最早漢字起源之一為圖畫，古人用這種曲折有序的筆畫將自然物體的態(tài)勢復刻出來，或許正是這點讓外國人覺得漢字是一幅由線條構成的不規(guī)則圖畫。不過內(nèi)行人看門道，漢字的結構其實是很講規(guī)律系統(tǒng)的。

在漢字造字歷史長河中有一本被奉為神祗的圣經(jīng)《六書》，它將造字分為象形、指事、會意、形聲、轉(zhuǎn)注、假借六個部分，其中象形、指事歸為「造字法」，會意、形聲為「組字法」，轉(zhuǎn)注、假借是「用字法」。這是古人對漢字造字藝術提出的最為系統(tǒng)科學的歸納總結，也被視為一組“解密方程式”。

當然，不是先有《六書》理論再有造字發(fā)展，相反是古人在創(chuàng)造漢字的實踐中研究而來的智慧結晶，這讓現(xiàn)代通行的漢字與古漢字一脈相承，沒有丟失文化的重力。

臺灣設計師何庭安（Ting An Ho）在設計字體過程中顯然早不認為這是生硬線條的排列組合，而是灌溉情感的載體。因而，他設計的字體一撇一捺都恰到好處的舒服。

正如書法講究運筆有流派氣度，設計師何庭安也在點、線、面上下足功夫去思考，所以這些字體看上去妥帖得宜又行云流水。

造字工坊曾經(jīng)一語道破中文字體的妙處——漢字的美妙之處不僅有形有體，更在于其有骨有肉、有情有意，其形態(tài)千變?nèi)f化卻不離其宗，生動之處或靜或動，或飄逸或雄渾。

卻也說出一個現(xiàn)象：一套大陸常用簡體漢字字體，其字符集數(shù)量高達上萬個漢字，每一款美術字體的設計都是一項大工程，設計開發(fā)周期動輒一年半載，倘若進行更多深入細節(jié)研究與設計，每個設計組開發(fā)一款字體最少花費一到兩年的時間。

所以，萬萬不可輕視這份創(chuàng)作。