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我們?nèi)チ颂讼愀蹠?shū)展,帶了些創(chuàng)作干貨回來(lái)給你

TOPYS趁著周末跑了趟香港書(shū)展,來(lái)沾染些文化書(shū)香氣。


但也吸了一肺的人氣——哪兒哪兒都排隊(duì),香港人真是愛(ài)看書(shū)。

 

入口之一,人山人海


主廳面積非常大,全部是烏泱泱的圖書(shū),文學(xué)、社科、紀(jì)實(shí)、漫畫(huà)、雜志、兒童、工具,應(yīng)有盡有。幾乎所有攤位都有折扣,但出名的書(shū)攤買(mǎi)單起碼得排上半小時(shí)。


全場(chǎng)8折,兩本以上7折是起步價(jià),還有更便宜的



大的攤位可刷卡或者支付寶,小店只收現(xiàn)金,建議揣多點(diǎn)錢(qián),畢竟買(mǎi)書(shū)也看眼緣。另外,門(mén)票走出主廳就作廢,謹(jǐn)慎。


受眾廣泛,老少咸宜


今年書(shū)展的主題是“問(wèn)世間情為何物”,我們勾搭了幾位老師,沒(méi)多跟人家談感情,而是問(wèn)了些關(guān)于創(chuàng)作的大小事兒,今兒個(gè)就先兜一部分給你聽(tīng)。



芒克:創(chuàng)作的欲望是來(lái)源于激情,而不是場(chǎng)景


芒克老師最為人熟知的是他的詩(shī)人身份,和他與北島在1978年底一塊兒辦的文學(xué)刊物《今天》。雖然他已經(jīng)八年不寫(xiě)詩(shī)了,也聲稱(chēng)再也不會(huì)辦啥雜志了。


四十年前的獨(dú)立雜志《今天》


如今的他,早上五六點(diǎn)起床,然后安安靜靜享受創(chuàng)作,也燒飯也帶孩子,晚上和朋友和妻子喝三兩威士忌,從不熬夜,十二點(diǎn)前一定睡覺(jué)。


白了頭發(fā)卻依然帥得掉渣的耿直man


芒克04年開(kāi)始畫(huà)畫(huà),沒(méi)經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的他也從不把自己當(dāng)作畫(huà)家,“我畫(huà)畫(huà)不動(dòng)腦,也不構(gòu)圖,我認(rèn)為繪畫(huà)就是色彩。我平時(shí)就畫(huà)畫(huà)風(fēng)景,但從來(lái)不看啥畫(huà)啥,一切都是即興的。創(chuàng)作的欲望是來(lái)源于激情,而不是場(chǎng)景。


芒克畫(huà)作


作為過(guò)來(lái)人的芒克看來(lái),當(dāng)下發(fā)生的事情需要醞釀一段時(shí)間。創(chuàng)作是要往回了拉,看到了這些東西,但寫(xiě)的事還是寫(xiě)過(guò)去的,它才有內(nèi)容有深度,表面上看到事兒就寫(xiě)那是描述。


哦對(duì)了,他很少改詩(shī),也不回頭看?!耙粋€(gè)時(shí)間的想法它就屬于這個(gè)時(shí)間,你別妄想把它改成永恒的東西。


芒克,原名姜世偉,詩(shī)人、畫(huà)家,代表作《陽(yáng)光中的向日葵》。

香港書(shū)展分享主題:往事與《今天》



    龍應(yīng)臺(tái):漢字是寫(xiě)字人唯一的護(hù)照


    我們一直想長(zhǎng)大,讓自己堅(jiān)強(qiáng)堅(jiān)硬,而龍應(yīng)臺(tái)老師(尤其是生了孩子之后)卻在教我們?nèi)彳浢舾?,去感知所有的小事?/span>


    她的讀書(shū)會(huì)有2000人在坐,同時(shí)還有兩個(gè)500人的小廳看直播


    她的新書(shū)《天長(zhǎng)地久:給美君的信》(內(nèi)地版無(wú)刪節(jié),即將上市)描寫(xiě)的是和母親那輩人的相處。人在任何階段都在目送上一代和下一代,我們留不住任何,只能多去感知、相處。


    龍應(yīng)臺(tái)與母親美君在臺(tái)灣屏東生活


    她說(shuō),文化是唯一的最重要的穿透世間所有高墻的工具,文字可以讓兩岸三地人心相通,漢字是寫(xiě)字人唯一的護(hù)照。


    被問(wèn)及文字藝術(shù)處理,她表示沒(méi)有辦法三言?xún)烧Z(yǔ)說(shuō)清楚,但是不掉書(shū)袋,希望開(kāi)車(chē)的、賣(mài)豆?jié){的都看得懂(這點(diǎn)白居易也是這樣)。但是文字工作者對(duì)文字的節(jié)奏性和精簡(jiǎn)扼要的追求,是靠她一些基本動(dòng)作去貫徹的:寫(xiě)作3、40年,寫(xiě)完都會(huì)通讀一遍,把所有不需要的“我”字全部刪除;一本書(shū)會(huì)反復(fù)看前前后后的呼應(yīng),段落之間的關(guān)系,檢查句子是否符合自己對(duì)文字藝術(shù)的原則。


