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附帶寄給你一個(gè)吻吧,吻在你身體允許我吻的地方


我們有無數(shù)種方式來證明愛情,而情話一定是愛情的標(biāo)配之一。


“不要愁老之將至,你老了一定很可愛?!卑雮€(gè)世紀(jì)前著名情感博主朱生豪的情話早已甜出了汁兒。


情話說得好的當(dāng)然不止朱生豪一個(gè),今天這部片的主人公,便是用三百多封手寫情書來承載他的愛情。


「附帶寄給你一個(gè)吻吧,吻在你身體允許我吻的地方,反正隨便你的安排吧!」


「前幾天媽買了許多小鴨子來飼養(yǎng)著,媽說是養(yǎng)著等你回來端節(jié)為你加菜之用,到時(shí)我也可托你的福而大打牙祭呢!」


「因?yàn)槲乙延辛四?,一切都無所謂的?!?/span>


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影片改編自真實(shí)的人物遭遇,講述了在戶政事務(wù)所負(fù)責(zé)謄寫各式各樣戶籍資料的鐘國輝,與雜貨店老板女兒邱月云通過三百多封情書,一生相識(shí)相知相戀的故事。


主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在提及故事背景中如此描述道:


「三十年后的一個(gè)下午,鐘國輝意外身亡。兩人將至的未來,在遠(yuǎn)方戛然而止。此后,邱月云獨(dú)自渡過無人知曉的七千六百多個(gè)日子,直到二○一五年離世。次女鐘慧君整理邱月云遺物時(shí),意外從衣柜深處取出一個(gè)陳舊斑駁的鐵盒。

 

打開一看,竟是父親寫給母親的三百多封情書;父親字跡如新,信封也仿佛才剛被母親急急地拆開而已。」


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信箋中的文字還原了這對愛人或激情或日常的愛情婚姻生活。起承轉(zhuǎn)合間,除了全片最重要的線索情書之外,影片對場景細(xì)節(jié)的刻畫也極具色彩與力量。


鏡頭在這對熾熱的戀人和鮮活的自然生物間自由切換,將撲面而來生猛而詩意的生與死,愛與欲,拿捏得恰如其分。


日光之下,萬物生長。



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很妙的是,信箋在影片中既是男女主愛情的記錄者,也是社會(huì)信息傳達(dá)方式轉(zhuǎn)變的見證人。隨時(shí)間流逝,手寫筆錄的方式被摒棄,遷入、遷出、婚姻嫁娶、出生、死亡……人們證明自身存在的方式進(jìn)化成戶政事務(wù)所的電子選單信息。


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該片其實(shí)是一則品牌微電影,由臺(tái)灣奧美胡湘云團(tuán)隊(duì)攜手金牌導(dǎo)演羅景壬共同創(chuàng)作而成。攝影、燈光、美術(shù)、造型、35mm膠片……啟用電影班底與規(guī)格,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從2016年冬天開始制作這部短片,直至2017年夏天將其呈現(xiàn)在我們眼前。廣告主華康字體也從國輝的情書中提煉并推出一套全新字體——華康愛情體。華康愛情體以明體為基底,襯線筆畫使文字流暢易讀,線條優(yōu)雅,一如故事主人公國輝筆下字體的修長翩然。


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喜歡呀,愛戀呀,這樣普世又廉價(jià)的情感,卻足以在每個(gè)人的小小世界里撬動(dòng)宇宙,包攬星辰。


盡管俗套,但又不得不承認(rèn),愛情這個(gè)亙古不變的創(chuàng)作主題,終究有著打動(dòng)人的力量。


文字亦然。



導(dǎo)演羅景壬手記:


編者按


這是個(gè)不落俗套的愛情故事,看完之后很多人的感覺卻是“說不上來”。于是我們帶著觀影后內(nèi)心仍蕩漾的那份余韻,以及對“故事背景、片中出現(xiàn)的細(xì)節(jié)隱喻、純真60年代的情欲色彩”等疑問采訪了羅景壬導(dǎo)演,并將他的回答梳理,完整呈現(xiàn)如下。


