設計師們的心里都一張名單，上面密密麻麻地 (又或許只有一兩個) 布滿了對他們設計路上曾有啟發(fā)或影響的人們的名字。名單上的人們也許家喻戶曉,，又或名不經傳；可能沒有追求過世界定義的成功，但活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學，都緊緊的抓住了那些夢想著讓世界變得更美好的人們的心。

您可能從來沒有在大型廣告牌或時尚雜志上看到過她的名字，也許她的名字最終沒有成功轉化成一個時尚帝國。但她是二十世紀里最具影響力的時裝設計師之一，曾經在巴黎擁有過最大的工作沙龍，雇用超過180個巧手匠人，當選過十年以上巴黎高級時裝公會的主席。

她的同行對她欽佩至極，（ Christian Dior 迪奧先生說過，「她所創(chuàng)造的一切皆為杰作?！?，而 Hubert de Givenchy 紀梵希先生稱她的作品「美麗到令人瘋狂?！?） 。她對新生代時裝大師，如Azzedine Ala?a 阿瑟丁·阿拉亞、前代LANVIN 總監(jiān)Alber Elbaz、山本耀司、Sophia Kokosalaki 索菲亞·可可薩拉齊、Haider Ackermann 海德·艾克曼等的影響都從他們的作品及訪問中得以窺見。她的作品目前似乎都只是繼續(xù)存活在眾設計師的心中。

她的名字是Madame Grès，格蕾夫人。

Madame Grès by Crespi 1949

雖然那不並不是她的本名  —  Germaine émilie Krebs 于1903出生,在一個的巴黎的中產天主教家庭。從小她與就與她家人們出門旅行，這令她對異國情調及各國美術等對充滿好奇 。她特別醉心於著迷于古羅馬和古希臘風格的雕塑 於是，長大後決心接受培訓為雕塑家，但她師成後，因為家人認為雕塑家這是不是一個可以襯托好淑女身份的職業(yè)。

在一個家庭朋友的幫助下, 她開始在在二十年代大受新女性歡迎的高級訂製品牌Maison Premet 裡當學徒，在那里學到了各種時裝手藝，並短短的7年內成為Premet的了設計首席，她的設計在當時已遠銷往歐洲及至美國。

右 Alix (Madame Grès), photographed by George Hoyningen-Huene, 1937; 左 Madame Grès draping a dress, photographed by Boris Lipnitzki, ca. 1935

在Alix Baton 時代 Alix 的模樣

在1933年Germaine把她的名字改成 Alix，并與兒時的朋友Juliette Baton一起另組高級訂製工作室; 名為Alix Baton。這一合伙關系在短暫的時間里，因金錢上的麻煩而不而散。也有謠傳說因Juliette嫉妒 Alix 的才華而令其關係出現(xiàn)裂縫。

也不能怪世間會有如此猜測 ，當時Alix 剛好研發(fā)出了發(fā)了一種新穎而非正統(tǒng)的制衣方式（起初因為受邀去為一以古希臘主歌劇設計服裝）。在此之前，西方的制衣一直都遵循一貫方式，於緊身上衣上加上罩裙等分片縫製。從雕塑家的角度出發(fā)， Alix 成功試驗發(fā)展出一種新方式 —  不剪布，用一幅布去褶,、扭、捏， 於真人模特或定制人體模型上慢慢把布料轉化成貼身卻不拘束的的衣裝。這種獨特復雜卻自然的禮服仿佛似是從從希臘女神身上剛脫下來似的。

「我用我的手與大量的面料去雕塑, 就如一個雕塑家用她的粘土... 面料有自己個性與生命，通過觸摸它， 與其溝通，我知道我想要用它來做什麼，但我不能逼布料去做它不想做的事?！?她這樣形容自己的獨家絕活。

在這些禮服發(fā)布之后Vogue巴黎與L'officiel 等業(yè)界指標都如獲至寶般稱 Alix 為：＂聰明的藝術家＂ ，同時開始借用她的作品去拍攝大片。在30年代后期她與一眾女性設計師成為了炙手可熱的設計師；比如說有Gabrielle Chanel 香奈兒、Jeanne Lanvin浪凡、 Elsa Schiaparelli夏帕瑞麗、 Madeleine Vionnet薇歐奈…還有Alix Kerbs。當別的名字仍然活躍于時尚天橋之際，可是為什么只有Alix 為什么被忘記了呢？

這可能與她在職業(yè)生涯中換了幾個不同的名字有關 。在巴黎于二次大戰(zhàn)淪陷前，她嫁給了一個名叫Serge Czerefkov 的俄羅斯畫家，還帶著一個剛出生的女兒。據說她被一個朋友背叛，舉發(fā)她有猶太血統(tǒng)，令她不得不逃到法國南部。她的丈夫卻只身逃到大溪地，然后再沒有回來過。 （ 很多法國藝術家比如高更也是在大溪地養(yǎng)了大量的情婦，其發(fā)妻卻在經濟上一直支持他直到他七十年代去世 ）。在1942年, Alix 和女兒回到巴黎。她改變了造型（ 裹起了頭巾，因為她在南法找不到一個好的理發(fā)師，從此公眾再也沒看過她的一根發(fā)絲） ，同時又開展了一個新的身份，重新開辟了工作室， 并正式把品牌命名為格蕾夫人Madame Grès。 "格蕾" 是她丈夫于畫作上的署名。

