The Designer's Designer專欄簡(jiǎn)介：

設(shè)計(jì)師們的心里都一張名單，上面密密麻麻地 (又或許只有一兩個(gè)) 布滿了對(duì)他們?cè)O(shè)計(jì)路上曾有啟發(fā)或影響的人們的名字。名單上的人們也許家喻戶曉, 又或名不經(jīng)傳；可能沒(méi)有追求過(guò)世界定義的成功，但活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學(xué)，都緊緊的抓住了那些夢(mèng)想著讓世界變得更美好的人們的心。

假如你去網(wǎng)路上去搜尋Mariano Fortuny Y Madrazo這個(gè)名字，有相當(dāng)多的結(jié)果都會(huì)概略地告訴你：他是一位來(lái)自西班牙的時(shí)裝設(shè)計(jì)師 ——雖然說(shuō)字面上這都是正確的，但是這個(gè)稍顯得有簡(jiǎn)陋的介紹反映不了馬里亞諾·福圖尼的多重設(shè)計(jì)師身份，更勿論他的各種人生歷程。

福圖尼曾經(jīng)聲明過(guò)：「我一直有多樣興趣，亦在多方面發(fā)展，但我一直認(rèn)為畫家才是我真正的職業(yè)亅。

他出生于一個(gè)藝術(shù)家庭，他的父親Mariano Fortuny Y Marsal是當(dāng)時(shí)西班牙的一流畫家，而他的母親亦為一位有名西班牙畫家的女兒。因?yàn)橄胍o后世留下自己的畫家身份，福圖尼在他職業(yè)生涯最終段全力投入于畫家的身份上，畫出了為數(shù)不多的作品。

可惜事與愿違，他的名字經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年累積，就如之前的搜尋結(jié)果一樣，依舊與時(shí)裝或是紡織品牌緊緊相連。也許是因?yàn)楝F(xiàn)在他的名字已經(jīng)變成了一家美資紡織品牌的品牌名，而且他們的營(yíng)銷部們確真是有好好的在工作，把他曾設(shè)計(jì)的紡織品（也仍是他們的商品）的創(chuàng)新與永恒的優(yōu)雅理念傳達(dá)了出去，偶而帶上一句福圖尼的藝術(shù)家身份。

來(lái)自一個(gè)藝術(shù)家庭，正常的情況下也許會(huì)自然地選擇學(xué)藝術(shù)相關(guān)的科目?？墒歉D尼省卻在學(xué)生的時(shí)代走上了物理和化學(xué)之路，也許是因?yàn)樗恍枰魏握降挠?xùn)練—— 家中盡是被當(dāng)做藝術(shù)品來(lái)收集的古董紡織品、地毯、服裝、家具、裝甲和戰(zhàn)爭(zhēng)工具，他就是在堆滿了這些“日常用品”的家中長(zhǎng)大。雖然他的父親在他只有3歲時(shí)離世，但是他的畫家叔叔雷蒙，及雕塑家羅丹都有非正式的傳授以及鼓勵(lì)他學(xué)習(xí)美術(shù)相關(guān)的知識(shí)。更及自從他父親逝世后，他的母親帶著家人搬家到不同的歐洲藝術(shù)中心，1875年首先到巴黎，之后福爾圖尼赴德國(guó)學(xué)習(xí)，最后他們于1890年定居在他們認(rèn)為藝術(shù)氣息最濃厚的威尼斯。在這樣的環(huán)境下，也許根本不需要特地去學(xué)習(xí)訓(xùn)練，藝術(shù)和設(shè)計(jì)的種子早已在福圖尼的心中散下及成長(zhǎng)。

當(dāng)他還在德國(guó)的時(shí)候，瓦格納的藝術(shù)總想概念（Wagnerian Gesamtkunstwerk [total work of art]）對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他決心創(chuàng)作不限于某一種類型的作品，要實(shí)現(xiàn)音樂(lè)、戲劇和視覺(jué)呈現(xiàn)的完整結(jié)合。

