采訪撰文/盧丁@TOPYS

視頻制作/HUSH，GILL@TOPYS

制圖/周文軒@TOPYS

攝影/JOJO@TOPYS

日文整理翻譯/ 陶瑞鳴

大熱《Poemotion》系列，自火爆售罄后

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在開啟這系列書之前，要先深吸一口氣。

就像兒時每每學(xué)校組織出游，清晨母親細細在書包里為你準備好所需的食物和藥品，比平時多給了你一些零用錢。然后你背上書包，深吸一口氣，抑住自己巨大的興奮，出發(fā)吧。

游樂園的門口，就矗立在你面前。

《Poemotion》是一個巨大的，廣闊的游樂園，入場券便是一張不薄不厚的黑色條紋狀膠片。拿著這張入場券，你可以肆意地盡情玩耍摩天輪、過山車、水上樂園……廣泛可在電視屏幕、時裝、鈔票防偽里發(fā)現(xiàn)的莫列波紋（moiré pattern）光學(xué)現(xiàn)象，在Poemotion的變幻里化身各式各樣的機動游戲，有了更具意味的童趣，也有了更深層的哲學(xué)性的詩意。

莫列波紋：又名摩爾紋、莫爾條紋、疊紋、水狀波紋等，是一種兩組或多組不同條紋通過重疊、旋轉(zhuǎn)等產(chǎn)生的放大或縮小的視覺效果。

隨意翻開一頁，眼前所見的是一個世界，拿起膠片——向左走向右走向上走向下走——世界便流動起來，開始古怪的舞蹈。

圖形飛起來了，分散的元素連結(jié)在一起了，色彩開始組成獨特的光譜了……里頭有風(fēng)，有雨，有熟透的果子，有搖曳的稻苗，有變形的太陽，有隱秘的時空隧道。

在Poemotion的游樂園里恣意打滾吧，重要的不是技巧，而是始終保持這里聞聞那里摸摸的好奇心。我們?yōu)槟憔臏蕚淞艘环莨ヂ?，告訴你，玩樂，從不應(yīng)該被束縛——

Poemotion系列三本，都是倉嶌隆広的心血之作。對于這位安靜而謙和的日本設(shè)計師來說，Poemotion是他的秘境，是他的日記，探索世界，觀照自身。

“在每一頁上，滑動膠片。

你所見的，會使你驚訝，甚至懷疑所見是不是真實的。而到底什么才是真的可見的呢？世界從不僅限于我們身體的邊界，而是直達我們的感官。通過這些令人迷醉的妙計，倉嶌隆宏的小書詩意地啟發(fā)著我們。”

——原研哉

關(guān)于Poemotion，我們與倉嶌聊了聊。

圖片由倉嶌提供

可以簡單介紹一下你自己嗎？

倉嶌：作為一個平面設(shè)計師，我會承接客戶委托的各種各樣的工作。有時候也會創(chuàng)作一些個人作品并舉辦展覽。

Poemotion系列就是這類作品之一，也是對我而言非常重要的作品。這個作品記錄了我對于“形”的思考，以及世界上我所愛的、感興趣的東西。

Poemotion的創(chuàng)作契機是什么呢？

倉嶌：主要受到了德國藝術(shù)家、設(shè)計師Hans Knuchel的書《Seesaw》的影響。第一次看到這本書的時候我非常吃驚，自己也想做這樣的書。

另外，與很多平面設(shè)計師相似，我還受到了Bruno Munari作品的影響。

《Seesaw》，作者Hans Knuchel與Jürg N?nni，由Lars Müller Publishers提供圖片

你認為Poemotion最核心的理念是什么，它又向讀者傳達什么樣的信息呢？

倉嶌：“視點有無數(shù)種變化。你會意識到你的眼睛所見的世界并不是全部，而你也無法看到所有?！蔽覍⑦@個概念作為我個人的目標，力求做出一本不論年齡和國籍，都能讓所有人樂在其中的繪本。

在Poemotion之前，對于莫列波紋你有什么樣的了解？為什么會喜歡上這種視覺原理，甚至應(yīng)用到你的創(chuàng)作中？

倉嶌：眾所周知，莫列波紋的圖案出現(xiàn)在我們生活中的很多地方——紗窗、柵欄、電視，還有校對印刷品的時候。我一直對其原理感到不可思議。

當(dāng)然對我最直接的影響還是《Seesaw》這本書。這本書里有一個利用視覺效果做成的玩具收藏系列，其中之一便是以莫列波紋為主題的。里面有一頁特別吸引我，只要用書里附帶的膠片覆在書頁上，簡單的線條就會有各種奇妙的變化。

每一期的Poemotion是如何創(chuàng)作的？你的靈感又從何而來？

倉嶌：我設(shè)計了很多年由三角形、四邊形、圓形所構(gòu)成的“形”。

我想使用“莫列波紋動畫（光柵動畫）”這種20世紀初的技術(shù)讓這些“形”動起來，這就是Poemotion的出發(fā)點。所有的圖案都是由6張框架所組成的動畫。制作的順序是先想象“形”動起來后的畫面，其中會有偶然出現(xiàn)的奇妙的形狀，再從中進行選擇。無目的性的形狀、偶然出現(xiàn)而入選的設(shè)計，正是我想要的主題之一。

