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在歡愉面前,誰都需要忠于自我 | 第4支事后煙


撰文/盧丁@TOPYS

設計/Meiling@TOPYS

頭圖素材來自Deanna Templeton作品




第91屆奧斯卡頒獎典禮剛過去沒多久,盡管今年基本是毫無懸念的小年,但其中受提名影片所涉及的題材,對比起十年前,也已是跨越了許多。


最佳男女主角獲獎者所飾演角色,一個是queer酷兒,一個在酷兒氣質(zhì)與封建傳統(tǒng)之間游走;而提名影片中的大熱選手,基本鎖定在《羅馬》《寵兒》與《綠皮書》之間,三部電影,兩部都是關于女性,另一部兩個男人走天下,但是又包含了酷兒元素。可見奧斯卡選片的口味越來越廣,特別是在女性視角上,雖然最終,最佳影片獎還是頒給了最保險又最政治正確的那一個。


墨西哥導演阿方索·卡隆執(zhí)導的《羅馬》,講述的是一個年輕女傭克里奧與她所服務家庭的故事。全片黑白的色調(diào),唯美的攝影,細水流長的敘述,及對墨西哥小城生活細節(jié)的真實還原,都讓這部片子充滿了迷人的藝術魅力。部分人認為它描寫了女傭的善良、無私以及可愛,最終在飄搖挫敗的生活中漸漸得到雇主——一個中產(chǎn)階級家庭——的接納,愛在其中流動,成為解決階級差異與人生不幸的關鍵。


特別是海邊那一幕,在水中救出雇主家小孩的克里奧,與這一家人緊緊相擁。一邊是遭男友拋棄痛失小孩的女傭,一邊是丈夫出軌拋家棄子的女主人,雖來自不同階層,卻因相似的命運緊緊在這生死一刻捆綁在了一起。


《Roma 羅馬》劇照


可正如著名哲學家斯拉沃熱·齊澤克(Slavoj ?i?ek)所認為的,大多數(shù)人根本就沒看懂《羅馬》,“他們夸獎《羅馬》夸得不得其所?!睙o論是導演的有意為之,還是無意所致,女傭與雇主之間的階級鴻溝,始終橫亙在影片中,企圖以生活的作弄而將女性命運混為一談的觀點都只能是片面化,以一種父權的,甚至居高臨下的視角來給予當事人一個粗暴的結(jié)局。


可以說《羅馬》是以底層的、女性的視角去敘述的,在其中有刻意的疏離,以旁觀者或說書人的姿態(tài)去描繪一段歷史,但依然帶來了視角的轉(zhuǎn)換問題。而到底是以男性視角,還是女性視角,還是更多的不同視角,可以說是電影敘述中永恒的難題,因為始終存在主觀與客觀的差別,目的與結(jié)果的差別。


如果你看過美劇《The Affair 婚外情事》,你大概會對其貫穿始終的章節(jié)敘事方法印象深刻,同一件事情,都會分別以不同當事人的敘述角度去呈現(xiàn)。


《The Affair 婚外情事》劇照


因此在男主角看來的無理取鬧的一場吵架,在女主角看來是不負責任的失望傷心。就連死亡前最后發(fā)生的事件,都有著截然不同的記憶,目擊證人的自白如此兩樣,那是否死亡也只是一場誰也說不清的假象?


由此想到的,是色情影片工業(yè)中的視角問題。說白了,也就是拍了給誰看的問題。



要等到2010年的第82屆,奧斯卡才出了第一位女性最佳導演Kathryn Bigelow凱瑟琳·畢格羅,導的還是爺們兒得不行的《拆彈部隊》,至今好萊塢的女演員們還在為平等薪酬而搖旗吶喊,而色情影片行業(yè)卻可謂這世上為數(shù)不多的,女性平均薪酬高于男性的行業(yè)了。


諷刺的是,色情影片里所呈現(xiàn)的視角、姿態(tài)、神情、劇情(如果有的話),都是為了男性觀眾服務,演繹符合他們幻想中的活色生香,無論其中是否體現(xiàn)了情欲和性愛的平等,因為高潮從不應該是一個人獨有。



人生的性啟蒙不算晚,先是與幼兒園的同學摟摟抱抱卿卿我我,模仿在電視上看到的言情劇情。而后七歲時人生第一次正經(jīng)看色情片,印象深刻的一個鏡頭,是穿著性感黑色皮衣的叛逆女主,被關押在一個籠子里,而籠外是虎視眈眈的男人。接著,女主開始搔首弄姿,只為逃出牢籠。


如今想來,的確是很諷刺的一幕,仿佛一下子訴盡了我們從啟蒙直至成年,所看過的所有成人影片的性質(zhì)。而正是這些影片,極大程度上奠定了我們對于性的理解。


傳統(tǒng)色情影片的敘述是怎么樣的呢?擁有妖嬈身材的女主,豐滿的胸部,圓潤的臀,飄逸的長發(fā),也許是金色,也許是紅色,渴望著一個健碩男性的占有。在他手下衣衫褪盡,迫不及待吮吸他的下體,然后是一番云雨,最終以男主的高潮作為終結(jié)。不管她是否有享受這場性愛,最后定格眼神,都充滿膜拜。



好不好看見仁見智,只要能幫到你,那就好人一生平安??扇绻阕屑氁幌?,你大概會發(fā)現(xiàn)在其中女主的性愉悅是缺失的。她的姿態(tài)享受嗎?她有主動要求更換姿勢嗎?她達到頂峰了嗎?甚至為什么,在一些影片里(特別是日本),女主總是半推半就?她真的愿意嗎,她的叫聲為何聽起來有些怯懦,雖然(不得不承認)的確會讓一些觀眾感到亢奮?


