在決定寫Sterling Ruby之前，我一直試圖用一個(gè)詞來修飾和定義他的藝術(shù)家身份，比如藝術(shù)創(chuàng)作形式非常多樣的、哥特式的、總是具有一定社會(huì)現(xiàn)狀隱喻的諸如此類的方式來形容他，不過可能是他確實(shí)涉略范圍極廣且不具備一個(gè)“定性”，以至于我不得不打消原本的念頭。

不過我還是想先從時(shí)尚的角度為各位解鎖這位藝術(shù)家，可能大家都知道他在時(shí)尚版塊的成績是離不開 Raf Simons 的，雖然是完全兩個(gè)不同的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，但這兩個(gè)來自不同國度的人卻在藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)美學(xué)上產(chǎn)生強(qiáng)烈的共識(shí)，從2005年經(jīng)由洛杉磯畫廊 Marc Foxx 主理人的極力撮合下相識(shí)到現(xiàn)在 Sterling Ruby 與 Raf Simons 共同創(chuàng)造了許多令人驚艷的時(shí)尚作品。

Sterling Ruby × Raf Simons

“我和 Sterling 對(duì)美學(xué)有一些共同的認(rèn)識(shí)，思維方式也相近，甚至有相同的背

景?！薄猂af Simons

與 Raf Simons 同名品牌的第一次展開合作是在2008年，Sterling 為 Raf Simons 的東京旗艦店進(jìn)行了藝術(shù)空間裝置設(shè)計(jì)，整個(gè)店鋪以潑墨為主，甚為隨意的處理方式呈現(xiàn)出一種灑脫的消極感，但通透的落地玻璃墻面與硬朗的光線呈現(xiàn)出的簡約冷淡感卻又頗具先鋒時(shí)髦的積極趣味。

此次合作也為此后兩人緊密的合作拉開了序幕，到2010年，Sterling的“潑墨”再次上線，不過這一次是與參與到了服裝設(shè)計(jì)中。

油墨潑染和漂白的手法是Sterling的標(biāo)志手法，聽說他自己的衣柜里面全是他通過這種藝術(shù)手法完成的服裝，對(duì)的，你沒有看錯(cuò)，他除了和Raf Simons的合作，自己也做衣服（不過基本都是自己做給自己穿）。

到了2012年，Raf Simons 出任Christian Dior的創(chuàng)意總監(jiān)，大家都知道他剛上任就面臨著在短短7個(gè)月就要做好一個(gè)秋冬高級(jí)定制發(fā)布的大問題，在紀(jì)錄片《Dior And I》中有詳細(xì)的記錄，也正是這一次與Sterling的合作，讓很多時(shí)尚界的朋友開始關(guān)注Sterling，而且這一次的合作的印染技術(shù)也是一大亮點(diǎn)，（先將線染色，再用線織成圖案布），最終將畫作變?yōu)榫邆浣?jīng)典 NEW LOOK 線條的裙裝。

按照 Raf Simons 的話說就是Sterling的畫作呈現(xiàn)出的是一種暴力美學(xué)和對(duì)抗性，而這大概也代表了充滿前衛(wèi)現(xiàn)代感的Raf Simons與老牌時(shí)裝屋之間的沖突與融合。

如果與Dior端莊精致的高定美學(xué)還不能滿足你的審美需求，那么你一定要看看2014年，與Raf Simons同名品牌合作的秋冬系列，在這個(gè)系列中更多的呈現(xiàn)出了Sterling的藝術(shù)特質(zhì)。

 這次的合作除了屢見不鮮的潑墨效果之外，還融入了了《BC》拼貼畫系列，以及立體雕塑系列《Scale》。

與 Raf Simons 同名品牌的合作，其實(shí)具備相對(duì)更為自由的發(fā)揮空間。

KATE MOSS為這個(gè)系列拍攝的廣告

到2016年 Raf Simons 出任Calvin Klein 創(chuàng)意總監(jiān)，上任第一個(gè)系列即2017春夏不僅進(jìn)行了男女裝合并發(fā)布的舉措，簡約的設(shè)計(jì)風(fēng)格展現(xiàn)出這個(gè)比利時(shí)設(shè)計(jì)師對(duì)美國夢(mèng)的理解與探索，更是啟用了老搭檔Sterling進(jìn)行秀場(chǎng)設(shè)計(jì)，與品牌辦秀日常選址不同的是這次的秀場(chǎng)地址就選擇在Calvin Klein公司總部一層。