    推薦年輕人必讀的外文書(shū)是奧地利作家茨威格的《昨日的世界:一個(gè)歐洲人的回憶》,中文推薦了王鼎鈞的自傳回憶錄(即《昨天的云》《怒目少年》《關(guān)山奪路》《文學(xué)江湖》)。


    對(duì)于年輕人如何養(yǎng)成更有效的閱讀能力,她建議有志向的年輕人最少掌握兩種語(yǔ)言。英文要好到一定程度,然后德語(yǔ)、法語(yǔ)、日語(yǔ)、韓語(yǔ)、意大利語(yǔ)、西班牙語(yǔ)等等,你掌握一種語(yǔ)言可以進(jìn)入到他們語(yǔ)言世界的邏輯,去感知他們的觀(guān)點(diǎn)和立場(chǎng),對(duì)事物的理解、視野的廣大都很有幫助。


    記者會(huì)現(xiàn)場(chǎng),龍應(yīng)臺(tái)狀態(tài)輕松,侃侃而談


    龍應(yīng)臺(tái),作家、文學(xué)學(xué)者,代表作《野火集》、《大江大海一九四九》。

    香港書(shū)展分享主題:人生里有些事,就是不能蹉跎——《天長(zhǎng)地久》讀書(shū)會(huì)


    蔡智恒:從一杯巷子口的愛(ài)爾蘭咖啡談起被動(dòng)式靈感


    遇上此類(lèi)分享場(chǎng)合,就像每個(gè)設(shè)計(jì)師都逃脫不了“設(shè)計(jì)靈感從何而來(lái)”的終極拷問(wèn),蔡智恒也未能幸免——“靈感、題材是大家都感興趣的話(huà)題,仿佛寫(xiě)作是有武功秘籍一樣。對(duì)我來(lái)說(shuō),我會(huì)把靈感分為主動(dòng)式和被動(dòng)式


    所謂“被動(dòng)式的靈感”即起初你從未這樣去想,但突然間被擊中。《愛(ài)爾蘭咖啡》正是蔡智恒“被動(dòng)式靈感”下的產(chǎn)物。



    他時(shí)常光臨一家巷子里的簡(jiǎn)餐店,喝遍套餐內(nèi)贈(zèng)送的每一款咖啡。直至有一次出于好奇想試試這款“沒(méi)有聽(tīng)過(guò)名字”的愛(ài)爾蘭咖啡?!昂臀业念A(yù)期不太一樣。它被裝在一個(gè)葡萄酒杯里,有一條線(xiàn)掛在外面。然后服務(wù)生會(huì)跟你說(shuō),你要小心喔,燙嘴。”


    愛(ài)爾蘭咖啡到底是什么?蔡智恒開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上搜索。剛好從一個(gè)酒保所寫(xiě)的書(shū)中獲悉——“調(diào)酒其實(shí)有幾百種調(diào)法,但客人常點(diǎn)的無(wú)外乎這49種,這其中有一款就是愛(ài)爾蘭咖啡?!?/span>


    您瞧,創(chuàng)作有時(shí)候也需要一些被動(dòng)的契機(jī)。



    他有兩個(gè)被大眾熟知的名字,痞子蔡和蔡智恒。分享最后,他在論述介詞“的”很重要的時(shí)候,講了個(gè)“割包”(臺(tái)灣的一種小吃,類(lèi)似于肉夾饃)和“割包皮”的爛梗,觀(guān)眾笑得很大聲。


    那個(gè)瞬間,我好像看見(jiàn)二十年前的痞子蔡又回來(lái)了。


    痞子蔡,原名蔡智恒,臺(tái)灣著名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家,代表作《第一次親密接觸》。

    香港書(shū)展分享主題:從輕舞飛揚(yáng)到明菁——我的愛(ài)情小說(shuō)20年



    駱以軍:最近幾年我在嘗試著讓自己不再那么敏銳


    聽(tīng)起來(lái)真是個(gè)值得羨慕的狀態(tài)。


    然而長(zhǎng)時(shí)間保持敏銳的觀(guān)察力,就像從小就被使勁開(kāi)發(fā)的運(yùn)動(dòng)員,可到了二十歲,她可能就被更年輕的師妹打敗了。寫(xiě)作也是這樣的極限運(yùn)動(dòng),作家拼命地像削鉛筆一樣把自己削尖,好似雷達(dá)接受著來(lái)自四面八方的訊息。寫(xiě)得太用力的人,最后都瘋了。


