The Designer's Designer專欄簡介：

設(shè)計(jì)師們的心里都有一張名單，上面密密麻麻地 (又或許只有一兩個(gè)) 布滿了對他們設(shè)計(jì)路上曾有啟發(fā)或影響的名字。

名單上的人也許家喻戶曉, 又或名不見經(jīng)傳。他們也許沒有追求過世界定義的成功，但卻活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學(xué)，都緊緊地抓住了那些夢想著讓世界變得更美好的人們的心。

在我們隨手可以拍一兩百張自拍照的時(shí)代——那些為數(shù)不多能令人滿意的作品中，除了讓我們體會(huì)到前置鏡頭設(shè)定的惡意外，也讓非專業(yè)出身的“攝影師”了解到燈光、角度、造型及姿勢的重要性。

二十世紀(jì)初期是攝影技術(shù)初始之時(shí)，有一位當(dāng)代名媛早已悟出了以上種種對照片構(gòu)圖以及美感影響的因素。而這前衛(wèi)獨(dú)特的眼光，引領(lǐng)著她由一個(gè)既有錢又有顏值還有背景的女孩，變成了有錢有顏值有背景連帶才華的時(shí)尚人像攝影第一人。

以下是1929年卡默斯與愛貓的自拍照，倘若今天我們把它放上instagram或是朋友圈，角度濾鏡燈光均抓得完美無瑕，依舊顯得美麗俏皮，點(diǎn)贊數(shù)定令一眾網(wǎng)紅氣至花容失色。

在完成當(dāng)時(shí)上流社會(huì)固定的淑女教育后，卡默斯跟家人提出學(xué)習(xí)攝影的想法。雖然年幼喪母，幸而她生長在一個(gè)開明的家庭中，即便當(dāng)時(shí)的社會(huì)沒有女性學(xué)習(xí)深造的觀念，但是以她的家世顯赫，仍然為她在維也納皇家聯(lián)邦培訓(xùn)和圖形藝術(shù)研究所(Imperial federal training and research institute of graphic arts in Vienna）爭取了一個(gè)學(xué)位。

有點(diǎn)可悲的是，雖然她與同班的男同學(xué)上著一樣的課程，繳交著一樣的學(xué)費(fèi)，但是例如照相機(jī)操作與沖曬技巧這種實(shí)用的硬核技術(shù)，學(xué)校都以危險(xiǎn)為由，不準(zhǔn)教授予女性學(xué)生。好在她以熱情與天份打動(dòng)指導(dǎo)老師，并引薦她成為第一位加入維也納攝影協(xié)會(huì)的女性。

學(xué)校的實(shí)習(xí)課程內(nèi)，卡默斯與未來的搭檔阿瑟·奔達(dá)（Arthur Benda）同赴柏林，在享負(fù)盛名的尼科拉·佩舍德（Nicola Perscheid）門下實(shí)習(xí)。兩人回去維也納后，在卡默斯家庭的支持下，以Atelier d’ora 的名字成立了工作室，卡默斯雇用奔達(dá)為助手。

這對兩人各有好處——于奔達(dá)而言，這是穩(wěn)定的收入和已知道會(huì)合拍的老板；而對成為了多拉女士的卡默斯來說，由于在學(xué)校暫時(shí)沒有學(xué)到制作實(shí)際照片所需的核心技術(shù)，所以有一個(gè)愿意不掛自己名字的助理是必須的。

以現(xiàn)在的界定，攝影師的稱號(hào)通常只限于按下相機(jī)快門的那個(gè)人。但卡默斯在d’ora工作室內(nèi)的主要工作更像是造形師：燈光的設(shè)定、化妝發(fā)型、身體姿態(tài)的指導(dǎo)甚至道具都是她一手包辦，只是最后操作相機(jī)的不是她而已。可以說，沒有她的參與就不會(huì)有現(xiàn)在Vogue雜志時(shí)尚大片的強(qiáng)烈風(fēng)格，所以在質(zhì)疑她攝影師身份之前，諒于當(dāng)時(shí)整個(gè)產(chǎn)業(yè)還沒發(fā)展完全，我們就輕輕帶過好了。