至于為什么會(huì)在Calvin Klein的系列中繼續(xù)與Sterling合作， “我明白 Calvin Klein 淺層面想表達(dá)的意思，” Simons 說，“但 Sterling 讀懂了 Calvin Klein 的內(nèi)核——他是個(gè)美國人。”

當(dāng)然這也僅僅是Sterling為Calvin Klein 工作的第一步，第二步位與12層的全新銷售及媒體陳列室；第三步曲Sterling重新構(gòu)想了Calvin Klein在Madison大道上的旗艦店。

在2017春夏的廣告大片中Sterling設(shè)計(jì)的掛毯“ Flag（4791）”前成為背景。

Calvin Klein在Madison大道上的旗艦店。

Sterling Ruby

“Sterling是一位令人敬佩的藝術(shù)家，而我不是。他是一個(gè)獨(dú)立的實(shí)體，在不

同的領(lǐng)域以不同的方式工作”。——Raf Simons

Sterling的藝術(shù)創(chuàng)作形式非常多樣，包括雕塑、陶瓷、繪畫、拼貼、影像以及大型裝置等，而在他的藝術(shù)創(chuàng)作中總是能夠體現(xiàn)出盾對(duì)立的美感。

左：吸血鬼   右：怪人

乍一看他的作品可能是很晦澀難懂的，但是如果你愿意花上一些時(shí)間解讀他，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他其實(shí)更像是一個(gè)著迷關(guān)于“遏制與解放”思考的藝術(shù)家，而他的所有創(chuàng)作也都是個(gè)人心理空間表達(dá)需求的一種釋放，他所有的研究工作成果，都成為了現(xiàn)代社會(huì)中存在的困擾、負(fù)擔(dān)的一種隱喻。

哥特式的尖銳線條搭配醒目猩紅的吸血鬼，也可以看作美利堅(jiān)帝國對(duì)其他國家生命力與資源的消耗行為中的替身，并通過這種方式探索人或者社會(huì)的黑暗面。

兩個(gè)陷阱 左：豬圈  右：公共汽車

這是Sterling Ruby個(gè)展“兩個(gè)陷阱”的現(xiàn)場(chǎng)，豬圈是家庭防盜門構(gòu)成的一個(gè)個(gè)閉塞小空間；公交車則是一個(gè)牢籠改造而成。

“這就是現(xiàn)實(shí)生活中的兩個(gè)陷阱，”Sterling說，“這兩個(gè)陷阱把人死死抓住，人們就這樣成為高度秩序化的社會(huì)動(dòng)物?！?/p>

在Sterling的創(chuàng)作生涯中，Supermax(監(jiān)獄)這個(gè)主題是他作品中不可不談的一個(gè)話題。Supermax是長期關(guān)押被認(rèn)為最具危險(xiǎn)性的囚犯，或者是對(duì)國家和國際范圍內(nèi)具有威脅性犯人的地方。這類監(jiān)獄是為了對(duì)那些被剝奪所有權(quán)利的囚犯進(jìn)行永遠(yuǎn)地一級(jí)防范監(jiān)禁而建造，監(jiān)獄內(nèi)每個(gè)囚犯都是單獨(dú)監(jiān)控的，每人一個(gè)小牢籠，相互隔離。最大限度的安全，最大限度的保密。

在他自己看來，超級(jí)監(jiān)獄的理念是美國文化內(nèi)部極端現(xiàn)實(shí)的徹底隱喻。這一系統(tǒng)主要根植于這樣的美國觀念，即沒有管教的懲罰機(jī)構(gòu)，“它是我能想象的最接近地獄的地方。這讓我創(chuàng)作出體現(xiàn)絕對(duì)壓抑狀態(tài)與解放狀態(tài)之間張力的作品。”

親吻命運(yùn)的陷阱

所以，像Sterling Ruby 這樣今天畫畫明天雕塑后天裝置的藝術(shù)家，真的是很難被準(zhǔn)確定義吧！