The Designer's Designer專欄簡介：

設(shè)計師們的心里都一張名單，上面密密麻麻地 (又或許只有一兩個) 布滿了對他們設(shè)計路上曾有啟發(fā)或影響的人們的名字。名單上的人們也許家喻戶曉, 又或名不經(jīng)傳；可能沒有追求過世界定義的成功，但活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學，都緊緊的抓住了那些夢想著讓世界變得更美好的人們的心。

在她一生中只建成了三個為己用的住宅建筑項目，但你可以從紐約時報對她的褒揚中——「 (艾琳）格雷現(xiàn)在被認為是上個世紀最具影響力的建筑師和家具設(shè)計師之一」大概感受到她的那三個珍貴項目的質(zhì)量是有多么的巨細靡遺。

紐約時報確實是用了短短的一句話把她一生的光輝面做了很好的總結(jié)，但她漫長的九十八年的人生中卻比這個簡單的聲明本身，含有不能盡錄的戲劇性以及愁緒。也是因為如此，近年來她的生活軼事好幾次被改編成電影和紀錄片，在建筑學教科書中，她的作品及處境也作為現(xiàn)代建筑的兩性政治角力象征而被標注提及。

Eileen Gray picnicking in Ireland with her sister Thora, The Irish Times

艾琳·格雷 (Elieen Gray) 于1878年，即愛德華時代出生于愛爾蘭的貴族家庭。格雷一生在倫敦、巴黎和愛爾蘭之間來回穿梭奔波，逃避戰(zhàn)亂及人生的各種阻滯。她亦在較為平靜的時期在瑞士、意大利與非洲逗留過，吸收不同的靈感。

她第一次接觸到開啟她藝術(shù)領(lǐng)域的漆器是在倫敦蘇豪區(qū)的一家漆器修理店。她對漆器的著迷令她成功從該店店主手中得到了不少匠人的聯(lián)絡(luò)資料，也因此之后她在巴黎遇上了在該地工作的日本漆器大師菅原嗣雄（Seizo Sugawara）。格雷跟菅原一起工作，也向他學習漆器制作技術(shù)，并于1913年她35歲時第一次在巴黎舉辦了個人漆器作品展。由于漆器制作的材料含有毒性，她的手早早就得了皮膚病，但她依然堅持親手制作作品。格雷的漆器風格有一點跳脫，不太遵循傳統(tǒng)，她用原創(chuàng)的方法通過漆器演繹當時她喜歡的藝術(shù)風格。

Seizo Sugawara at work in the studio, photograph by Eileen Gray

與此同時，她另開設(shè)了一個制作摩洛哥地毯的工作室。因為她對當時流行的觸覺非常敏銳，巴黎人對她的設(shè)計很是追捧。在1922年，她在巴黎一區(qū)開設(shè)了她的第一家商店，出售她的家具和家品設(shè)計，用一個虛構(gòu)的男性人物Jean Désert的名字為其店命名。

Jean Desert, The shop Eileen Gray opened in 1922 on the Rue du Faubourg Saint-Honore, Paris, from National Museum of Ireland

愛爾蘭國家博物館對她的作品是如此介紹的：「于她的漆器和地毯上，她采取了傳統(tǒng)手工藝，并以激進的方式將其與野獸派 (Fauvism) 、立體主義 (Cubism) 和荷蘭風格派運動 (De Stijl) 的原則結(jié)合起來。」博物館聲稱格雷是「第一個使用鉻制品的設(shè)計師」，有可能在馬塞爾·布勞耶 (Marcel Breuer) 之前或是同時使用圓形鋼管去設(shè)計各種家具。

Eileen Gray's Carpet & Lacquer work, 1920s

但是在1920年代后期，世間的的品味慢慢地開始改變，格雷最終將其店鋪關(guān)閉，并把她的注意力轉(zhuǎn)移到了建筑設(shè)計上—— 接下來第一個項目是巴黎Rue de Lota的一家有名店家主人的私人公寓，格雷為其重新裝修及設(shè)計了不少訂制家具。

Rue de Lota, decorated by Eileen Gray, 1924

格雷是一個神奇的存在 — 她有著毫無疑問的藝術(shù)天賦，她的作品非常受世間歡迎，她對男性或女性都熱情洋溢，有過拋棄了世俗目光、各式各樣的的親密關(guān)系。但在時代的喧囂中，格雷安靜而勤奮，并沒有因她的私人生活而影響過工作。正如藝術(shù)評論家布賴恩·狄龍（Brian Dillon）所寫，「她想要表達的戲劇性，都被她放到作品中了。」