1890年代末，他慢慢開(kāi)始公開(kāi)展示自己的作品，同時(shí)接下了不少私人劇院的場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作。他出色的表現(xiàn)吸引了業(yè)內(nèi)人士，他被邀請(qǐng)去為他的設(shè)計(jì)英雄理查德·瓦格納（Richard Wagner ）在米蘭斯卡拉歌劇院（La Scala）的歌劇設(shè)計(jì)場(chǎng)景草圖。福圖尼此時(shí)建立了他的新工作室，位于威尼斯的Palazzo Pesaro degli Orfei的頂層（他后來(lái)稱之為的ThinkTank，到現(xiàn)在此地被保留為福圖尼博物館）。他在這里設(shè)計(jì)出了此歌劇的場(chǎng)景以及演出服裝，并大膽的試圖實(shí)施部分斯卡拉劇院的照明系統(tǒng)，以優(yōu)化整體演出效果。他的設(shè)計(jì)令演出大為成功，并將他的名氣傳達(dá)到了其他歐洲各地，為他打開(kāi)了柏林和巴黎等地的舞臺(tái)設(shè)計(jì)之門。  

在推展一個(gè)巴黎的項(xiàng)目的時(shí)候，他創(chuàng)作了一個(gè)可以增強(qiáng)舞臺(tái)布景深度效果的燈光裝置（Fortuny Dome），現(xiàn)在這件作品已經(jīng)由舞臺(tái)裝置變成中古家具愛(ài)好者的夢(mèng)幻收藏品。在接下來(lái)的幾年里，他專注于舞臺(tái)、燈光、演出服裝設(shè)計(jì)，另外還有為私人劇院整個(gè)重新組裝的項(xiàng)目等。由于要制作不少使用天鵝絨的舞臺(tái)服裝與舞臺(tái)幕布，追求完美的他就此研究出了不少獨(dú)特的天鵝絨印花技術(shù)。

在進(jìn)一步開(kāi)展劇場(chǎng)項(xiàng)目的同時(shí)，福圖尼對(duì)顏料和織物印花技術(shù)的興趣也在增加，他結(jié)合自己的化學(xué)跟美術(shù)史的知識(shí)，致力于試驗(yàn)新的布料色彩染色方法及新的色彩（他會(huì)尋找史文獻(xiàn)中的靈感—— 例如，他會(huì)將金屬粉末與顏料結(jié)合起來(lái)，模仿十六世紀(jì)天鵝絨上使用的一種金屬線； 又如他愛(ài)用的透亮的的寶石色調(diào)布料，可從提香(Titian) 和 Tinioretto 等大師級(jí)畫家的畫布上所見(jiàn)； 他還把旅行中學(xué)到的有關(guān)布料制作的技術(shù)都融入到他的紡織品設(shè)計(jì)中——中國(guó)，日本，波斯，土耳其，北非和西班牙等地的技術(shù)對(duì)他的研發(fā)都有相當(dāng)?shù)挠绊憽?/p>

除了制作紡織品外，他還發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)發(fā)明有興趣，獲得了不少發(fā)明專利；攝影也是當(dāng)專業(yè)來(lái)發(fā)展（他甚至后來(lái)在還開(kāi)發(fā)了自己的彩色相紙“Tempera Fortuny”）；不得還提當(dāng)然還有時(shí)裝設(shè)計(jì)。

事實(shí)上，在紡織品和時(shí)裝設(shè)計(jì)上，他的身邊有一道相當(dāng)大的助力。不顧母親的強(qiáng)烈反對(duì)，貴族出身的福圖尼與再婚的法國(guó)女子亨麗埃特·尼格林（Henriette Negrin）同居及后共結(jié)連理。盡管福特尼在不同的上流社交圈都相當(dāng)?shù)幕钴S，但他與亨列埃特的關(guān)系長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年，由工作到生活，兩人都是對(duì)方最好的伙伴。

尼格林在遇到福圖尼的時(shí)候，已經(jīng)是一個(gè)在巴黎的社交圈內(nèi)有名的女裁縫，因工作關(guān)系兩人相知相惜。通過(guò)結(jié)合審美運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義的思想，他們一同制作出那條傳奇的福圖尼裙—— Delphos。

