上世紀(jì)九十年代初，畢業(yè)于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的Astrid Klein和Mark Dytham于東京共同創(chuàng)立了Klein Dytham Architecture。這是一間以建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)和公共空間設(shè)計(jì)著稱(chēng)的多元事務(wù)所。作品涉獵品牌旗艦店、餐廳、度假村、辦公室以及私人住宅等領(lǐng)域。對(duì)于KDa來(lái)說(shuō)，東京是一個(gè)永恒的靈感來(lái)源地。日本人對(duì)新事物的渴望，對(duì)制作材料和細(xì)節(jié)的敏感度，以及不斷變化的城市環(huán)境，激發(fā)了KDa的思維和產(chǎn)出。

將于四月在中國(guó)深圳舉辦的MINDPARK創(chuàng)意大會(huì)2018，KDa的創(chuàng)始人Astrid Klein和 Mark Dytham也將來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，分享他們打造文化消費(fèi)空間的秘籍。（更多大會(huì)詳情戳這里）

MINDPARK創(chuàng)意大會(huì)2018嘉賓

Astrid Klein & Mark Dytham  

創(chuàng)始人 KDa (JP)

Ginza Place | 對(duì)于日本傳統(tǒng)工藝透雕的完美演繹

日本傳統(tǒng)手工藝中有一種透雕（透し彫り）的工藝手法，通常運(yùn)用在籃子或者餐具之類(lèi)的小物件上——KDa打造的Ginza Place的建筑外立面的設(shè)計(jì)靈感正是來(lái)源于此。

與它周?chē)沫h(huán)境相比，Ginza Place的白色外衣因?yàn)橄嗷ソ豢椀陌咨颓€線條破解著過(guò)于強(qiáng)硬的舊建筑外型而讓整個(gè)建筑變的更溫婉，這座全新的Ginza Place帶著華貴與優(yōu)雅的氣質(zhì)，以及更有溫度的手工藝感，讓路過(guò)的人愿意主動(dòng)探看和靠近。

在建筑的第三層和第七層轉(zhuǎn)角處原是沒(méi)有玻璃鑲嵌的，設(shè)計(jì)師便將其改造為開(kāi)放的露臺(tái)后，這些空間成為一個(gè)連接大樓內(nèi)部和銀座街道之間的公共空間，之后入駐的兩家餐廳，也讓這里自然而然變成了偶爾停歇下來(lái)喝喝咖啡，與友人閑聊的好地方——畢竟，對(duì)于大部分建筑都是全封閉的銀座而言，這是一處難得能夠享受不同視角，享受與來(lái)往路人“看”與“被看”的互動(dòng)空間。

從建筑及社會(huì)的角度，新落成的Ginza Place顯然與周邊環(huán)境聯(lián)系更為緊密，并讓銀座四丁目成為多元的銀座商業(yè)區(qū)中一個(gè)充滿活力的街區(qū)。

代官山蔦屋書(shū)店Daikanyama T-site | 世界最美書(shū)店

東京代官山地區(qū)的蔦屋書(shū)店被評(píng)為 “全球二十家最美書(shū)店之一”——不僅為亞洲藝文愛(ài)好者們熟知，也是高冷的北歐人游覽東京必去的文化圣地。由Klein Dytham architecture（KDa）事務(wù)所擔(dān)綱的空間與消費(fèi)動(dòng)線設(shè)計(jì)。這座 “森林中的圖書(shū)館”在實(shí)體書(shū)店舉步維艱的今天，創(chuàng)造出一種全新的消費(fèi)體驗(yàn)樣本。

在代官山的街道上行走，構(gòu)成蔦屋書(shū)店的三幢建筑物外立面是極具辨識(shí)度的，這個(gè)由T字鏤空和玻璃材質(zhì)組成的外墻，在模擬藤蔓纏繞房屋景象的同時(shí)，也改變了蔦屋書(shū)店一貫封閉的店鋪形態(tài)。

稍作停留的小憩就會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論室內(nèi)還是戶外，代官山蔦屋書(shū)店都會(huì)帶給人們一種特別的輕松與舒適——Astrid Klein和Mark Dytham多年的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)告訴他們，人們更傾向于購(gòu)買(mǎi)他們?cè)谳p松環(huán)境中體驗(yàn)過(guò)的產(chǎn)品，所以如何將舒適的環(huán)境直接呈現(xiàn)給消費(fèi)者，成為設(shè)計(jì)的核心目標(biāo)。

