音樂巨星夫婦Beyonce & Jay-Z組成的音樂組合“The Carters”近日在倫敦7萬人演唱會釋出了兩人共同制作的全新專輯首發(fā)MV《Apesh*t》后，絕大多數(shù)媒體都用這么一句——“館存40000+件藝術(shù)品中僅有個位數(shù)非白人藝術(shù)家作品的盧浮宮，被這對堪稱全球最圈錢的黑人明星伴侶包下來了”來形容這支MV。

整支MV的主題可簡單粗暴概括為在西方藝術(shù)史學(xué)習(xí)資料庫盧浮宮內(nèi)，嚴(yán)肅宣揚(yáng)黑人平權(quán)和女權(quán)自由。MV背后究竟埋著多少“不明覺厲”的梗？來一探究竟。

在盧浮宮的40000+藏品中，“The Carters“夫婦選了這15個

你的博物館打卡名單，總有一個位置留給盧浮宮。

Beyonce&Jay-Z2014蒙娜麗莎畫像下合照

2014年，Beyonce就曾在Instagram上發(fā)布一張和Jay-Z在盧浮宮看展合照，估計從那時起，他們就打好了在盧浮宮拍MV的小算盤。不過，在盧浮宮館藏的近40000+藝術(shù)品中，Beyonce只從中選出以下15個。

勝利女神石雕&《蒙娜麗莎》油畫&斷臂維納斯雕像

盧浮宮鎮(zhèn)館三寶：勝利女神石雕、《蒙娜麗莎》油畫、斷臂維納斯雕像自然不會錯過這次的最佳出鏡。

Jacques-Louis David畫像&《雷卡梅爾夫人像》&《薩賓婦女》

《荷拉斯兄弟之誓》&《拿破侖一世加冕大典》

而出鏡率最高畫家卻是新古典主義畫派奠基人Jacques-Louis David（雅克·路易·大衛(wèi)）。全支MV有將近1/3藝術(shù)品來源于他筆下，它們分別是《雷卡梅爾夫人像》、《薩賓婦女》、《荷拉斯兄弟之誓》、以及《拿破侖一世加冕大典》。

斯芬克斯獅身人面像

也許你也會糾結(jié)到底是黑人還是白人造就的古埃及文化的代表作斯芬克斯獅身人面像也成為了MV重要線索之一。

《弗朗切斯卡和保羅的影子向但丁和維吉爾顯現(xiàn)》&《哀悼基督》

《梅杜莎之筏》&《輕騎兵軍官的沖鋒》

《系鞋帶的赫耳墨斯》雕像&《黑人婦女肖像》

 除此之外，其余出鏡作品還有：Ary Scheffer（阿里·謝弗）的《弗朗切斯卡和保羅的影子向但丁和維吉爾顯現(xiàn)》、Sandro Botticelli（桑德羅·波提切利）的《哀悼基督》、Théodore Géricault（泰奧多爾·席里柯）的《梅杜莎之筏》、《輕騎兵軍官的沖鋒》、Lysippos（利西普斯）的《系鞋帶的赫耳墨斯》雕像以及Marie-Guillemine Benoist（瑪麗·伯努瓦）的《黑人婦女肖像》。

 勝利女神、流行天后以及嘻哈天王

單從字面來看，勝利女神象征著勝利。

而作為全支MV主要線索，出現(xiàn)在The Carters夫婦獨(dú)唱、牽手、舞團(tuán)群舞的場景中的勝利女神，與全部一束白衣的人物在畫面上成功融合為一體。

“我不需要超級杯，是超級杯需要我。”

“告訴格萊美，8提中并不在意?！?/p>

 “難以置信我們成功了?！?/p>

搭配上述歌詞畫面，勝利女神在《Apesh*t》中象征著The Carters夫婦在音樂界地位上的自我肯定。但單憑兩人現(xiàn)今在音樂界的影響力，用勝利女神象征兩人的成功也是實(shí)屬事實(shí)。

戲謔《拿破侖一世加冕大典》

盡管拿破侖家族在我們歷史書重復(fù)被提及，但大多數(shù)人對拿破侖家族的記憶都在拿破侖三世滑鐵盧之戰(zhàn)。

被收錄于盧浮宮的《拿破侖一世加冕大典》講述的是拿破侖一世在皇宮貴族以及白人權(quán)貴階層加冕王后的故事。整個作品中最為特色的便是畫中人物表情僵硬。

MV中重復(fù)出現(xiàn)的Beyonce與自己御用舞團(tuán)共舞的片段，便是在《拿破侖一世加冕大典》下錄制的。

畫外黑人舞者柔軟放松，畫中白人權(quán)貴的“戲”內(nèi)僵硬表演，鮮明對比，隱藏在內(nèi)更是The Carters夫婦近年在音樂上對有色人種平權(quán)的發(fā)聲。