可是偏偏喜愛安靜獨處的格雷人生中還還是不情愿地被人加了不少戲。她的第一個建筑項目，E1027就好像是戲的主舞臺一樣。

1926年，格雷正在尋找一個遠離巴黎喧囂的避難所。她在巴黎在那里她度過了20多年的人生，與形形色色的藝術(shù)家、名流以及設(shè)計師過從甚密。 特別是受到了現(xiàn)代主義者的影響及啟發(fā)，如沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius），密斯·范德羅（Mies van der Rohe）和勒柯布西耶(Le Corbusier)等。但當年歲漸長，她慢慢變得想要尋找「一個人可以處于絕對孤獨」的地方。

External view of Eileen Gray and Jean Badovici’s villa E-1027 ? Photographe Manuel Bougot

當時格雷與羅馬尼亞藉的記者吉恩·巴多維奇(Jean Badovici)戀愛中，巴多維奇雖然比格雷小15歲，但他已是頗目影響力的L'Architecture Vivante建筑雜志的編輯。在他的鼓勵下，格雷終于開始設(shè)計自己的第一個建筑項目——屬于他倆的小房子。

Portrait of Eileen Gray, Paris, 1926. Berenice Abbott, Getty Images

該房子的地點設(shè)在法國南部的海岸線上，前后建成總共用了3年多的時間。E1027這名字看似是冰冷的機器數(shù)子，但其實當中充滿了格雷的感情。她把她和巴多維奇的關(guān)系變成了一組精簡的數(shù)字符號：“E”代表“艾琳”，“10”和“2”代表巴多維奇的首字母縮寫在字母表中的位置， “7”是代表格雷的"G"，E1027代表著緊緊地擁抱巴多維奇的格雷。

Original Interior of E1027, from e1027.org

雖然E1027被歸類為現(xiàn)代運動系列的建筑，并運用了當中的原理，但格雷對勒·柯布西耶（Le Corbusier）的「房子是為生活而建的機器」之概念是強烈反對的。

她說：「現(xiàn)代建筑的貧乏感，源于我們對感性的追求萎縮?！?/p>

她認為房子是一個活的有機體，是人類經(jīng)驗的延伸，「這不是一個簡單的建立美麗的線條的問題」，「公式無濟于事」，格雷應為， 「以人為本方是一切。」

Mirror and tab le designed for the E1027 house, from e1027.org

E1027是圍繞著人的個性建造的家。陽光照射的角度、微風的滑動都好好的觀察、設(shè)計及調(diào)節(jié)過，使人能夠隨著的人自然運物而與自然和諧共處。無論是站著，坐著還是躺著，都可以用五感享受到自然。她為房子制作了一些簡單組合的內(nèi)置家具，也安裝了一些她以前設(shè)計的家具。它們的設(shè)計也都經(jīng)過仔細雕琢，體貼著人體的姿勢與感官的共鳴。

Left: Folding hammock chair, designed by Eileen Gray, 1938., Right, Non ConformistChair, V&A

格雷和她的情人在房子建成后不久就分手了——格雷渴望在E2017能找到她一直想要的內(nèi)心和平，但巴多維奇似乎非常留戀他留在巴黎的享樂主義 。最后她搬出去了他們的家，往海岸線以南再進一步移動，為自己建造了另一座標志性的現(xiàn)代主義別墅 “Tempe à Pailla”。

Eileen Gray, Tempe à Pailla (Tempe a pa?a), Castellar, Alpes-Maritimes, France,  1931-1933, from ofhouses.com

E1027的浪漫故事從這里開始崩塌。

關(guān)于這個房子當時有一個法律問題：在法國的外國人不能完全擁有財產(chǎn) 。所以格雷必須買下這個房子的土地，并把它放在巴多維奇的名下，使她成為他的客人去建這房子。格雷慷慨地將巴多維奇當為她的合作者。誰會想到，當E1027完成時，巴多維奇會特意把自己雜志的一期獻給了這房子，并在里面宣布自己是聯(lián)合建筑設(shè)計師。

她作為一名建筑師的地位因此受到了沉重的打擊，也被同行忽視她的功績。當高德芬格(Ern? Goldfinger)留宿在E1027時，他自以為是地認為它是由巴多維奇而不是格雷完成的，他寫道：「我不認為她有什么建筑風格?！苟ㄖv史學家雷納·班漢姆(Reyner Banham)也曾經(jīng)發(fā)表不支持格雷的言論，說:「巴多維奇和勒·柯布西耶授予了她的“短暫的光輝時刻"。」

Le Corbusier & wife with Jean Badovici atVilla E-1027, photographed by Eileen Gray