用一帆風(fēng)順來形容她工作室的發(fā)展毫不為過。她接到的第一位客人是（靠關(guān)系聯(lián)系上的）古斯塔夫·克林姆（Gustav Klimt），對，就是那個(gè)維也納分離派的領(lǐng)導(dǎo)人。然后就是各式各樣的名流家族，歌舞名伶;在一年內(nèi)，她甚至還接到了國家級(jí)別的大案子 ——儲(chǔ)君登基大典的拍攝。

在人像攝影如此受歡迎的情況下，她逐漸受到時(shí)尚雜志的邀約，從法國的l'official 到德文圈的Die dame, Modern welt；每本雜志都剛好在經(jīng)歷由只刊登彩色插圖到當(dāng)時(shí)攝影的最高科技－黑白照片的轉(zhuǎn)型，她的工作室變得非常搶手。

維也納精致卻狹窄的藝術(shù)圈已滿足不了她創(chuàng)作的欲望，而她也覺得時(shí)機(jī)足夠成熟。在法國試行了幾個(gè)月的臨時(shí)工作室后，1925年，卡默斯決定移師巴黎。

卡默斯很快就適應(yīng)了巴黎的生活，她的藝術(shù)感也受到巴黎設(shè)計(jì)界的熱烈歡迎?？墒潜歼_(dá)的體驗(yàn)并不太一致－ 念家的他不到幾個(gè)月就回到維也納老家去了，還用Atelier d’ora的名字重新開了一家新的工作室。

卡默斯因?yàn)楸歼_(dá)在維也納重啟工作室的事情感到背叛，從此他們兩個(gè)再?zèng)]有在工作或是私人情感上有任何交集。

慢慢地，她成為了l'official雜志的專屬攝影師，留下了不少精彩的作品。

但好景不常，德國對其他歐洲國家的侵略開始后巴黎一下子淪陷，還好在德軍正式坻步前，她早早逃到不受戰(zhàn)爭影響的法國中部，也因此逃過被送到集中營的一劫。即便她早己轉(zhuǎn)信天主教，在非黑即白的年代也沒人去在乎她心里的信仰。

住在鄉(xiāng)下，便再?zèng)]有人向她發(fā)出攝影工作邀約，原本僅是間歇在雜志上刊載散文的她轉(zhuǎn)而開始寫作?？箙⒖甲约旱慕?jīng)驗(yàn)創(chuàng)作了一本短篇戀愛小說，并附一本攝影手札。也算是好好利用了迫不得以而產(chǎn)生的閑余時(shí)間。

不過她的親妹妹就沒那么幸運(yùn)了，作為猶太望族，侵略開始時(shí)仍住在維也納的她一下子就被收監(jiān)送往集中營，并于營中喪命。整個(gè)納粹黨的暴行以及家人所受到的折磨對卡默斯的作品產(chǎn)生了莫大的影響，讓她從商業(yè)攝影作品中抽身轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)紀(jì)錄攝影。

戰(zhàn)爭結(jié)束之后，她花費(fèi)半年時(shí)間跑遍集中營戰(zhàn)后臨時(shí)安置營，去紀(jì)錄劫后余生人們滄桑的面貌?；氐桨屠韬?，又拍了一連串超強(qiáng)對比的屠宰場支離破碎的動(dòng)物殘??；從最精心粉飾的人像，到最赤裸無防備的無命之物都在她的鏡頭下給后世留下了各種指引及啟發(fā)。

之后她一直居住在巴黎，突然在六十多歲的某一天被機(jī)車撞倒，并造成腦震蕩完全喪失記憶，只好回到戰(zhàn)后取回的奧地利大宅內(nèi)靜靜的過活，直到82歲去世為止。

雖然她幫各式各樣的人拍了數(shù)之不盡的照片，但她留下的關(guān)于自己的容貌，除了一開始那張其實(shí)并不多。也許她所拍的照片總是可以看見主角內(nèi)心不為人知的一面，而她并不想把這些暴露于人前吧。

*本文未特別標(biāo)注的圖片均來自網(wǎng)絡(luò)。