The Designer's Designer專欄簡介：

設(shè)計師們的心里都一張名單，上面密密麻麻地 (又或許只有一兩個) 布滿了對他們設(shè)計路上曾有啟發(fā)或影響的人們的名字。名單上的人們也許家喻戶曉, 又或名不經(jīng)傳；可能沒有追求過世界定義的成功，但活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學(xué)，都緊緊的抓住了那些夢想著讓世界變得更美好的人們的心。

假如你去網(wǎng)路上去搜尋Mariano Fortuny Y Madrazo這個名字，有相當(dāng)多的結(jié)果都會概略地告訴你：他是一位來自西班牙的時裝設(shè)計師 ——雖然說字面上這都是正確的，但是這個稍顯得有簡陋的介紹反映不了馬里亞諾·福圖尼的多重設(shè)計師身份，更勿論他的各種人生歷程。

福圖尼曾經(jīng)聲明過：「我一直有多樣興趣，亦在多方面發(fā)展，但我一直認(rèn)為畫家才是我真正的職業(yè)亅。

他出生于一個藝術(shù)家庭，他的父親Mariano Fortuny Y Marsal是當(dāng)時西班牙的一流畫家，而他的母親亦為一位有名西班牙畫家的女兒。因?yàn)橄胍o后世留下自己的畫家身份，福圖尼在他職業(yè)生涯最終段全力投入于畫家的身份上，畫出了為數(shù)不多的作品。

可惜事與愿違，他的名字經(jīng)過長年累積，就如之前的搜尋結(jié)果一樣，依舊與時裝或是紡織品牌緊緊相連。也許是因?yàn)楝F(xiàn)在他的名字已經(jīng)變成了一家美資紡織品牌的品牌名，而且他們的營銷部們確真是有好好的在工作，把他曾設(shè)計的紡織品（也仍是他們的商品）的創(chuàng)新與永恒的優(yōu)雅理念傳達(dá)了出去，偶而帶上一句福圖尼的藝術(shù)家身份。

來自一個藝術(shù)家庭，正常的情況下也許會自然地選擇學(xué)藝術(shù)相關(guān)的科目?？墒歉D尼省卻在學(xué)生的時代走上了物理和化學(xué)之路，也許是因?yàn)樗恍枰魏握降挠?xùn)練—— 家中盡是被當(dāng)做藝術(shù)品來收集的古董紡織品、地毯、服裝、家具、裝甲和戰(zhàn)爭工具，他就是在堆滿了這些“日常用品”的家中長大。雖然他的父親在他只有3歲時離世，但是他的畫家叔叔雷蒙，及雕塑家羅丹都有非正式的傳授以及鼓勵他學(xué)習(xí)美術(shù)相關(guān)的知識。更及自從他父親逝世后，他的母親帶著家人搬家到不同的歐洲藝術(shù)中心，1875年首先到巴黎，之后福爾圖尼赴德國學(xué)習(xí)，最后他們于1890年定居在他們認(rèn)為藝術(shù)氣息最濃厚的威尼斯。在這樣的環(huán)境下，也許根本不需要特地去學(xué)習(xí)訓(xùn)練，藝術(shù)和設(shè)計的種子早已在福圖尼的心中散下及成長。

當(dāng)他還在德國的時候，瓦格納的藝術(shù)總想概念（Wagnerian Gesamtkunstwerk [total work of art]）對他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他決心創(chuàng)作不限于某一種類型的作品，要實(shí)現(xiàn)音樂、戲劇和視覺呈現(xiàn)的完整結(jié)合。

1890年代末，他慢慢開始公開展示自己的作品，同時接下了不少私人劇院的場景設(shè)計工作。他出色的表現(xiàn)吸引了業(yè)內(nèi)人士，他被邀請去為他的設(shè)計英雄理查德·瓦格納（Richard Wagner ）在米蘭斯卡拉歌劇院（La Scala）的歌劇設(shè)計場景草圖。福圖尼此時建立了他的新工作室，位于威尼斯的Palazzo Pesaro degli Orfei的頂層（他后來稱之為的ThinkTank，到現(xiàn)在此地被保留為福圖尼博物館）。他在這里設(shè)計出了此歌劇的場景以及演出服裝，并大膽的試圖實(shí)施部分斯卡拉劇院的照明系統(tǒng)，以優(yōu)化整體演出效果。他的設(shè)計令演出大為成功，并將他的名氣傳達(dá)到了其他歐洲各地，為他打開了柏林和巴黎等地的舞臺設(shè)計之門。  

在推展一個巴黎的項(xiàng)目的時候，他創(chuàng)作了一個可以增強(qiáng)舞臺布景深度效果的燈光裝置（Fortuny Dome），現(xiàn)在這件作品已經(jīng)由舞臺裝置變成中古家具愛好者的夢幻收藏品。在接下來的幾年里，他專注于舞臺、燈光、演出服裝設(shè)計，另外還有為私人劇院整個重新組裝的項(xiàng)目等。由于要制作不少使用天鵝絨的舞臺服裝與舞臺幕布，追求完美的他就此研究出了不少獨(dú)特的天鵝絨印花技術(shù)。