“基于我是片子的導(dǎo)演,好像有些問題我不是那么得適合回答,觀眾們的看法和感受可能更重要。 


這個(gè)真實(shí)故事最吸引我的是片子的主角鐘國輝,他是臺(tái)灣60年代的公務(wù)員,負(fù)責(zé)書寫所有人的存在。他寫著最為理性、單調(diào)的,但確切代表存在的各種文件:遷入遷出,出生死亡。同時(shí)他也書寫最感性的情書,寫給他的愛人月云。


 時(shí)光飛逝,我們幾乎沒辦法看到什么東西可以留下來,最后只剩下文字。不管是那些最冷冽地記載著——某某人生于何處,長于何處,居住何處,生卒年……它是代表一個(gè)人的存在?;蛘吣衬橙嗽跇O度愛戀另一個(gè)人的時(shí)候,用盡他的心思,用盡他可以想到的文字。想盡辦法把自己心里面愛的悸動(dòng)盡可能以文字方式轉(zhuǎn)達(dá)給對方,這是我們看到的大概為能留存的有關(guān)我們存在的證明的兩種形式。


這兩種形式南轅北轍,但是就只剩這兩種形式使我們曾經(jīng)的存在顯得毋庸置疑。因?yàn)槠渌拇嬖跁?huì)被改變,會(huì)被遺忘,會(huì)灰飛煙滅,但這些會(huì)被記錄下來。


打動(dòng)我的還有……對于你所說的激情部分。但在我們來看并不是激情,我們相信每一對熱戀中的戀人都會(huì)有非常親密的接觸。這個(gè)親密的接觸的方式當(dāng)然也有所考據(jù)。我們對1960年代傳入臺(tái)灣的國外電影做了功課,它們可能會(huì)是年輕人在親密關(guān)系中足以仿效的一些技巧,這些技巧會(huì)影響每個(gè)時(shí)代的年輕人如何與他們的愛人親密。


但這些都只是形式而已,對我來說這是真切的兩個(gè)靈魂、兩個(gè)身體的相互吸引,以及它的產(chǎn)物——孩子。當(dāng)時(shí)間流逝人們逐漸遺忘,所有事情都成為灰燼,愛情還為我們留下了什么,除了一些發(fā)自內(nèi)心的情書,除了一些在冰冷的戶政事務(wù)所留下證明存在的記錄,我直覺想到的就是孩子,就是一個(gè)又一個(gè)鮮活的生命。


所以這個(gè)片子在講還是生命。我們使用了大量的昆蟲畫面其實(shí)也只是想要表現(xiàn)生命。我們使用了鴨子的畫面只是符合了某一部分他們的關(guān)系(他們會(huì)養(yǎng)鴨子然后在聚會(huì)的時(shí)候可以打打牙祭)。這些生命都是相通的,旺盛的生命力, 生存著,掙扎著,死亡,就跟我們并無二致。我們就是一模一樣的生命,一樣的旺盛一樣的脆弱。


我們還在里面放了一個(gè)隱晦的愛情故事。有兩只甲蟲,其中一只曾經(jīng)是雄壯的甲蟲,后來它死去了,完全死透了,螞蟻已經(jīng)爬到它的身上,而它的伴侶另外一只甲蟲,想要努力把它喚醒。


這就是我們想談的生命,我們想談的存在。當(dāng)我們看到那么多那么多復(fù)雜的情感,生命的經(jīng)驗(yàn),它們最終被簡化被遺忘之后,所剩下的線索。當(dāng)我們看到這些線索,我們開始真正意識(shí)到,愛和生命是以這樣一個(gè)看似脆弱又堅(jiān)韌的方式存在著。





文/搖搖凍@TOPYS

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