對獅身人面像的歌頌，是對非白人文化的歌頌

館存40000+的藝術(shù)品中，僅有個位數(shù)非白人作品，盧浮宮館存藝術(shù)品在某種程度上的確是歐洲文學(xué)藝術(shù)史，而The Carters夫婦把MV的重要場景放置在一部非歐洲文學(xué)藝術(shù)史代表作——斯芬克斯獅身人面像雕塑。

對比其他場景，在舞蹈上均是軍事演練般的整齊，MV場景切到斯芬克斯獅身人面像的舞蹈畫面，卻是另一番群魔亂舞般的喜悅畫面。

而在其中彩蛋便是The Carters夫婦對非白人文化的謳歌，對有色人種平權(quán)的聲援。

你依舊可以在現(xiàn)代找到《女黑人的肖像》縮影

法國畫家Marie-Guillemine Benoist的《女黑人的肖像》能夠全支MV吸睛亮點(diǎn)并不是沒有理由的。

這幅靈感來源于十九世紀(jì)初法國黑人奴隸制在法律明文指出已經(jīng)廢除，黑人在社會上依舊不能平等享受自由與權(quán)利的世界名畫，把靈感搬到這個年代依舊有跡可循。

《女黑人的肖像》隱藏在全支MV的彩蛋其實(shí)就是對黑人在現(xiàn)代社會依舊備受歧視，不平等對待的社會現(xiàn)象。

 《薩賓婦女》式的女權(quán)主義

“Men are Free and women are not?！?Beyonce在2014年的《Out》雜志采訪中對當(dāng)下女性社會地位作出了以上回應(yīng)。

在MV中多次出現(xiàn)特寫鏡頭的《薩賓婦女》，是新古典主義流派畫家雅克·路易·大衛(wèi)的代表作，以古羅馬神話傳說為靈感，講述年輕貌美的薩賓婦女了不使自己的父兄和已經(jīng)與她們成婚的羅馬人繼續(xù)犧牲，抱著幼兒前往前線抗戰(zhàn)的故事。

《薩賓婦女》其實(shí)就是The Carters夫婦用藝術(shù)品展示兩人對女權(quán)主義的聲援，而這個聲援早已經(jīng)在一首《If I Were A Boy》當(dāng)中，你就能發(fā)現(xiàn)。

《雷卡梅爾夫人像》下的現(xiàn)代女性

Jacques-Louis David畫筆下的《雷卡梅爾夫人像》，描繪的是十九世紀(jì)初巴黎社交界著名的美人雷卡梅爾秀麗的姿色美與知性美的故事。

《Apesh*t》MV中坐在畫下的兩個黑人女性，是導(dǎo)演采取類比，映射現(xiàn)代女性美，歌頌女權(quán)主義的拍攝手法。

把蒙娜麗莎變成黑人

前往盧浮宮朝圣，每個人的打卡點(diǎn)必有鎮(zhèn)館之寶《蒙娜麗莎》。

而《Apesh*t》的高潮部分便定在了在蒙娜麗莎畫像下，黑人女性為黑人男性梳發(fā)的畫面，當(dāng)把鏡頭切至遠(yuǎn)景鏡頭，黑人男性與畫中的蒙娜麗莎相似度極高。

這個畫面，既是對黑人平權(quán)的發(fā)聲，更是對博物館中對白人文化過分推崇，對黑人文化過分歧視的抨擊。

也許是隱藏在這個鏡頭畫面的寓意直擊全新專輯《Everything Is Love》的主旋律，兩人更是把這個片段的特寫部分直接使用為專輯封面。

蒙娜麗莎更是兩人情感三部曲的開端與終結(jié)見證物

身穿馬卡龍配色禮服的The Carters夫婦站在蒙娜麗莎畫像下的片段，成為了全支的開端與結(jié)尾。而隱藏在其中的彩蛋是The Carters夫婦兩人的情感三部曲。

《LEMONADE》（Beyonce2016年發(fā)行的個人專輯）、《4:44》（Jay-Z
2017年發(fā)行的個人專輯）與《Everything Is Love》串聯(lián)起來就是Beyonce與Jay-Z的情感三部曲，而蒙娜麗莎前的合照就是他們的見證之物。

樂評人在《APESHIT》MV釋出后，對Beyonce&Jay-Z夫婦發(fā)行的三張專輯作出了以上評價。

“When life give you lemon, make lemonade.“的《LEMONADE》，響應(yīng)之余更是回應(yīng)的《4:44》，貫穿三部曲黑人人權(quán)平等、女權(quán)主義的最終篇《Everything Is Love》，情感三部曲就如同兩人在蒙娜麗莎畫像下的微笑一樣有力量。

從包下盧浮宮成為大爆點(diǎn)，再到隱藏在MV鏡頭里面每一幅名畫的黑人平權(quán)、女權(quán)主義、The Carters夫婦的情感三部曲，《Apesh*t》MV中隱藏的小彩蛋盡管沒有頭號玩家中的經(jīng)典動人，隱藏在這支MV的背后的政治性問題可能也沒有引起你的共鳴，但是不妨把它當(dāng)成一本西方藝術(shù)史來學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)。