The Designer's Designer專欄簡介：

設計師們的心里都一張名單，上面密密麻麻地 (又或許只有一兩個) 布滿了對他們設計路上曾有啟發(fā)或影響的人們的名字。名單上的人們也許家喻戶曉,，又或名不經(jīng)傳；可能沒有追求過世界定義的成功，但活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學，都緊緊的抓住了那些夢想著讓世界變得更美好的人們的心。

「絕對不要用書封面來判斷一本書。 」自從路薏絲·斐莉（Louise Fili）開始她的設計生涯后 ，這諺語變得有點失準。

這位2014 年美國平面設計協(xié)會榮譽獎的獲獎者，從書籍設計到飲食品牌設計都一路努力開創(chuàng)先河，為美國的女性設計師們的地位披荊斬棘 。她一心一意追求她那幾乎是天賦的，對字體的熱情。

Portrait of Louise Fili

在孩童時期，她早以被各樣的字型吸引 – 當其他孩子正在學習怎么分辨三角形與方型時，四五歲的她已經(jīng)在她臥室墻壁臨摹著各個字母，描繪著字母的型狀，即使她小小的腦袋里對它們的意義毫無概念。

當她再長大了一點后，她經(jīng)常會跑到公共圖書館，參考及幻想著如何計設日后假若自己成為作家了，書本該有的封面。她又會到當?shù)氐纳虉鋈?，用存起來的錢去買鋼筆，認真的去騰寫她覺得好看的鋼筆書法本的字，自學學會了各種鋼筆拉丁文書法。

Book covers that Louise Fili Designer to celebrate the 150 years union of Italy

到她高中時，她開始向她的朋友銷售她全精美的手繪Bob Dylan的歌詞手稿，設計學校的海報，不經(jīng)意地為自己建立了字體和排版設計那堅實的基礎。

她的美國意大利藉父母在她16歲時，第一次把她帶回祖國 。這次旅行就如路易絲的啟蒙的旅，「那是我同時愛上意大利，字體設計及美食的的的一趟奇幻旅程。」自此她成人后每年都會回去兩、三次，帶回更多歐洲漸漸消失的字體紀錄及美食體驗。

Image from Louise Filli's book,  'Grafica della Strada, The Signs of Italy'

她自然而然的于大學選修美術課程。在此她遇到了她的第一位啟蒙良師，他看到了路薏絲在字體設計方面的天份，讓她得知了自己的專長 ，后來更推薦去紐約視覺藝術學院去修字體設計的課。

她看到視覺藝術學院的目錄后興奮不已: 「哦，我的上帝，看他們有那么多字體設計的課！ 」她終于了解到原來有地方可以讓自己的天份盡發(fā)光芒。

「您必需將設計與您的熱情結合在一起。 」這是她對現(xiàn)在設計學生的勸諫。 「找到屬于您自己的獨特聲音，這是作為設計師，讓您往正確方向成長的唯一途徑。 」

Louise Fili as creative director at Pantheon, 1983

在她還在上大學時，她參與了向種實習，她的決心名小機智讓她順利進入傳奇字體設計師, Herb Lubalin (赫伯·盧巴林) 的工作室。經(jīng)過2年在盧巴林工作室的沉浸后，她成為了萬神殿書屋出版社的藝術總監(jiān)，將她的在工作室日漸成熟的技能轉(zhuǎn)移到書籍封面設計中。在作為設計總監(jiān)的11年中，她設計了將近2000多本書的封面。

她的加入給傳統(tǒng)的書籍設計業(yè)界來了一記激蕩。在數(shù)碼印刷還沒普及的時代，印刷是通過各種印刷機完成的，而它們一般都配有金屬制成的固定字體。為了節(jié)省麻煩和成本，在大多數(shù)情況下，設計者都會選用標準字體 - 但斐莉?qū)Υ舜鬄椴粷M。

Cover of the Lover, 1983

她一而再證明，書的封面并不必嗶眾取寵。以1983年的瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras）的《情人》 (The Lover) 為例 – 其顏色，鋪排，特色字體都令書面充滿誘惑力，撩動著讀者的好奇心。這本書在1984年成為年度暢銷書。憑借其成功，萬神殿書屋出版社的創(chuàng)意自由度大大增加，及后引至了整個行業(yè)的蓬勃發(fā)展。

隨著她兒子的誕生，她于1989年在自家成立了她的獨立工作室。她將重點從書籍設計轉(zhuǎn)移到與烹飪相關的品牌設計和包裝上。打從成立一開始她就清楚地知道，她只想將工作室著重于她最感興趣的三件事上：美食，字體和所有有關意大利的事情。

Studio Logo and various matchbox designs

斐莉從小就還同時接受了她父母的另外一種精英教育 – 美食的精英教育。「在一個意藉美國家庭，食物就是宗教信仰，我小時候一直以為每個人的家長每天早上醒來后都會熱情地談論當晚要吃什么。 」她的父母在他們的后院有一個花園兼小農(nóng)場，在那里他們用暑假種植、采收各種并從意大利家園帶來的，具有異國情調(diào)的新鮮蔬菜。

雖然同為平面設計，但一開始由出版業(yè)到飲食業(yè)并非一帆風順。因為出版社的員工與和餐館老板分為就像美國學園里的書呆子和壞學生們一樣，待人接物方面有著天淵之別。斐莉回憶起有時候，跟餐館老板們打交道時，有些談對彷如電影《教父》的臺詞同出一轍。

Menu design for Via Carota & the Mermaid

她決心要讓工作室成為一們成功的生意，所以她常常會向她覺得有改善空間的客戶主動出擊。她總是會展示前后案例于潛在客戶參考。因為她明白那對他們想說是可能是一種沒預知結果的龐大投資。她總是會積極的細心傾聽客戶的擔憂，而她總是可以明白他們的出發(fā)點，因為她跟他們一樣喜愛他們的生意，她從不接受不讓她動心她的餐廳或產(chǎn)品的委托。

Various logos, Before and after

她在書籍和餐飲設計上都應用了相同的思考技術。她會一遍又一遍，用不同風格，在紙上寫出它們的名字，直到她感受到它們說，這就對了。它們將根據(jù)自己的歷史，客戶的愿景，以及斐莉一路累積的歐式懷舊美感，被賦予自己的性格，以及神奇地使你的肚子隆隆叫。

Redesign sketching process of L'arte del Gelato

她那被歌頌的職業(yè)生涯是一個很好的例子 – 只要你清楚知道你的熱情所在，即使那看起來只是一件小事，它也可以帶領你走上輝煌的道路。

Other works by Louise Fili

也許下一次當你在紐約時，你會發(fā)現(xiàn)斐莉坐在一個她設計的標志的桌子旁邊。因為在她鍾愛的紐約餐廳里，他們總是敬重的給她留上一張桌子。

All image Courtsy by Louise Fili Ltd.