Portraits of Mme Gres in headwraps

又或者與她超級內向的個性有關。她自稱為工作狂，「我就是上班和工作， 當我沒有睡覺的時候，我就是在做衣服， 這就是我生活的全部?！顾龝诠ぷ鲿r把自己與外界隔絕好十幾個小時，直得她自己覺得滿意為止。據說她與當時大部分女性設計師不同，她從不去參加派對。她討厭鎂光燈，也不習慣成為焦點。有時媒體不得不送肖像畫家，而不是攝影師去進行訪問。

她既害羞又矜持， 但她從不軟弱。她的工作室是在納粹占領巴黎期間獲準經營的極少數(shù)之一；她的禮服深受世界各國婦女的喜愛，連納粹軍官都希望她為他們的妻子做禮服。她不僅拒絕了，還向他們高高的舉起了中指，策劃展示了一系列全以紅色、 白色和藍色——法國國旗的三種顏色創(chuàng)作的禮服,。當然，她的工作室在這次展示會之后被強制關閉了， 但事后她在1947年因英勇抵敵而被法國政府授予榮譽騎士勛章。

Madame Gres French Flag dress shoot in 1951

她相信身體的每一部分都有它的美，不應該太刻意地修飾。這與40-50年代一般的流行趨勢例如DIOR迪奧的NEW LOOK背道而馳。然而她的名單上的客戶數(shù)量卻穩(wěn)健上揚—— Madame Grès 的模特們仍然記得她的衣服讓她們覺得自己非常性感，又安逸舒適，行動自如。流行趨勢在她的字典里從來都沒有一席之地。她的設計有著統(tǒng)一的美感，以自己的方式每每進步，熟悉卻又千變萬化。

Madame Gres dresses, MET museum

Madame Gres dresses, MET museum / Madame Gres dresses, MET museum, from exihibtion at Musee Bourdelle

Grace Kelly in Madame Gres /Madame Gres dresses, MET museum 

在50代年未格蕾夫人受聘去了一趟印度去研究異國的紡織品， 回到法國后她又再度在巴黎時尚圈引起了一道新浪潮。她帶回了與自己做衣服的方法有異曲同功之妙的東方的簡約剪裁，推出了像印度尼赫魯大衣Nehru Jacket與和服等形狀之新型外套。這些帶有東方色彩的衣裳與她的旖旎的希臘禮服竟然相得益彰。

l'offciel 1955 Madame Gres cover /Madame Gres dresses, 1960, MET museum

她那獨特的制衣方法至今仍然難以用機器復制。60年代成衣業(yè)起飛，可是她的品牌直到加入了外資后踩在1981增加了成衣部門。其實直到70年代末她的高訂工作室生意依然蒸蒸日上，但幾個錯誤的商業(yè)決定，一些不道德的伙伴，令格蕾夫人本來可以光輝延續(xù)的名號于80年代尾聲慢慢被世人遺忘。

Madame Gres dress by Richard Avedon,1951  /Dovima in Madame Gres dresses, 1955

由于資金周轉不寧以致付不出會費，她在1988年被踢出巴黎高級時裝公會（當時仍然是主席身份，已連續(xù)當選了14年）。同年她也發(fā)布了她最后一次為她工作室設計的系列。她在財務和生活上全依賴朋友們的支援， 如Givenchy 紀梵希和圣羅蘭Yves Saint Laurent等。 （紀梵希總共委托收藏了她造的300多件禮服，圣羅蘭和伴侶皮埃爾則收藏了大量她的手稿）。格蕾夫人失去了公司的控制權，公司被好幾次變賣，店鋪與工作室都因為金錢問題被惡意破壞，財物被扔掉不止，訂制的人體模特兒也被用斧頭打碎，布料衣服等都如垃圾般被丟到街上。最終品牌被賣到了一家日本公司手人上，至今他們仍擁有這個品牌權。

Madame Gres with Givenchy, LeRoy 1985/ Madame Gres with Yves 1988

在1993年，她第九十歲生日的6前天，她悄悄地在法國南部一個低階養(yǎng)老院去世。直到13個月后，她的女兒才向外界宣布了她的死訊，在此之前一直以母親身份編造回答了法國媒體的一些訪問。沒人知道為什么女兒要這么做，可是有傳言說，因為她一直沒有得到工作狂媽媽的重視而心有不甘。由于格蕾夫人的一生實在過得太低調，沒什么小道消息，確切原因最終還是有待考察。

后來他們有嘗試找來一些年輕的設計師去領導這品牌， 但從此它已一沉不起。

Dresses from Madame Grès on display at the Musée Bourdelle in Paris. Credit Pierre Antoine

她的一生與二十世紀時尚史不斷演變的浪潮節(jié)節(jié)掛鉤，可惜的是她的經歷及翻過各種巨浪后，她的工作與生涯在默默地結束于低潮時。她的的行事風格與美學， 在她55年的職業(yè)生涯中始終保持一致——她可能沒有倡導過一場時尚革命，但是她對女性身體的親密理解，她對完美的無盡追求，以及她的作品們那永恒性的美，值得在時裝史上大大的寫上她的名字。

Madame Gres in Paris, 1981.

文/查李

Thank you for the inspiration and