The Designer's Designer專欄簡介：

設(shè)計師們的心里都一張名單，上面密密麻麻地 (又或許只有一兩個) 布滿了對他們設(shè)計路上曾有啟發(fā)或影響的人們的名字。名單上的人們也許家喻戶曉, 又或名不經(jīng)傳；可能沒有追求過世界定義的成功，但活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學(xué)，都緊緊的抓住了那些夢想著讓世界變得更美好的人們的心。

您印象中的美國女孩是什么樣子的？也許是加洲風(fēng)格的健美丶開朗丶自信又奔放；又或者是東岸的前衛(wèi)丶洗練丶簡潔而高雅？

她們的時尚身影沒有淵遠流長的歷史，但在當(dāng)代卻有著不亞于歐洲各個大佬的影響－ 從使用者角度出發(fā)的美式風(fēng)格，因其實用性與親民感在二十世紀(jì)后期開始大放光芒；其成功背后有一個重要推手，在時裝史上你偶然會看到她的名字一閃而過，她叫作克萊·麥卡德 (Claire McCardell) 。

至于為什么她沒有像其他時裝大師一樣，被后人（或是時裝公司宣傳部）半神化的歌頌，也許跟時尚界自帶的傲慢感有關(guān)。在當(dāng)時美國平等主義的影響下，她的設(shè)計理念一直強調(diào)時尚亦該為大眾所分享、衣服應(yīng)為實用的概念，以致定價非常親民。在價格＝品牌等位的世界里，她的出現(xiàn)及成功讓某些固執(zhí)派覺得很不是味兒。

與現(xiàn)在價格低廉的大眾時裝品牌不一樣的是，她的成功不是依賴模仿抄襲已有的服飾，而是仗著自身經(jīng)驗，仔細衡量過使用者的日常需要，再進行原創(chuàng)設(shè)計。然而這不代表她是個創(chuàng)作天才，從沒有經(jīng)歷過抄襲的時期；反而更可以這樣說，正是因為她抄得夠多了，才會發(fā)現(xiàn)一味抄襲問題的癥結(jié)所在，從而決定昂首闊步，去開墾自己的美式設(shè)計大道。

1905年，在美國馬里蘭州出生長大的她出身于一個優(yōu)沃的銀行兼政治家家庭，從小都受到大小姐般的待遇。這不但沒有讓她變得柔弱或傲慢，還倒是讓她自信地帶著點大姐頭的性格，喜歡幫受欺負的孩子出頭。根據(jù)她打架時的招牌動作，還得到了個外號叫做阿踢"Kick"。正因為她好動，讓她從小對男孩子得以穿那種方便活動的服飾感到相當(dāng)羨慕，想著為什么女孩子的衣服不能讓她好好地跑跑跳跳。

她打從16歲左右開始，就很清楚自己想要進入時裝設(shè)計的世界。她花了兩年苦苦哀求，家人終于放手讓她紐約的帕森斯Parsons學(xué)院（當(dāng)時稱作The New York School of Fine and Applied Art ）。帕森斯有一個至今維持的優(yōu)良傳統(tǒng)：容許學(xué)生選擇到巴黎的校舍作一年交流，讓學(xué)生們以日常浸淫的方式，去拓展自己的眼界，從而增進設(shè)計力及手藝。

麥卡德于在學(xué)第二年時，在巴黎二手市集每天買著她所仰望Madame Vionette的高定禮服 - 拆拆縫縫，一針一線地去研究高定禮服的構(gòu)造。很巧的有不少時裝史學(xué)家后來形容說，麥卡德對美國時尚界的影響，就等于Violette對法國的影響一樣重要，不知道在當(dāng)時只有20歲的她，有沒有過這顆雄心壯志。

從學(xué)校畢業(yè)后，她接過各式各樣的臨時工作，比如當(dāng)模特兒、偶爾為裁縫店或燈飾畫畫圖等兼職；直到幾年后遇見了設(shè)計師Robert Turk，才找到一份全職的助手工作。 Turk 帶著麥卡德?lián)Q到新東家，Townley Frocks - 但就在不久后的1932年，Turk遇上水難不幸離世。 27歲的麥卡德一下子得接下全盤設(shè)計的責(zé)任。雖然相對工作經(jīng)驗雖淺，但有著輒實功底的她并沒有令人失望，交出了一張漂亮的成績單，從而被正式提拔晉升為主設(shè)計師。

在作為主設(shè)計師的頭幾年，她已經(jīng)探索出冠名的風(fēng)格基礎(chǔ)“麥卡德主義 (McCadellisms)” – 其中特色包括令布料自由垂墜的斜裁、 借用工作服常用的金屬五金與掛扣、可根據(jù)使用者身材調(diào)節(jié)的系帶以及不對稱的扣子排列等??與此同時，她亦發(fā)展出了另外一條獨有路線：將一般看起來比較粗用，在男裝或是工作服上的常用布料，像是牛仔布丶羊毛呢絨丶胚布等用在女裝，特別是晚裝的設(shè)計上，用選料去挑戰(zhàn)女裝設(shè)計的自設(shè)界限。當(dāng)美國正式加入世界大戰(zhàn)時，在昂貴布料的供應(yīng)短缺下，早已習(xí)慣用大眾化布料的她設(shè)計起來更是得心應(yīng)手。