    我們已經(jīng)很難生活在全景式空間中,看似發(fā)達(dá)的科技環(huán)境下我們的信息收發(fā)并非真的流通。于是駱以軍喜歡去聽(tīng)各式各樣的故事,可他習(xí)慣寫(xiě)作的咖啡館已經(jīng)變得越來(lái)越平面和單純了,周遭的人逐步趨同化,文藝青年們占了大半。該去哪兒找故事呢?


    除了他演講中提到的按摩店服務(wù)員,出租車(chē)司機(jī)也大多是好玩的人。他這陣子迷上了看抖音,也愛(ài)看大陸的鑒寶節(jié)目,喜歡聽(tīng)馬未都講博物館如何監(jiān)守自盜的故事——從前只能在莫言、阿城的小說(shuō)里看到的群像,現(xiàn)在在電視節(jié)目里就能窺得一斑。



    好玩的人都是這么來(lái)的吧,他看馬爾克斯、普魯斯特、陀思妥耶夫斯基,也看王家衛(wèi)、侯孝賢、希區(qū)柯克,著迷過(guò)抖音、追著海峽對(duì)岸的鑒寶節(jié)目,去過(guò)按摩店聽(tīng)美少女的故事,也曾坐在紅燈區(qū)外和朋友討論“未來(lái)的祖先”。這一切本沒(méi)什么高低之分,一個(gè)個(gè)都是現(xiàn)實(shí)世界的立體側(cè)面,如此真實(shí)而混雜地,就呈現(xiàn)在你我面前。


    駱以軍,臺(tái)灣作家,代表作《西夏旅館》、《我們自夜暗的酒館離開(kāi)》。

    香港書(shū)展分享主題:一件很小很美的事



    除了技巧,老師們的人格魅力也是杠杠的。



    余秀華:一個(gè)Swag的詩(shī)人,一個(gè)天真熱烈的少女


    和大多數(shù)人一樣,在聽(tīng)秀華講座前對(duì)她的印象只停留在《穿越大半個(gè)中國(guó)去睡你》。慚愧。


    但如果帶著這樣的“初始期待”去聽(tīng)秀華的分享,極易被圈粉。高興。


    秀華在香港書(shū)展的分享形式是與湖北老鄉(xiāng)野夫的對(duì)談。野夫?qū)λ脑u(píng)價(jià)是“一個(gè)有智慧,不落俗,機(jī)智,敢于自嘲的女人”,說(shuō)的全對(duì)。但他也總在不經(jīng)意中提及“農(nóng)婦、身體有疾病、努力把自己弄成一個(gè)快樂(lè)的人而事實(shí)并非如此”等帶有悲憫色彩的描述,說(shuō)的也對(duì),但我聽(tīng)了不大開(kāi)心。


    若是向你們安利余秀華,其實(shí)我更想撇開(kāi)上述那些標(biāo)簽,把她描述成一個(gè)swag的詩(shī)人,一個(gè)天真熱烈的少女。



    先來(lái)看她引爆全場(chǎng)掌聲的幾段金句。


    野夫:“我在《穿越大半個(gè)中國(guó)去睡你》中看到了對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判?!?/span>

    余秀華:“ 我只對(duì)愛(ài)情感興趣,對(duì)現(xiàn)實(shí)興趣不大?!?/span>


    觀(guān)眾:“您的作品有沒(méi)有受到過(guò)海子的影響?”

    余秀華:“我年輕的時(shí)候很喜歡海子,隨著閱讀水平的提高,我覺(jué)得自己寫(xiě)得比海子還好一點(diǎn)。迷海子,不如迷朵漁(笑)?!?/span>

    *注:詩(shī)人,余秀華朋友,原要參與對(duì)談但臨時(shí)放鴿子的人


    觀(guān)眾:“中華民族不是一個(gè)有幽默感的民族,您的幽默感從何而來(lái)?”

    余秀華:“我不是民族的,我是人民的,中華民族不是幽默的民族,中華人民是幽默的人民。”


    觀(guān)眾:“是否會(huì)覺(jué)得自己和鄉(xiāng)村生活格格不入?”

    余秀華:“雖然我精神高度很高,但生活中也不能天天裝逼。”


    觀(guān)眾:“我昨天去聽(tīng)了您的讀書(shū)會(huì),感動(dòng)哭了?!?/span>

    余秀華:“你說(shuō)你看我的詩(shī)歌哭了,我看是你的淚點(diǎn)太低?!?/span>


    觀(guān)眾:“對(duì)香港書(shū)展有什么感受?”

