TOM PEARSON，美國Third Rail Projects的聯(lián)合創(chuàng)始人，沉浸式戲劇先鋒。由他們打造的Then She Fell被紐約時報評選為2012年度十大表演之一，并被Vogue 雜志評選為2013年最佳戲劇之一。

作為一位base紐約的經(jīng)營者，TOM PEARSON可能比別人更注重藝術和經(jīng)營的平衡。

但藝術就是一件會令人起雞皮疙瘩的事情啊，邏輯和經(jīng)營有時候反而沒那么堅不可摧。

所以這次，請欣賞這位藝術家的freestyle碎碎念。

劇院演出vs場域特定演出（site specific work）

劇院演出好比是正式的晚宴，不過有點無趣的地方在于，大家都在排隊等同一個東西。

場域特定演出則更像是一次公園野餐，不那么隆重正式，但可能有驚喜！

每次場域特定演出之前，我們最重視的是走進這個空間去觀察，看人們在怎樣使用它，它的架構是什么，在這里做什么會吸引最大注意，做什么又會被視而不見……

這個“場域”可以是任何地方。我們曾經(jīng)在一家星巴克門店每天固定表演，從最開始的尬演，到店里的顧客漸漸開始抬頭看看，慢慢的大家開始帶午餐來看，最后那里每天擠滿了等待表演的人。

當人們習慣了期待這里的表演，這里就會變成目的地。

你們都想知道的Then she fell

表演的未來在于能夠將一個優(yōu)秀的故事與出色的體驗設計結合起來，將觀眾置于作品的中心。

我們的創(chuàng)作重心就經(jīng)歷了從舞臺、到公共區(qū)域再到沉浸式的轉移。 

2005年到2010年，我們的作品以場域特定演出為主。2012年開始做沉浸式戲劇，為我們贏得了巨大聲譽。近三四年，TRP八九成作品都是沉浸式戲劇，比如去年，我們一共做了兩個場域特定演出，六個沉浸式戲劇。

另一個著名的沉浸式戲劇上海也引進了，叫Sleep no more，雖然都叫沉浸式，其實差別還挺大的。

Then she fell一次只能接待十五位觀眾，票價從最早的五六十美金，到現(xiàn)在的120-250美金，觀眾不戴面具。

Sleep no more 一次可容納幾百人，票價一般在100-120美金，和百老匯普通座位的價格差不多，演出中只有演員不戴面具，觀眾和工作人員都戴面具，只是顏色不同。

劇院演出中有個“第四堵墻”的理論。指的是舞臺上有三面“墻”，舞臺和觀眾之間，其實還有一堵無形的墻，那種距離感、隔離感……沉浸式戲劇本意是要打破這所謂的“第四堵墻”。不過在一些評論家眼中，Sleep no more 其實把“第四堵墻”糊到了觀眾臉上——就由這些面具組成。

要做真正的“沉浸式”，有很多規(guī)則和技巧要遵循。對我們來說最重要的一條是不越界。既要聆聽觀眾，又要關注演員，例如是否安全、是否必須做自己不愿意的事情。如果演員覺得處理不來，會有backup頂上，確保演出繼續(xù)。對于觀眾，也一直有一條隨時離開這場演出的退路。

但總體上，TRP的作品并不容易讓觀眾覺得too much，因為我們不是“推”，而是“拉”大家進入，溫柔地邀請，帶大家前進。

Then she fell已經(jīng)成為了我們的當家臺柱，經(jīng)久不衰。有人覺得它改變了自己的人生，有人真的改變了人生——曾經(jīng)有人在演出結束時求婚了。

想各種辦法掙錢，然后做自己想做的事

盡管Then she fell運作良好，并能支撐到公司的經(jīng)營，但稍微一算賬（一次15個人，人均一兩百美金，一天約2-3場），就知道它顯然不算一門特別好的生意，所以雖然口碑非常好，雖然我很想，但它很難被其他地方引進。

不過我們也有各種做生意的方式，比如接受贊助，以不署名的方式給各種大企業(yè)和品牌做咨詢或提供內容。去年我們就在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)和很多品牌合作，我們的舞者可能曾與你在這江南水鄉(xiāng)擦肩而過。節(jié)慶真的是一個發(fā)布新作品的好時機，趁著流量峰值，好作品容易吸引大量關注，關注度高低也剛好是對新作品的測試之一，MINDPARK對我來說也是這樣一個festival，很好的機會。

每個地方的文化無比吸引

TRP也有不少走出去的嘗試。俄羅斯有一家非常棒的劇團，我們幾年前就合作過，今年，我們再次在俄羅斯聯(lián)合演出。

在這種跨文化的合作中，以動作為主當然會更容易，可以跨過語言障礙。但在這次俄羅斯的大型作品里，我也寫了長篇的獨白和對話，本來會擔心，但經(jīng)過翻譯之后發(fā)現(xiàn)效果仍然很好。

在我看來每個地方都地靈人杰。圣彼得堡有深厚的戲劇傳統(tǒng)，好演員遍地都是，上海則聚集了非常多優(yōu)秀舞者。另外我特別喜歡七十年代邵氏電影里一個叫Gordon Liu（劉家輝）的演員，里面功夫編排的精細感與深度真是讓人深深折服。還有孫悟空的故事也一直吸引著我，很奇妙。

我還喜歡太極，太極讓一個人的動作變得完全不一樣，充滿目標、聚焦在自己的內在。我還喜歡旅行，超愛潛水，寫詩，寫小說，出書，在我看來這些對跳舞通通有幫助。

有人說東方人的體型普遍比較下沉、重心更低，西方人更挺拔向上，但你看我自己，其實就是更貼地的那種，所以還是看個人。而且西方的舞蹈種類本身也非常豐富，有踢踏舞，有向上提升的的芭蕾，也有Graham Martha（美國現(xiàn)代舞之母）的Graham技法，那是一種更接近東方的從中心出發(fā)、非常有力量感、離地非常近的舞蹈方法。

說著說著，Tom就跳了起來。