The Designer's Designer專欄簡(jiǎn)介：

設(shè)計(jì)師們的心里都一張名單，上面密密麻麻地 (又或許只有一兩個(gè)) 布滿了對(duì)他們?cè)O(shè)計(jì)路上曾有啟發(fā)或影響的人們的名字。名單上的人們也許家喻戶曉, 又或名不經(jīng)傳；可能沒有追求過世界定義的成功，但活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學(xué)，都緊緊的抓住了那些夢(mèng)想著讓世界變得更美好的人們的心。

有的時(shí)候，我們腦子里不知怎樣的，會(huì)有一個(gè)弱弱的小聲音，仿佛在提醒著我們不要活在只有理想的世界，把我們的創(chuàng)作力先放一旁，去腳踏實(shí)地的安穩(wěn)生活；你年紀(jì)已經(jīng)太大了，不要再老大不小的去挑戰(zhàn)自己的可能性，就找個(gè)差不多的領(lǐng)域扎根吧。

但是如果你愿意看看常惠珍的的故事，一個(gè)在四十多歲之前從來沒有接受過藝術(shù)訓(xùn)練，有著六個(gè)孩子的媽媽，都可以在中年第一次提起照相機(jī)，拍出了在五十余年至后依舊啟發(fā)著現(xiàn)代攝影師的作品——這也許可以成為一個(gè)啟發(fā)，不要讓那些小聲音去打擾你，模糊了你真正想要走的路。         

但是當(dāng)然除了理想以外，你也得要有如她一般的、異于常人的決心。于1914年在動(dòng)蕩的蘇州出生，后來以英文名字Nancy Sheung揚(yáng)名國際攝影圈的女性，從小就表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人意志，不甘于走尋常路。

在二十世紀(jì)初，女孩一般被認(rèn)為不需要學(xué)習(xí)讀寫，更別說去學(xué)校正式接受教育。當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的期望不外如：留在家中跟女性長輩學(xué)習(xí)女紅、持家、準(zhǔn)備出嫁，然后把這一套的人生承傳給自己的下一代。

憑著自己的學(xué)歷和雄心壯志，她離開了她的家鄉(xiāng)蘇州，在當(dāng)時(shí)的廣東遇到了她的未來的商人丈夫，并一起在三十年代中期搬到了香港。在那里，她不僅養(yǎng)育了六個(gè)孩子，還親自經(jīng)營了一家頗具規(guī)模的建筑公司。

快進(jìn)到她遇上攝影，已經(jīng)是在這之后二十余年的事情了。

那是1958年，在機(jī)緣巧合下，44歲的常惠珍在一家酒店的午餐場(chǎng)合旁邊的會(huì)場(chǎng)參觀了她人生第一場(chǎng)以歐洲攝影師為主的攝影展。 她接觸攝影藝術(shù)的時(shí)機(jī)真的是剛好不過—— 五十年代末是香港經(jīng)濟(jì)衰退的時(shí)期，她的建筑生意受到了相當(dāng)?shù)拇驌?，同時(shí)孩子們逐漸成長，各種因數(shù)讓她多出了許多專注于自身的時(shí)間。

她被那靜止的黑白世界深深吸引，同時(shí)又為找到新的挑戰(zhàn)而興奮不已。感覺到了攝影的召喚，她決心要成為那個(gè)世界的一分子。

當(dāng)時(shí)在香港，甚至可以說宏觀整個(gè)亞洲，攝影作品都被看作是一門從西方來的陌生藝術(shù)形式，就如現(xiàn)今的數(shù)位藝術(shù)一樣，因走在太前端而相對(duì)小眾。同時(shí)這亦是一個(gè)以男性為主的圈子，畢竟從三十年代俱樂部成立到?；菡溟_始拾起相機(jī)的二十多年內(nèi)，香港攝影俱樂部從未有過女?dāng)z影師的身影。

當(dāng)然對(duì)那個(gè)總是朝氣勃勃勇往直前的她，沒試過、沒前例、沒認(rèn)識(shí)等假設(shè)問題根本不會(huì)構(gòu)成任何困擾。她迅速找了一位當(dāng)?shù)財(cái)z影家去說服他收她當(dāng)學(xué)徒；在那里她學(xué)會(huì)了如何使用臨時(shí)買下的Rolleiflex相機(jī)，以及如何處理和沖曬照片。她也自己試驗(yàn)了不少創(chuàng)意的沖曬技巧，如遮光處理和雙重曝光處理等。為了隨時(shí)可以進(jìn)行作業(yè)，她還設(shè)法在家建立了一間沖曬用的暗房和一間拍攝工作室。

看她一絲不茍的作品構(gòu)圖，你很難想到她在中年接觸攝影前并沒有受過任何藝術(shù)相關(guān)訓(xùn)練。也許這就是天分—— 又或者是她那為構(gòu)圖會(huì)拼上一切的決心？雖然年近半百，她的行事作風(fēng)仍相當(dāng)大膽，闖入平民屋頂拍攝啦，每家每戶去敲門試探，只為了借用最好看的窗框作背景啦，都只是為了構(gòu)圖所作的一兩件小事兒。

在她的一系列作品當(dāng)中，有一組特別引人注目的女性肖像系列——在她的鏡頭下，她們被描繪成強(qiáng)而有力、自主自在的樣子，就如她們只是在不經(jīng)意的最為自我放松的剎那被捕捉到。她們不需要以看似不在乎他者的凝視（在這種情況下，有可能照相機(jī)亦同時(shí)代表社會(huì)對(duì)女性投示的各種的視線）—— 她們那昂首挺胸，氣宇軒昂的又自在的樣子直接的投射出她眼中，女性的本質(zhì)。

她后來走遍了東南亞各地旅行拍攝，并在之后的二十多年里作為活躍攝影師的身份贏得了無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。從1967年到1972年，她的作品連續(xù)五屆入選國際攝影師協(xié)會(huì)的年度十大照片。          

但是，就如大多數(shù)那個(gè)年代的亞洲攝影師一樣，自1979年去世以來，她的作品幾乎完全被遺忘。去年以來，慢慢的在互聯(lián)網(wǎng)上開始有一兩張她的作品流出，全因她的孫女（龐惠英 Tiffany Beres, 現(xiàn)為策展人) 親自協(xié)助策劃了一個(gè)香港民間機(jī)構(gòu)舉辦的回顧展。此次展覽只展出了25張她親手曬放的照片，那些光潔如新的相紙仿佛反映著她那興奮又認(rèn)真的身影。

她那兩三張流通的照片分別在Tumblr和Pinterest等網(wǎng)站上引起了一串串的討論，很多網(wǎng)友都發(fā)出了相同的疑問：「為什么一個(gè)具有這樣才能的攝影師到現(xiàn)多才被再發(fā)現(xiàn)？」

在我們的角度看來，她仿佛努力打開或打破了一扇扇用從性別到歷史背景再到年齡去框著她的門；但也許對(duì)她來說，她可能根本沒有覺得自己突破或跨過了什么東西，那些旁人所看到的限制，在她那自帶以“熱情”濾鏡的眼中，也許壓根兒沒存在過。   

*All images courtesy of Nancy Sheung or their lawful owner