福布斯30Under30（Art and Style）上榜藝術(shù)家與華潤創(chuàng)新商業(yè)品牌萬象天地的跨界合作。

在藝術(shù)與商業(yè)的合作越來越密切的當(dāng)下，如何通過藝術(shù)的介質(zhì)觸發(fā)商業(yè)空間自有內(nèi)容的形成，已成為K Design工作的重點(diǎn)。在華潤創(chuàng)新商業(yè)空間萬象天地開業(yè)KV的創(chuàng)作中，我們通過Mixc World with art的視角，邀約旅居紐約的插畫藝術(shù)家倪傳婧，與我們共同創(chuàng)作。

倪傳婧（Victo Ngai），2014年福布斯“30 under 30 ”藝術(shù)榜榜單上最年輕的得主之一，其作品幾乎拿到了插畫領(lǐng)域在美國可以拿到的所有大獎(jiǎng), 《紐約時(shí)報(bào)》、《紐約客》、《華爾街日報(bào)》等眾多美國主流媒體爭相向她約稿。她的作品連續(xù)六年入選Communication Arts年刊，美國插畫年刊，Spectrum Fantas-tic Art年刊以及紐約插畫家協(xié)會年刊。

作品風(fēng)格被媒體評為“用插畫創(chuàng)作出一個(gè)天馬行空的奇幻世界，用東方的色彩展現(xiàn)了西方的哲學(xué)?！?017年其受邀蘋果為其設(shè)計(jì)中國農(nóng)歷新年形象，并由此開始被華人社會廣泛關(guān)注。

倪傳婧/Victo Ngai

2017年為蘋果創(chuàng)作的中國農(nóng)歷新年形象

A happy tiger, 虎啤 /全球科幻光譜藝術(shù)獎(jiǎng)“廣告類”銀牌

Clover, Tor Books

Containing Danger, CIO LDI

Knowledge Broker, Chief Investment Office

在繪畫這個(gè)藝術(shù)類別里，插畫是最可能不需要觀眾慢慢浸入、在觀看瞬間就能感受到一種天馬行空的張力與想象。我們從未來萬象天地可感知的生活內(nèi)容入手，通過藝術(shù)家的視角，把消費(fèi)者帶入到一個(gè)充滿無限生活可能的場景中。

邀約、創(chuàng)作、到作品的展出，我們通過一場跨越時(shí)空的對話，一窺藝術(shù)家的所思和萬象天地的所想。

Q. 您一直在商業(yè)合作領(lǐng)域有著非常成功的合作經(jīng)歷，您是如何看待藝術(shù)與商業(yè)跨界合作？

A. 我認(rèn)為藝術(shù)和商業(yè)是相輔相成的關(guān)系：商業(yè)品牌形象因?yàn)樗囆g(shù)而得到提升，而藝術(shù)得助于商業(yè)的宣傳而被普及。

藝術(shù)是不可能真空存在的，它是一種語言，盡管有時(shí)候它表達(dá)的方式或抽象或委婉或含糊，它的生命力必須靠跟他人交流互動(dòng)來完成。Anish Kapoor說過一句話我覺得很到位，“There's something immanent in the work, but the circle is only completed by the viewer."  所以我非常慶幸和各種商業(yè)合作讓我的作品有機(jī)會接觸到更多的觀眾。

Q. 是怎樣的創(chuàng)作經(jīng)歷形成了您如今天馬行空的創(chuàng)作風(fēng)格？

A. 這要說起小時(shí)候我在報(bào)社“托兒”的經(jīng)歷了。小學(xué)時(shí)我爸媽都忙于工作，爸爸做貿(mào)易的所以經(jīng)常出差，媽媽是一名報(bào)紙編輯，工時(shí)頗長。因?yàn)榧依餂]有保姆，媽媽的老板破例讓我下學(xué)后待在報(bào)社等她下班。報(bào)社里沒有其他小朋友，也沒有玩具，但不缺紙筆。不知道什么時(shí)候開始我就開始畫畫自娛，我第一個(gè)“個(gè)人畫展”也是在報(bào)社的會議室開的。很多愉快的下午都是跟紙上的小伙伴們在幻想的世界里玩耍冒險(xiǎn)渡過的。

也許因?yàn)檫@樣，畫畫對我的吸引力在于它能夠升華現(xiàn)實(shí)，把人帶到另一個(gè)更有趣的次元。我喜歡在作品中保留一定的抽象和“不決定性”，讓每個(gè)觀眾都能跟畫中的世界產(chǎn)生獨(dú)有的互動(dòng)。我覺得作品要耐人尋味，它跟觀眾的對話不能侷限于畫面里的內(nèi)容，而是能利用那些內(nèi)容帶出一個(gè)更大的世界觀。畫面所能呈現(xiàn)是有限的，但奇妙的是作品能帶出沒有邊界的的感覺和思考。我一直喜歡反烏托邦，科幻和魔幻的小說，像是George Orwell的“1984”，Aldous Huxle的“美麗新世界”，Kurt Vonnegut的短片小說，JK Rowling的哈利波特等等。我覺得有時(shí)候天馬行空的創(chuàng)作手法反而能更深刻地反應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會。