在30年代末，勒柯布西耶常常被巴多維奇邀請到E1027去留宿。他清楚地知道格雷才是E1027建筑師，故他在初次留宿后給格雷寫了一封信去表達他的欽佩：「這幾天流連在你那里，我很敬服地感受到那種罕見的，建筑物由內(nèi)到外都被美好的指揮配套過的樣子，這渾然天成的環(huán)境賦予了現(xiàn)代家具設(shè)備一個可以展示出它們的各種風貌，由端莊到迷人，或是風趣機智的設(shè)計?！?/p>

勒柯布西耶之后被允許（也有傳言說，他根本沒有得到過巴多維奇的批準）用粗鄙的壁畫去涂抹（他本人說是裝飾）格雷故意留白的，原始清爽的墻壁。格雷認為他此舉是對她的工作和理論的公開冒犯侵略。

Le Corbusier painting mural naked, and his murals at E1027

勒柯布西耶對E1027癡迷深刻到他在光榮的個人歷史上留了點可笑的痕跡。不單是對房子進行了不少人為破壞，他還試著好幾次把E1027買弄但都沒有成功。最終他在周邊建了一座渡假小木屋，讓他可以總是潛伏在房子附近。很不巧的他于1965年在E1027前海中不幸遇溺死亡，E1027許是他亡故前眼中映出的最后一道風景。

E1027的命運后續(xù)也不怎么順遂。在巴多維奇去世后，它被多次轉(zhuǎn)賣，格雷為它定制的所有家具均被出售，隨后在1996年房子里發(fā)生了謀殺案。最終E1027被法國政府買下接管，但修復過程一直都曲折迂回，直到2015年夏天，房子終于重新向公眾開放。里面用格雷的復制品家具恢復了當時的樣子，以及留下了勒柯布西耶的壁畫。也許是由于他的名聲大于格雷的名聲，因此他的破壞行為反而成為了吸引游人的一點，但至少比起以前，格雷總算獲得了她該早被給予的名望。

Elieen Gray, E1027 Photography by Mary Gaudin

格雷從來都不是熱衷于自我推銷的人，她自從把店關(guān)了以后到60年底方從公眾的視野中再次浮現(xiàn)。60年代后期開始，由DOMUS雜志的專題開始帶起，有關(guān)她的文章和小型展覽慢慢地在各地開始浮現(xiàn)。 1973年，Aram家具店的設(shè)計師和創(chuàng)始人Zeev Aram決定聯(lián)絡(luò)格雷，問她可否再度小批量生產(chǎn)的她的原創(chuàng)家具。

他回憶說：「她用非常平靜的聲音說一直在問：『你真的覺得這值得你去做嗎？』」從開始再度生產(chǎn)以后，她的設(shè)計就再沒有停止過生產(chǎn)和售出。

Eileen Gray in her studio. Courtesy National Museum of Ireland

盡管她從出道有就有著豐富的資源，也有能力，從來不用去太操心生活的問題，但格雷還是經(jīng)常在人為的逆境中不斷掙扎。她所建的其他建筑物在第二次世界大戰(zhàn)期間被德國士兵搶劫一空及肆意破壞，內(nèi)部的許多財產(chǎn)被炸毀。她因為工作而使自己的健康枯竭，在各種用盡心力去經(jīng)營的親密關(guān)系崩潰后，她變得退縮隱遁； E1027的建筑中心似早早就暗示了她內(nèi)心深處越發(fā)落寞的想法：「每個人都得要有空間去完全感到孤獨，完全孤單?！?

她在九十歲多的時候，遭受帕金森病的困擾，瞎了一只眼，可是她不知怎的突然變成了如佳士得裝飾藝術(shù)和設(shè)計部的主管所描述的“當時的流行女王”。各地都在舉行她的回顧展，又被邀請去上了各種電視訪談，原創(chuàng)家具被各行大力拍賣，還被愛爾蘭皇家建筑師贈予了院士頭銜 ——這都發(fā)生在她生命的最后幾年。

直到1976年為止，她都在繼續(xù)從事新項目。直到現(xiàn)在她的知名度還是在持續(xù)增長—— 由于制作的作品數(shù)量不多，其中她設(shè)計的一件家具在2009年創(chuàng)下了20世紀家具的最高價拍賣紀錄。

Dragon Chair, piece that fetched the highest bid in Chritisie's 2009 20th Century Furniture auction, by Eileen Gray

1967年的時侯，格雷有想過要重新奪回E1027的所有權(quán)，所以到當?shù)匾挥危珔s無法進入該建筑。

她說：「反正已太遲了 ?？纯此麄儗@個地方做了什么?！沟陔x開之前，她似乎有點釋懷了：「我就只是喜歡創(chuàng)造東西嘛，也不是非得要擁有它們不可。」

Eileen with her E1027 table, at her studio

*有興趣的朋友們可以去E1027保育機關(guān)的網(wǎng)站看一下, 或是有去南法的可去加進行程一下也不錯!

http://www.e1027.org/