Delphos 這個(gè)名字既是希臘的地名，亦是希臘神阿波羅的兒子的名字，這條明顯的被古希臘文化啟發(fā)的裙子，簡(jiǎn)單，容易護(hù)理，又自然優(yōu)雅，可說(shuō)是適用與任何場(chǎng)合。

以絲綢為原料，手工縫制的特殊褶皺使得面料具有彈性，令簡(jiǎn)單流暢的衣型可以緊貼身體的輪廓。下擺和袖子邊用了威尼斯的名產(chǎn)玻璃珠作裝飾，不單淡雅，同時(shí)也使絲綢更帶優(yōu)雅的垂墜感。肩帶和緊身胸位置都內(nèi)藏調(diào)整用的拉繩——所有的Delphos 裙子都均碼，簡(jiǎn)單的拉繩就可以根據(jù)衣服主人的身材而輕松地貼合。

著名法國(guó)意識(shí)流作家普魯斯特(Proust) 對(duì)Delphos贊不絕口，曾經(jīng)寫了好幾篇文章贊頌穿著Delphos的女性之美。自Delphos于1909年誕生起，除了各種色調(diào)、圖案、面料的變更以外，它的輪廓基本上保持了40年不變。

這輕巧的裙子與當(dāng)時(shí)流行的緊身蓬裙背道而馳，福圖尼與尼格林鼓勵(lì)女性只穿最低限度的內(nèi)衣，甚至可以大膽地不穿。出于這個(gè)原因，起初Delphos只由在最前線的、最敢表現(xiàn)自我的女士們穿著——包括舞者伊莎多拉.鄧肯(Isadora Duncan)、露絲圣丹尼斯(Ruth St.Denis)和女演員(莉蓮·吉什(Lillian Gish)。漸漸地，1920年代Flappers的年代開(kāi)始，Delphos及其它有類似概念的服裝開(kāi)始被觀念比較先進(jìn)的女性大眾接受。

他設(shè)計(jì)的紡織面料、服裝和配飾日漸流行，并在各個(gè)時(shí)尚之都開(kāi)始發(fā)售。其中包括由Paul Poiret巴黎總店，倫敦的LIBERTY和美國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)師艾爾西麥克尼爾(Elsie McNeill) 的紐約的精品店。

福圖尼鼓勵(lì)顧客將她們的Delphos扭成一成小團(tuán)收藏，存放在小型的圓形的帽盒里，它又小又輕又好保存，讓女性可以輕便又優(yōu)雅地出行；通過(guò)扭曲的布料也有助于保持衣服的皺褶。

福圖尼1949年年去世后，由于沒(méi)有把制作Delphos 皺褶的秘密技術(shù)傳留下來(lái)，以致其不得不停止生產(chǎn)。隨著紡織技術(shù)的發(fā)展，三宅一生及華倫天奴等著名品牌使用合成纖維也制成來(lái)了外觀類似的紡織品，但是這種絲綢打褶技術(shù)尚未被成功復(fù)興。

到現(xiàn)在Delphos之所以傳奇，大多是因?yàn)樗南∮行?，在拍賣會(huì)上每件通常要以40,000美元以上的價(jià)格標(biāo)得。近年從格洛麗亞.范德比爾特(Gloria Vanderbilt) 到周天娜(Tina Chow)，羅蓮·比歌(Lauren Bacall)到娜塔莉亞·沃迪亞諾娃(Natalia Vodianova)，Delphos繼續(xù)被愛(ài)護(hù)與收藏著，在這些氣場(chǎng)強(qiáng)大的女性們身上，散發(fā)著與一百多年前最初被做出來(lái)一樣的與主人相輔相成的光輝。

在他的整個(gè)人生中，福圖尼都保持了一個(gè)不受地域、時(shí)間、領(lǐng)域所限（這也從他自己衣裝的混搭可以看得出來(lái)）的創(chuàng)作熱情。他從來(lái)不只是一位時(shí)裝設(shè)計(jì)師 —— 他還是藝術(shù)家，設(shè)計(jì)師，Total work of Art 概念的追隨者，只是恰巧其中Delphos成為了他最有名的作品。他的大同與自由的精神應(yīng)該可以借由那永恒傳奇的裙子一直被傳下去吧。