在進(jìn)一步開展劇場項(xiàng)目的同時，福圖尼對顏料和織物印花技術(shù)的興趣也在增加，他結(jié)合自己的化學(xué)跟美術(shù)史的知識，致力于試驗(yàn)新的布料色彩染色方法及新的色彩（他會尋找史文獻(xiàn)中的靈感—— 例如，他會將金屬粉末與顏料結(jié)合起來，模仿十六世紀(jì)天鵝絨上使用的一種金屬線； 又如他愛用的透亮的的寶石色調(diào)布料，可從提香(Titian) 和 Tinioretto 等大師級畫家的畫布上所見； 他還把旅行中學(xué)到的有關(guān)布料制作的技術(shù)都融入到他的紡織品設(shè)計中——中國，日本，波斯，土耳其，北非和西班牙等地的技術(shù)對他的研發(fā)都有相當(dāng)?shù)挠绊憽?/p>

除了制作紡織品外，他還發(fā)現(xiàn)了自己對發(fā)明有興趣，獲得了不少發(fā)明專利；攝影也是當(dāng)專業(yè)來發(fā)展（他甚至后來在還開發(fā)了自己的彩色相紙“Tempera Fortuny”）；不得還提當(dāng)然還有時裝設(shè)計。

事實(shí)上，在紡織品和時裝設(shè)計上，他的身邊有一道相當(dāng)大的助力。不顧母親的強(qiáng)烈反對，貴族出身的福圖尼與再婚的法國女子亨麗埃特·尼格林（Henriette Negrin）同居及后共結(jié)連理。盡管福特尼在不同的上流社交圈都相當(dāng)?shù)幕钴S，但他與亨列埃特的關(guān)系長達(dá)數(shù)十年，由工作到生活，兩人都是對方最好的伙伴。

尼格林在遇到福圖尼的時候，已經(jīng)是一個在巴黎的社交圈內(nèi)有名的女裁縫，因工作關(guān)系兩人相知相惜。通過結(jié)合審美運(yùn)動和現(xiàn)代主義的思想，他們一同制作出那條傳奇的福圖尼裙—— Delphos。

Delphos 這個名字既是希臘的地名，亦是希臘神阿波羅的兒子的名字，這條明顯的被古希臘文化啟發(fā)的裙子，簡單，容易護(hù)理，又自然優(yōu)雅，可說是適用與任何場合。

以絲綢為原料，手工縫制的特殊褶皺使得面料具有彈性，令簡單流暢的衣型可以緊貼身體的輪廓。下擺和袖子邊用了威尼斯的名產(chǎn)玻璃珠作裝飾，不單淡雅，同時也使絲綢更帶優(yōu)雅的垂墜感。肩帶和緊身胸位置都內(nèi)藏調(diào)整用的拉繩——所有的Delphos 裙子都均碼，簡單的拉繩就可以根據(jù)衣服主人的身材而輕松地貼合。

著名法國意識流作家普魯斯特(Proust) 對Delphos贊不絕口，曾經(jīng)寫了好幾篇文章贊頌穿著Delphos的女性之美。自Delphos于1909年誕生起，除了各種色調(diào)、圖案、面料的變更以外，它的輪廓基本上保持了40年不變。

這輕巧的裙子與當(dāng)時流行的緊身蓬裙背道而馳，福圖尼與尼格林鼓勵女性只穿最低限度的內(nèi)衣，甚至可以大膽地不穿。出于這個原因，起初Delphos只由在最前線的、最敢表現(xiàn)自我的女士們穿著——包括舞者伊莎多拉.鄧肯(Isadora Duncan)、露絲圣丹尼斯(Ruth St.Denis)和女演員(莉蓮·吉什(Lillian Gish)。漸漸地，1920年代Flappers的年代開始，Delphos及其它有類似概念的服裝開始被觀念比較先進(jìn)的女性大眾接受。

他設(shè)計的紡織面料、服裝和配飾日漸流行，并在各個時尚之都開始發(fā)售。其中包括由Paul Poiret巴黎總店，倫敦的LIBERTY和美國室內(nèi)設(shè)計師艾爾西麥克尼爾(Elsie McNeill) 的紐約的精品店。

福圖尼鼓勵顧客將她們的Delphos扭成一成小團(tuán)收藏，存放在小型的圓形的帽盒里，它又小又輕又好保存，讓女性可以輕便又優(yōu)雅地出行；通過扭曲的布料也有助于保持衣服的皺褶。

福圖尼1949年年去世后，由于沒有把制作Delphos 皺褶的秘密技術(shù)傳留下來，以致其不得不停止生產(chǎn)。隨著紡織技術(shù)的發(fā)展，三宅一生及華倫天奴等著名品牌使用合成纖維也制成來了外觀類似的紡織品，但是這種絲綢打褶技術(shù)尚未被成功復(fù)興。

到現(xiàn)在Delphos之所以傳奇，大多是因?yàn)樗南∮行?，在拍賣會上每件通常要以40,000美元以上的價格標(biāo)得。近年從格洛麗亞.范德比爾特(Gloria Vanderbilt) 到周天娜(Tina Chow)，羅蓮·比歌(Lauren Bacall)到娜塔莉亞·沃迪亞諾娃(Natalia Vodianova)，Delphos繼續(xù)被愛護(hù)與收藏著，在這些氣場強(qiáng)大的女性們身上，散發(fā)著與一百多年前最初被做出來一樣的與主人相輔相成的光輝。

在他的整個人生中，福圖尼都保持了一個不受地域、時間、領(lǐng)域所限（這也從他自己衣裝的混搭可以看得出來）的創(chuàng)作熱情。他從來不只是一位時裝設(shè)計師 —— 他還是藝術(shù)家，設(shè)計師，Total work of Art 概念的追隨者，只是恰巧其中Delphos成為了他最有名的作品。他的大同與自由的精神應(yīng)該可以借由那永恒傳奇的裙子一直被傳下去吧。