    余秀華:“我已經(jīng)來(lái)了2次 ,不會(huì)再來(lái)了,人多我害怕,也沒(méi)給我錢(qián)。(笑)”


    再附贈(zèng)野夫在現(xiàn)場(chǎng)吟誦的一首秀華的小詩(shī)。

    最后想感慨,在這個(gè)談愛(ài)情和詩(shī)歌都覺(jué)得羞恥的年代,還有秀華,真好。


    余秀華,湖北女詩(shī)人,代表作《穿過(guò)大半個(gè)中國(guó)去睡你》。

    香港書(shū)展分享主題:寫(xiě)小詩(shī)和愛(ài)情都讓人發(fā)愁




    鄭國(guó)江:外貌早改變/處境都變/情懷未變


    鄭國(guó)江是香港樂(lè)壇著名填詞人,在上個(gè)世紀(jì)80、90年代活躍于香港樂(lè)壇。經(jīng)典作品有張國(guó)榮的《風(fēng)繼續(xù)吹》、陳百?gòu)?qiáng)的《漣漪》和《偏偏喜歡你》、鄧麗君的《漫步人生路》、梅艷芳的《似水流年》等。


    1983年,張國(guó)榮風(fēng)繼續(xù)吹唱片封面


    他本身是一名小學(xué)老師,雖然做過(guò)電視臺(tái)的編劇和策劃,填詞人也做得聲名鵲起,但他幾十年來(lái)從沒(méi)放棄教育工作。那小學(xué)老師是怎么走上填詞人之路的呢?


    幾乎書(shū)展的所有老師都會(huì)提到,“我”沒(méi)有什么了不起,只是時(shí)代恰好需要一個(gè)“我”。


    70年代,香港正經(jīng)歷社會(huì)變革。一個(gè)普通的小學(xué)老師,兼職在麗的和無(wú)線(xiàn)(香港兩家電視臺(tái))做綜藝編劇和策劃(如430穿梭機(jī)等),為了讓綜藝好看,他以和小朋友朝夕相處得來(lái)的了解,給外文兒歌填粵語(yǔ)歌詞,意外捧出如路家敏這樣的小明星。唱片到底是門(mén)生意,馬上就有唱片公司出兒歌專(zhuān)輯,鄭國(guó)江把小朋友掉牙這么小的事寫(xiě)成了《七歲了》,把屋頂林立的電視天線(xiàn)比喻成《鐵森林》。



    1978年嘗試給寶麗金寄信,把自己的作品寄給溫拿樂(lè)隊(duì),打動(dòng)了唱片公司,讓他給譚詠麟寫(xiě)詞。趕上粵語(yǔ)歌初初興盛,各種唱片公司都在出粵語(yǔ)歌,羅文、關(guān)正杰、甄妮、陳百?gòu)?qiáng)、張國(guó)榮、梅艷芳等等?;浾Z(yǔ)歌壇輝煌的80年代到來(lái)。印象最深的一次是幫道教協(xié)會(huì)寫(xiě)歌,前后花去一年多,改了又改,但是他都笑瞇瞇地繼續(xù)努力——“你所做的每一件事都不是白費(fèi)的,每一件事都可能是一個(gè)種子,成就自己。


    鄭國(guó)江寫(xiě)詞總保持著赤子心卻不過(guò)分狂熱,不沉浸略帶冷靜,苦悶散不去也只嘆息“偏偏喜歡你”,風(fēng)中就賞雪,霧里就賞花。和他的為人一樣,努力卻不過(guò)分投入,名利看淡,心中富有。


    鄭國(guó)江講座現(xiàn)場(chǎng)


    鄭國(guó)江,香港填詞人、教師,代表作《偏偏喜歡你》。

    香港書(shū)展分享主題:我的創(chuàng)作路——由流行曲到粵劇



    魯迅有言,“作品大抵是作者借別人以敘自己,或以自己推測(cè)別人的東西?!?/p>


    經(jīng)過(guò)這兩天輪番轟炸的講座與采訪(fǎng),我們有幸發(fā)現(xiàn)了這些作家區(qū)別于作品的另外一面,或坦率或細(xì)膩,豐滿(mǎn)而鮮活,但足夠真實(shí),也與我們同樣熱愛(ài)著也許并非一帆風(fēng)順的生活。


    若是沒(méi)看夠,請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們的最新消息,沒(méi)準(zhǔn)哪一天,老師們的專(zhuān)訪(fǎng)報(bào)道就來(lái)敲門(mén)了。




    文/活凍西@TOPYS

    攝影/西門(mén)@TOPYS

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