例如在光線的設(shè)計(jì)上， KDa為代官山蔦屋書(shū)店創(chuàng)作了一套柔和的更適合閱讀氛圍的燈光。同時(shí)，低矮的書(shū)柜間設(shè)置有座位空間，可以輕易地找到舒適的小角落看書(shū)。這里的書(shū)店樓層高度相比其它的蔦屋書(shū)店都矮了許多，這樣會(huì)帶給顧客親切感，讓他們駐足更久。用大面積的落地玻璃窗代替過(guò)于強(qiáng)硬的墻體，不僅讓自然光線最大范圍的投射進(jìn)書(shū)店內(nèi)，也讓整個(gè)室內(nèi)外空間通透起來(lái)。

所有書(shū)籍分為人文文學(xué)、藝術(shù)、建筑、汽車(chē)、料理和旅行六個(gè)領(lǐng)域，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的書(shū)籍雜志全部陳列在一起，由KDa特別設(shè)計(jì)的一條長(zhǎng)達(dá)55米的“magazine street”連接，位于建筑一樓，這里的雜志每?jī)芍鼙銜?huì)更新一次，網(wǎng)羅著全世界最新鮮的資訊。

Open House  | 坐落于曼谷的城市客廳

這個(gè)時(shí)代，繁忙的都市人正在把一部分城市空間當(dāng)作“家”的延伸 。

Central Embassy是曼谷知名的高級(jí)百貨公司，因其高冷的價(jià)格受到大部分消費(fèi)者的“冷落”——商場(chǎng)負(fù)責(zé)人希望通過(guò)其中一層樓的改造，變成能夠適應(yīng)不同消費(fèi)群體的空間。

Astrid Klein和Mark Dytham認(rèn)為，在當(dāng)代都市環(huán)境下人們忙于穿梭在不同的工作和空間中，容易焦慮和情緒化，缺少讓人們隨時(shí)可以坐下來(lái)休息的地方——Open House成為最佳解決方案。在這個(gè)接近5000平方米的空間中，融合了14間餐廳和酒吧，藝?yán)取?shū)店、兒童游樂(lè)區(qū)、共同工作空間等8種功能區(qū)域。

那么，在如此大的空間背景下面臨不同功能區(qū)域的劃分，如何安排出合理有序的消費(fèi)動(dòng)線？

深諳購(gòu)物中心迷宮詬病的Klein Dytham architecture利用挑高錯(cuò)層的空間差，建造了一系列像是圖騰柱般的塔樓，并以木條為塔樓外立面的元素，對(duì)每一間餐廳進(jìn)行了改造，與周?chē)挛锔叨鹊穆洳钍沟貌蛷d即使在遠(yuǎn)處也能看到，并巧妙隱藏了廚房的通風(fēng)口和管道，保持美觀，同時(shí)通過(guò)地板上不同色塊排布的設(shè)計(jì)將塔樓和立柱圍合起來(lái)降低視覺(jué)上的干擾。

天花板的部分圍繞著塔形結(jié)構(gòu)的鏡面材料不僅使它們看起來(lái)如同延伸至空間之外，又模糊了不同材料間的界限。酒吧、餐廳空間背靠著書(shū)墻，穿梭于其中來(lái)去自如。

在追求明亮空間的同時(shí)也需要兼顧整體環(huán)境下的感受，KDa團(tuán)隊(duì)受到Central Embassy空間中綠植的啟發(fā)，耗時(shí)6周，手繪9600片樹(shù)葉于天花板上，改變天花板色調(diào)的同時(shí)，也成為整個(gè)Open House 項(xiàng)目獨(dú)一無(wú)二Icon 。

Q:文化怎樣重塑消費(fèi)場(chǎng)景？

當(dāng)人們選擇消費(fèi)目的地時(shí)，文化不再是一個(gè)“加分項(xiàng)”，而一躍成為最大的催化劑、甚至唯一目的，對(duì)文化的消費(fèi)可能打造出一個(gè)聚集超級(jí)人氣的目的地。

消費(fèi)再次升級(jí)以后的人們將如何選擇目的地？一個(gè)文化消費(fèi)目的地的動(dòng)線設(shè)計(jì)有什么特別之處？成功的文化消費(fèi)目的地又該如何不斷自我升級(jí)？

除了日本KDa建筑工作室的創(chuàng)始人Astrid Klein和Mark Dytham，這次在MINDPARK創(chuàng)意大會(huì)2018，還有Ace Hotel集團(tuán)的品牌VP Ryan Bukestien、來(lái)自歐洲最大的藝術(shù)中心巴比肯的總裁Nicholas Kenyon爵士，與你一起聊聊關(guān)于文化消費(fèi)目的地的打造。