Q. 您之前更多的是與雜志刊物、傳統(tǒng)品牌的商業(yè)客戶合作，此次為萬象天地創(chuàng)作藝術(shù)作品是您首次跨界商業(yè)空間嗎？萬象天地的那些特質(zhì)打動(dòng)了您，從而讓您選擇與之合作？

A. 對的，這次是第一次跟商業(yè)空間合作。

我覺得萬象天地是個(gè)有想法的項(xiàng)目。從一開始看項(xiàng)目brief到開會，都能感覺到萬象天地團(tuán)隊(duì)在整體構(gòu)思以及細(xì)節(jié)上的用心。萬象天地像是一個(gè)大世界里的一個(gè)提煉版小世界。跟大世界一樣，它是一個(gè)完整的生態(tài)體系，有著生活，文化，藝術(shù)，飲食，社交，教育等系統(tǒng)。跟大世界不一樣，它的每一個(gè)系統(tǒng)都是經(jīng)過精心挑選和布置來呈現(xiàn)一個(gè)理想化的生活狀態(tài)。也許這樣的空間能讓人興奮，讓人想象，讓人追求，從而最后同化了外面的大世界。雖然這個(gè)空間本身是有限的，可是空間+人以后產(chǎn)生的共同進(jìn)化卻是可以無限延伸的。這一點(diǎn)跟我希望在作品能達(dá)到的效果還是挺相似的。

Q. 當(dāng)您的跨界對象是一個(gè)商業(yè)空間的時(shí)候，您會面對哪些不同于其他客戶的創(chuàng)作思考？

A.“會”也“不會”?！皶笔且?yàn)槊恳粋€(gè)項(xiàng)目都是獨(dú)一無二的，不論它是個(gè)人還是商業(yè)作品，甚至同一個(gè)客戶的不同項(xiàng)目，都需要量身定制?！安粫笔且?yàn)槲疫€是會以我感興趣的角度去解題詮釋。

Q. 在面對“萬象天地”這個(gè)創(chuàng)作命題，您有著怎樣的理解？您希望通過這次的作品向城市與人傳遞怎樣的價(jià)值訴求？

A.“萬象天地”是一個(gè)人與空間的故事。畫中的建筑群根據(jù)萬象天地實(shí)際的建筑群作為藍(lán)圖，加入了奇幻的元素。我希望畫面能呈現(xiàn)游樂園的歡愉氛圍，不管男女老少到了這個(gè)的空間都能像孩子一樣充滿著好奇心地去探索游玩。

Q. 在構(gòu)思萬象天地開業(yè)形象插畫的時(shí)候，是什么給你帶來最大啟發(fā)？

A.“萬象天地”這個(gè)名字本身就能讓人產(chǎn)生豐富的視覺。

“萬象”有著包羅萬有，豐富多彩的意思，但也可以以字面意思去理解為“萬”-極，“象”-大象。大象剛好在很多文化中都是福氣和智慧的吉獸，所以這次創(chuàng)作的切入點(diǎn)以及主角就是一只上通天，下接地，包攬宇宙的神象。

Q. 你能否分享開業(yè)形象插畫的特別之處，有小玄機(jī)嗎？

A. 我喜歡在畫中為觀眾設(shè)一些視覺暗號，讓大家能在潛意識里把點(diǎn)連成線。比如說，我們看到“萬象”給小女孩獻(xiàn)上一朵花兒，這朵花兒內(nèi)部的宇宙與大象身上的宇宙花紋相應(yīng)，而外部的條紋則跟大象身上，女孩裙子，建筑群，天空的云等等的條紋相對。

我們就能感覺到那花兒是“萬象”的一部分，而“萬象”與天地萬物（包括女孩自身）你中有我，我中有你。也許這整個(gè)畫里的天地就是花里藍(lán)色星球的一點(diǎn)；而“萬象”給女孩獻(xiàn)上的其實(shí)是整個(gè)大千世界的琳瑯滿目，層出不窮?！叭f象”的眼瞳和藍(lán)色星球是相同大小的圓，這是期望小女孩接過花朵后能通過“萬象”開闊的視覺看世界。另外圓狀的樹木與飛翔的汽球型態(tài)相仿，兩者互輝映，就象是自然和人類平衡的美感。從“萬象”肚子里淌出的水貫通了整個(gè)畫面，水在東西方都為生命和創(chuàng)造力的象征，意義這是個(gè)充滿靈氣的空間。

最后，畫面里藏了十三只大象，大家能全部找出來嗎？