別。
“我畫我的園林”也成為了他的經(jīng)典名句。他的景觀設(shè)計(jì)常結(jié)合繪畫式平面和自由曲線的運(yùn)用，揮灑自如。
“的確，繪畫是二維，Marx的景觀設(shè)計(jì)只是在此基礎(chǔ)上增加了兩個維度，”猶太人博物館的副館長同時也是這次展覽的策展人Jeff Hoffmann說，“縱深和空間的維度，但也是時間的維度。一座園林是不會原封不變地待在那若干年的，Marx要思考很多問題，在春夏秋冬四個季節(jié)，園林看起來分別是什么樣子的？一年后又會變成什么樣子？兩年后呢？而在傳統(tǒng)藝術(shù)上，你永遠(yuǎn)不會遇到這些問題。”
1994年6月4日，Marx在他心愛的種植園中去世，享年84歲。
