你至愛梵高，我有更多至愛

作者：sprachel

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商業(yè)大片太多，讓人忘記電影本是一種藝術(shù)形式?！吨翋坭蟾摺返纳嫌硢酒鸩糠秩藢?duì)形式（不止大場(chǎng)面）的喜愛。我想借此安利幾部形式高于內(nèi)容的視覺享受。

Loving Vincent

至愛梵高·星空之謎（2017）

世上第一部手繪油畫電影，15個(gè)國(guó)家，125個(gè)畫家，以65000幅油畫制作而成。

正方：視覺盛宴，孤獨(dú)感人。

反方：對(duì)原作的復(fù)制和商業(yè)化流水制作背離藝術(shù)。

Bridges across the Seine at Asnieres，1887

電影截圖

故事不以尋常藝術(shù)家生平開展，以一身黃衣的主角“走入畫中”，追尋梵高自殺之謎。場(chǎng)景和人物以動(dòng)畫重繪還原梵高著名畫作，人物回憶包括梵高本人則在黑白場(chǎng)景出現(xiàn)。

Wheat Field with Crows ，1890

上圖中主角在麥田思考梵高自殺疑團(tuán)，背景就是梵高最后的畫作。

除了讓原作從筆觸到人物都“動(dòng)起來”，本片以真人難以實(shí)現(xiàn)的鏡頭推動(dòng)劇情及交待主角態(tài)度改變，賞心悅目之外，更帶動(dòng)觀眾情緒代入。

情節(jié)雖對(duì)熟悉梵高的人說缺乏驚喜，但加歇醫(yī)生動(dòng)起來的那一刻，挺妙不可言了。

題外：不可否認(rèn)從畫家故事、藝術(shù)形式和市場(chǎng)包裝來說，梵高是當(dāng)今引領(lǐng)大眾喜愛甚至深入研究藝術(shù)的最佳領(lǐng)路人。我預(yù)測(cè)達(dá)芬奇《救世主》價(jià)格記錄將由梵高打破。藝術(shù)品的價(jià)值或許不由一般人決定，群眾基礎(chǔ)絕對(duì)是天價(jià)藝術(shù)品的誕生的重要原因。

Shirley - Visions of Reality

雪莉：現(xiàn)實(shí)的愿景 (2013)

如果說《至愛梵高》的節(jié)奏還能支撐對(duì)梵高熟或不熟的觀眾，那么這部還原 Edward Hopper 愛德華?霍普 13 幅畫的作品，則先是一個(gè)漫長(zhǎng)精致的畫展，再借此訴說大時(shí)代女性心路歷程。

Hotel room，1931

Hopper 大概是描畫現(xiàn)代生活最好的畫家，他的作品總是以光影和色調(diào)入木三分表現(xiàn)城市人的疏離，似乎穿越時(shí)代，永不過時(shí)。

Room in New York，1940

電影對(duì)并只對(duì) Hopper 十三幅作品以年代順序，包括場(chǎng)景、顏色、用光、角度的百分百還原。每個(gè)故事都有定格一刻，人物與畫作姿態(tài)完全一致！

而這一刻，一般伴隨女主只對(duì)手部和腳部的特寫鏡頭（真手控、腿控福利）出現(xiàn)。

Chair Car, 1965

更對(duì)霍普的制作的再次P.S.，每個(gè)場(chǎng)景都堪稱配色模板，像他最出名那幅 Nighthawk

Woman in the Sun，1961

如果說只看其畫，會(huì)像發(fā)朋友圈曬孤獨(dú)，這部電影則為其腦補(bǔ)了一個(gè)完整故事。

首先每幅畫開頭用收音機(jī)新聞播報(bào)交待時(shí)代背景，從大蕭條、二戰(zhàn)、冷戰(zhàn)、韓戰(zhàn)、馬丁路德金到越戰(zhàn)。歷史總是相似的？

Morning Sun，1952

主角女演員雪莉從歐洲去紐約發(fā)展，經(jīng)歷事業(yè)、婚姻的起落——一切通過女主內(nèi)心獨(dú)白體現(xiàn)。

電影的節(jié)奏雖略緩慢，但女主姿態(tài)表情太好看，而她的困惑猶如 Hopper 的畫，穿越時(shí)代，仿佛發(fā)生在你我身上。

Sunlight on Brownstones，1956

磨坊與十字架

The Mill and the Cross (2011)

專注對(duì)一幅畫——Pieter Bruegel 老勃魯蓋爾的《受難之路》的還原。影片改編自比利時(shí)藝術(shù)史學(xué)家 Michael Francis Gibson 的小說，是一部以文藝復(fù)興時(shí)代為背景的驚悚片，對(duì)這描述驚悚了，其實(shí)只有一些殘酷迫害的鏡頭。