1、不是找，而是等

你的工作不是找到好點子，而是在它們出現(xiàn)時，能夠立刻認(rèn)出來。

2、不要為你的寫的東西害羞

總有人打著”不想看你浪費天分“的旗號，來罵你的作品是垃圾。何必在意呢，不管你寫的是什么題材，都不要感到羞恥。

3、天分的壁壘確實存在

承認(rèn)這一點很重要。寫作者的金字塔：底部是糟透的作家，上面一層是稱職的作家，再上面一層是好作家，最上面是天才作家。

任何人或任何技巧，都無法讓糟透的作家變成稱職作家，也無法讓好作家變成天才作家，只能讓稱職的作家變成好作家。

4、不要粉飾詞匯

用想到的第一個詞，不僅因為接地氣，更因為它可能最接近你要表達(dá)的意思。

5、不要用被動語態(tài)

膽怯的作者喜歡用被動語態(tài)，原因類似于膽怯的人喜歡被動的伴侶。

6、如果一句話拆成兩句更容易理解，那就拆成兩句

不要為難可憐的讀者，他們已經(jīng)夠累了。

7、不用副詞

想辦法在前文或者后文中表現(xiàn)這個動作的屬性，而不是“XX地”。盡量少用，但對話界定最好徹底禁用，“XX地說”是災(zāi)難。

8、段落寫法

概括性的句子開頭，描述和支持性語句緊跟在后。自然而然地分段。

9、寫作如同挖掘化石

用精細(xì)的工具發(fā)掘探索故事的原貌，而不是想當(dāng)然地“雕刻情節(jié)”。

10、情境>情節(jié)

情境足夠強，情節(jié)設(shè)計就無意義。

11、故事>場景

沒人想花幾十元買本寫景的小說。

12、敘述>明說

用敘述讓讀者看到并理解，而不是直接告訴他，以此產(chǎn)生共鳴。

13、描寫留白

描寫中適當(dāng)留白，尤其是人物的外貌，由讀者自行補完，這個人物就變成了讀者認(rèn)識的人。人物始于作者的想象，但終于讀者的想象。

14、鮮活的比喻

避免比喻陳詞濫調(diào)，前提是閱讀量足夠。

15、對話真實

不要自言自語。注意聽角色說話，說對方能聽懂、并且對方能夠準(zhǔn)確回應(yīng)的話。

16、不要直寫情緒

讓讀者理解角色，即便有一秒的共鳴。尤其是反面角色。

17、先故事，后主題

而非想好主題再寫故事。適當(dāng)用象征升華故事，但順其自然，如同發(fā)掘這塊化石的另一部分。

18、寫了解的事

將興趣點變成故事主題，這也是寫小說的潛意識。

19、先忘記作品，再改第二稿，以求客觀

干掉別人的寶貝總是更容易些，對自己的寶貝總是更難下手。

20、找一位理想讀者

如果沒有，就讓自己當(dāng)。

21、節(jié)奏來自簡練

刪掉枯燥的部分，想象理想讀者會在什么時候放下書，去做別的事。

22、慎用插敘

讀者真的想知道這件往事嗎？在他最想知道的時候再告訴他。讀者對將要發(fā)生的事更感興趣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于已經(jīng)發(fā)生的事。

23、故事背景不要多寫

背景離故事有多遠(yuǎn)放多遠(yuǎn)，不管你為了調(diào)查背景花了多大的功夫。令人驚嘆的故事不需要太深入的知識講解。

24、甘心“關(guān)上門”

寫作環(huán)境不一定重要，永遠(yuǎn)沒有真正適合寫作的天堂。但心里一定要有一扇你甘心關(guān)上的門，耐得住寂寞，不達(dá)目標(biāo)不開門。

25、關(guān)門寫作，開門改稿

第二稿=第一稿X90%。拿掉不屬于故事的部分，不管你有多喜歡。改好后拿給一些人看，如果一半人喜歡一半人討厭，那就算作者成功。

26、多讀多寫

27、另一半的支持很有用

對方可能會從垃圾桶里揀出你價值幾百萬美元的棄稿。

28、生活并非藝術(shù)創(chuàng)作的支撐，反過來才對。

29、兩大秘訣有助于獲得成功：健康和美滿的婚姻。

30、這一條由你來補完，獨家秘方才能打造獨一無二的寫作者。

懷璧不予 摘自《寫作這回事》
via 豆瓣