答案,你會說,是因為“色情片大多是拍給男人看的”。


而根據(jù)老司機加油站Pornhub的數(shù)據(jù)顯示,在2018年,在其來自世界各地的瀏覽者里,29%都是女性。



在過去的色情影片工業(yè)里,影片的確是為了男性服務的,因此女性的姿態(tài)、神情、動作、被描繪的方式,無一不是為了男性的欲望滿足而呈現(xiàn)的,也就是male gaze(男性凝視)。但如今,女性不看片兒早已是刻板印象,性別不分貴賤,愉悅當然平等,而在浩如煙海的色情影片里,卻鮮有拍給女性的,或是同樣考慮到女性情欲以及female gaze(女性凝視)的內(nèi)容。


于是有了如今在成人影片工業(yè)中獨樹一幟的女導演、編劇及制片人Erika Lust?!澳切┲心戤愋詰侔兹四行?,總有著這些對于胸部和臀部的幻想。他們選用那些擁有苗條身材和大胸的年輕女性,她們也許有著不同的發(fā)色,但總歸還是同一類女性,然后反復地、不斷地這樣拍?!?/p>


Erika Lust作品《Obsessed》


來自瑞典、工作于西班牙的Erika Lust,在2005年成立了自己的視頻制作廠牌Lust Films,后又創(chuàng)立線上色情影院Lust Cinema,以及成人影片工業(yè)第一個眾籌項目XConfessions等,所制作影片早已成為各大成人電影頒獎禮的常客。


Erika Lust是從大學時代涉足色情影片工業(yè)的,當時的她,與男朋友嘗試一些在免費網(wǎng)站上看到的片段,卻發(fā)現(xiàn)不僅沒有感到興奮,反而還帶出了一系列復雜的問題?!爸鹘强偸悄腥?,總是關于他的性欲,而女人的職責就是要讓他興奮起來,給他一場性愛?!彼谝淮卧L談中說道,“很少時候是關于她:她的性欲,她的需求,她到底想要什么?!?/p>


而當執(zhí)導的自己第一部影片The Good Girl時,她希望能營造出讓自己也感到舒適的內(nèi)容。沒想到影片迅速爆紅,兩個月內(nèi)便達到兩百萬的下載量,因此Erika Lust開始懂得,原來自己并不是孤立的,而是人們真的想要不同的東西了。


Erika Lust


因此在Lust出產(chǎn)的影片里,你會看到精良的制作,賞心悅目的布景,有邏輯的劇情,并不那么完美但更親民的主角們。他們有著獨立的人格,有著各自的性格特征,有情感,有欲望,性是自主的選擇,而并不是單純解決欲望的肉體。


“對我來說,(色情影片)是關于真實的人們,享受一段美好的關系,而女性在其中體驗到真正的愉悅?!睂λ齺碚f,色情片從來都是政治化的,它應該是有著與電影同樣的美學標準與視覺語言的,它應該包含不同的性別認知以及性取向,營造人性化的工作環(huán)境和制作過程,包括對導演、演員等所有劇組工作人員的應有認可(看片兒的你會發(fā)現(xiàn),很多時候只知道有這么一個影片,卻不知道演員、導演、燈光師、音響師等等是誰)。


如今,類似的影片制作公司和網(wǎng)站也在日漸增多,如法國女導演Lucie Blush創(chuàng)立的“Lucie Makes Porn”——她對女性視角色情片的定義是,她13歲時會想看的影片?!拔覀冊S多人都深陷刻板印象之中,深陷‘蕩婦VS處女’的二元論之中。女性視角的影片不只是在說‘如今我們也有給女人看的片子了’,更是關于給予女性發(fā)言權,給予她們分享的權利,并且通過色情影片表達自我。”她在一次訪談中說道。


劇照 ?? Lucie Makes Porn


性教育的缺失,使得我們從來都是自學成才,從露骨的描寫中尋找情欲的美妙,從電視上蜻蜓點水中延伸幻想,從損友偷偷找來的一張光盤里看到所謂“成人世界”的模樣,然后由此奠定我們的性觀念,奠定我們對于男人、對于女人的態(tài)度和理解。


而那些一點一滴積累起來的隱秘的關于性之憧憬,在成人后的時光里不約而同受到某種挫敗,身體間的親密接觸撼動了我們的世界觀,那些本該由好的片子、好的教育樹立起來的關于尊重、平等的觀念。試想如果在那些年歲里,能有那么一個人,或是某一段影片,指出了性之美妙,以及歡愉之無罪,那如今深夜里的我們,無論是一人或是二人或是多人,都應該是更為自在的模樣。


可惜在大部分的可能性里,并沒有。


這實在是很遺憾的事情,而最終我們都用了太長的時間,來探索自己的情欲。往日時光不可追,下一次,若又在深夜里蠢蠢欲動打開了手機瀏覽器,不妨換一種口味吧。并不存在只為某一種性別和性取向服務的好片子,美妙的事物,全民共享。



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