當(dāng)然，作為大型服飾制造商旗下的設(shè)計師，根據(jù)市場導(dǎo)向去回應(yīng)需求也是工作的一部份。麥卡德經(jīng)常被派往當(dāng)時的世界時尚之都巴黎，被要求去參考甚至抄襲當(dāng)季歐洲最流行的款式，再將簡化版的設(shè)計便宜地內(nèi)銷美國。雖然這些款式的銷量理想，但她總是暗暗覺得，沒有經(jīng)過為國內(nèi)使用者思考的設(shè)計，并不切合新的美式生活風(fēng)格。當(dāng)美國高速發(fā)展的科技，特別是飛機以及汽車，正在快速地改變?nèi)藗兊纳罴靶袆恿?xí)慣時，衣服也得要跟上其成長才行。

克萊·麥卡德的設(shè)計正式被刻印在大眾的心中之年為1938年。她推出了爆紅的"Monastic Dress"，一條極簡剪裁，只用一條細繩去勾畫出使用者身材的裙子。由于價錢相宜，其推出即被全城搶購一空，并同時引來了其他廠家的抄襲。由于Townley Frocks 投放了太多法律事務(wù)及資金去嘗試阻止其他廠家抄襲，而導(dǎo)致經(jīng)營不善，在同年暫時倒閉。

麥卡德受到了設(shè)計師Hattie Carnegie的邀請，暫時在其品牌下工作了一段日子。但她的實用設(shè)計主義與華麗的品牌形象實在是無法磨合，所以之后她又轉(zhuǎn)往華人經(jīng)營的大眾服飾工廠Win-sum 一年，直到1941年Townley Frocks重組復(fù)業(yè)為止。

她也趁著公司重組為自己談了不少條件。她要求像法國的名設(shè)計師們一樣，把自己的名字正式加到公司的品牌名稱上；強調(diào)她的設(shè)計，不得經(jīng)任何外人修改，直接跟她所創(chuàng)作的圖樣出產(chǎn)，不得再強要她去巴黎參考抄襲等。克萊·麥卡德正式把自己變成在美國的時裝史上，有冠名品牌的第一人。

有了這些條件的配合，她終于為自己栽培了一塊土壤——培植她腦中不斷發(fā)酵的概念。遠離了巴黎主導(dǎo)的時尚概念，她把設(shè)計的原則轉(zhuǎn)移到舒適以及容易穿著之上，把“休閑服飾”的概念加以提升，打造出不少新的配搭組合：比如說可以自由配搭，顏色不一，六件一組可穿出7天不一樣的Mix & Match組合套裝；又例如在戰(zhàn)時將比較節(jié)省用料的芭蕾舞鞋由優(yōu)雅的舞臺上帶到了我們?nèi)粘５拇┐罾?；又像是不知道為什么沒有人考慮過，為冬季的衣服加上連衣帽保暖，為女裝的褲子和裙子加上囗袋等……Townley Frocks 也從一個只做裙子的小品牌搖身一變，變成了一個貨品眾多但風(fēng)格統(tǒng)一的精煉時尚口碑品牌。

她自己曾經(jīng)也說道：「其實我也是往往后知后覺，在設(shè)計完成后才發(fā)現(xiàn)，這些簡單的問題怎么沒有人嘗試解決過？」

她的品牌在40與50年代持續(xù)發(fā)展，不斷推陳出新，在大量生產(chǎn)的限制下，做出各種價格便宜但從不含糊，也不曾受到市場的影響進而歷久不衰的設(shè)計。唯一有可能的缺點只是她的設(shè)計成了一個時尚史學(xué)的難題 - 正因為每個設(shè)計都不太都有歷史或是當(dāng)時流行趨勢的痕跡，以致流于后世的作品們的年份相當(dāng)難被斷定。

她一直為她熱愛的工作奉獻，直到生命的最后一刻。她于1957年被診斷出有末期腸癌，在醫(yī)院接受治療的同時，她在友人的協(xié)助下完成了最后一季的設(shè)計，并強行出院參與了最后的發(fā)布會。于1958年，她52歲的時候，帶著自己的品牌離開了在這世上。

看一眼我們現(xiàn)在的衣櫥，沒有了她開的頭，我們可能只能在時尚或是舒適當(dāng)中二決一。守護著自己國家成長的心，轉(zhuǎn)化了成她的設(shè)計力量，讓美式時尚由跟隨者的身份一個轉(zhuǎn)身就登上了帶領(lǐng)者的位置；她的作品證明了，有時候愛國跟美感前衛(wèi)也并非不能共存。

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