Poemotion這個標題，是由“poem（詩歌）”、“emotion（情感）”和“motion（運動）”組成的，其中包含了“詩”的含義，在創(chuàng)作過程中，你是如何將詩歌和詩意美學(xué)融入作品中的？

倉嶌：Poemotion是由三角形、四邊形、圓形為語言寫就的詩集。

有時，我是將這種平日里司空見慣的語言在特定的法則下重新進行排列，有一些則是在模仿自然中常見的形狀?！癙oemotion”這個標題正是啟發(fā)人們做此聯(lián)想的重要主旨，讓人們期待這本書傳達出一些超越視覺的東西。

我對抽象形態(tài)的表現(xiàn)手法可能受到了具象派的影響。在對于在Poemotion作為一本詩集的定位上，日本的具象詩人北園克衛(wèi)的作品也有著決定性的影響。

從設(shè)計和技巧上來說，每一張作品是否都需要經(jīng)過數(shù)學(xué)計算和多次實驗才能得出莫列波紋的效果？

倉嶌：我一直對數(shù)學(xué)家抱有一種憧憬。比如題為“烏拉姆螺旋”的作品，是在現(xiàn)有的素數(shù)視覺化得到的圖案上加上動畫，來表現(xiàn)素數(shù)的運動。其他作品中也有數(shù)學(xué)公式作為基礎(chǔ)。

我總是著迷于數(shù)學(xué)的美，希望通過自己的方法來展現(xiàn)并傳達給讀者。

在商業(yè)項目和個人項目上，你的創(chuàng)作時間是如何安排呢？Poemotion對你的意義又是什么？

倉嶌：Poemotion并不是我的第一件個人作品，在做客戶的項目的間隙里我也一直在做自己的作品。我認為在商業(yè)和非商業(yè)的工作穿梭是一種比較好的方法，個人的作品是一種自我思想的表達，也可以認為是為了保留對平面設(shè)計的客觀看法的一種訓(xùn)練。

每一期的Poemotion是否有明確的主題，或者在創(chuàng)作上與其他期明顯的不同？

倉嶌：每一期并沒有固定的主題。恐怕這些圖案（在我有生之年）會一直做下去，它們反映了此時彼時的我本身，對我而言就如日記一般。

你最喜歡Poemotion系列中的哪一個作品，喜歡的理由又是什么？

倉嶌：這系列里的作品，是從許許多多張完成品中，以靜止畫面的美感、覆上膠片后呈現(xiàn)出的意外性以及動畫的時機作為評判標準而精心選出的。其中或許有優(yōu)劣之分，而我就點到為止了。

每一張作品的名字也很有意思，有的非常有詩意和意境，請問在作品命名的時候你又是如何考慮的呢？

倉嶌：有的時候我是先起名字再做作品，有的時候是完成作品以后再起名字的。這些名字的涵義都是“形”的靈感來源。

起名字的時候，我是很快樂的。

你在第二期的結(jié)語有提到，“如果我足夠幸運的話，通過與這些幾何圖形的玩樂，也許我能再多了解一點我們身處的宇宙?！蹦悄阊壑械氖澜缁蛘哂钪媸窃趺礃拥?，而它將會是怎么樣的？

倉嶌：我們?yōu)槭裁炊嬖?？我們是誰？為什么是現(xiàn)在？夸克是什么？宇宙是什么？宇宙的盡頭有什么？

我知道關(guān)于這些問題，我們并沒有答案，所以試著從最簡單的“形”開始創(chuàng)造。將簡單與復(fù)雜進行組合，有時會誕生美麗的圖形，我注意到了其中這些可見的規(guī)則。

在當(dāng)下的這個時代，我們更多地通過科技和在線服務(wù)理解“互動 / interaction”，而你認為紙本所帶來的“互動”會有什么不同？

倉嶌：不論是孩子還是大人，不論是世界上哪個國家的人們，都會非常喜歡與紙本的互動。這種互動的魅力何在？我想，別人能比我更好地解釋這個問題。

每一期的Poemotion，都好像是一個巨大的紙上游樂園，里面有不同的元素、圖形、甚至小人在飛舞?？煞窠o我們讀者一些攻略，拿到Poemotion之后要怎么“玩弄”或者“實驗”才最盡興？

倉嶌：看待事物的方法不止有一個，玩的方法也是如此。

千萬別把膠片弄丟了，這是我唯一的建議。

圖片由倉嶌提供

Poemotion系列三本

是裸眼3D的玩樂

是用幾何寫就的詩集

每一本都附上膠片

開啟視覺的捉迷藏

雖然設(shè)計師倉嶌提到每本沒有特定的主題

但玩得不可開交的我們，私以為

第一本是包羅萬象

第二本是色彩的變幻

第三本是更富深意的思考

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