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在歡愉面前,誰(shuí)都需要忠于自我 | 第4支事后煙


撰文/盧丁@TOPYS

設(shè)計(jì)/Meiling@TOPYS

頭圖素材來(lái)自Deanna Templeton作品




第91屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮剛過(guò)去沒(méi)多久,盡管今年基本是毫無(wú)懸念的小年,但其中受提名影片所涉及的題材,對(duì)比起十年前,也已是跨越了許多。


最佳男女主角獲獎(jiǎng)?wù)咚椦萁巧粋€(gè)是queer酷兒,一個(gè)在酷兒氣質(zhì)與封建傳統(tǒng)之間游走;而提名影片中的大熱選手,基本鎖定在《羅馬》《寵兒》與《綠皮書》之間,三部電影,兩部都是關(guān)于女性,另一部?jī)蓚€(gè)男人走天下,但是又包含了酷兒元素??梢妸W斯卡選片的口味越來(lái)越廣,特別是在女性視角上,雖然最終,最佳影片獎(jiǎng)還是頒給了最保險(xiǎn)又最政治正確的那一個(gè)。


墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)的《羅馬》,講述的是一個(gè)年輕女傭克里奧與她所服務(wù)家庭的故事。全片黑白的色調(diào),唯美的攝影,細(xì)水流長(zhǎng)的敘述,及對(duì)墨西哥小城生活細(xì)節(jié)的真實(shí)還原,都讓這部片子充滿了迷人的藝術(shù)魅力。部分人認(rèn)為它描寫了女傭的善良、無(wú)私以及可愛,最終在飄搖挫敗的生活中漸漸得到雇主——一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭——的接納,愛在其中流動(dòng),成為解決階級(jí)差異與人生不幸的關(guān)鍵。


特別是海邊那一幕,在水中救出雇主家小孩的克里奧,與這一家人緊緊相擁。一邊是遭男友拋棄痛失小孩的女傭,一邊是丈夫出軌拋家棄子的女主人,雖來(lái)自不同階層,卻因相似的命運(yùn)緊緊在這生死一刻捆綁在了一起。


《Roma 羅馬》劇照


可正如著名哲學(xué)家斯拉沃熱·齊澤克(Slavoj ?i?ek)所認(rèn)為的,大多數(shù)人根本就沒(méi)看懂《羅馬》,“他們夸獎(jiǎng)《羅馬》夸得不得其所。”無(wú)論是導(dǎo)演的有意為之,還是無(wú)意所致,女傭與雇主之間的階級(jí)鴻溝,始終橫亙?cè)谟捌?,企圖以生活的作弄而將女性命運(yùn)混為一談的觀點(diǎn)都只能是片面化,以一種父權(quán)的,甚至居高臨下的視角來(lái)給予當(dāng)事人一個(gè)粗暴的結(jié)局。


可以說(shuō)《羅馬》是以底層的、女性的視角去敘述的,在其中有刻意的疏離,以旁觀者或說(shuō)書人的姿態(tài)去描繪一段歷史,但依然帶來(lái)了視角的轉(zhuǎn)換問(wèn)題。而到底是以男性視角,還是女性視角,還是更多的不同視角,可以說(shuō)是電影敘述中永恒的難題,因?yàn)槭冀K存在主觀與客觀的差別,目的與結(jié)果的差別。


如果你看過(guò)美劇《The Affair 婚外情事》,你大概會(huì)對(duì)其貫穿始終的章節(jié)敘事方法印象深刻,同一件事情,都會(huì)分別以不同當(dāng)事人的敘述角度去呈現(xiàn)。


《The Affair 婚外情事》劇照


因此在男主角看來(lái)的無(wú)理取鬧的一場(chǎng)吵架,在女主角看來(lái)是不負(fù)責(zé)任的失望傷心。就連死亡前最后發(fā)生的事件,都有著截然不同的記憶,目擊證人的自白如此兩樣,那是否死亡也只是一場(chǎng)誰(shuí)也說(shuō)不清的假象?


由此想到的,是色情影片工業(yè)中的視角問(wèn)題。說(shuō)白了,也就是拍了給誰(shuí)看的問(wèn)題。



要等到2010年的第82屆,奧斯卡才出了第一位女性最佳導(dǎo)演Kathryn Bigelow凱瑟琳·畢格羅,導(dǎo)的還是爺們兒得不行的《拆彈部隊(duì)》,至今好萊塢的女演員們還在為平等薪酬而搖旗吶喊,而色情影片行業(yè)卻可謂這世上為數(shù)不多的,女性平均薪酬高于男性的行業(yè)了。


諷刺的是,色情影片里所呈現(xiàn)的視角、姿態(tài)、神情、劇情(如果有的話),都是為了男性觀眾服務(wù),演繹符合他們幻想中的活色生香,無(wú)論其中是否體現(xiàn)了情欲和性愛的平等,因?yàn)楦叱睆牟粦?yīng)該是一個(gè)人獨(dú)有。



人生的性啟蒙不算晚,先是與幼兒園的同學(xué)摟摟抱抱卿卿我我,模仿在電視上看到的言情劇情。而后七歲時(shí)人生第一次正經(jīng)看色情片,印象深刻的一個(gè)鏡頭,是穿著性感黑色皮衣的叛逆女主,被關(guān)押在一個(gè)籠子里,而籠外是虎視眈眈的男人。接著,女主開始搔首弄姿,只為逃出牢籠。


如今想來(lái),的確是很諷刺的一幕,仿佛一下子訴盡了我們從啟蒙直至成年,所看過(guò)的所有成人影片的性質(zhì)。而正是這些影片,極大程度上奠定了我們對(duì)于性的理解。


傳統(tǒng)色情影片的敘述是怎么樣的呢?擁有妖嬈身材的女主,豐滿的胸部,圓潤(rùn)的臀,飄逸的長(zhǎng)發(fā),也許是金色,也許是紅色,渴望著一個(gè)健碩男性的占有。在他手下衣衫褪盡,迫不及待吮吸他的下體,然后是一番云雨,最終以男主的高潮作為終結(jié)。不管她是否有享受這場(chǎng)性愛,最后定格眼神,都充滿膜拜。



好不好看見仁見智,只要能幫到你,那就好人一生平安。可如果你仔細(xì)一想,你大概會(huì)發(fā)現(xiàn)在其中女主的性愉悅是缺失的。她的姿態(tài)享受嗎?她有主動(dòng)要求更換姿勢(shì)嗎?她達(dá)到頂峰了嗎?甚至為什么,在一些影片里(特別是日本),女主總是半推半就?她真的愿意嗎,她的叫聲為何聽起來(lái)有些怯懦,雖然(不得不承認(rèn))的確會(huì)讓一些觀眾感到亢奮?


答案,你會(huì)說(shuō),是因?yàn)椤吧槠蠖嗍桥慕o男人看的”。


而根據(jù)老司機(jī)加油站Pornhub的數(shù)據(jù)顯示,在2018年,在其來(lái)自世界各地的瀏覽者里,29%都是女性。



在過(guò)去的色情影片工業(yè)里,影片的確是為了男性服務(wù)的,因此女性的姿態(tài)、神情、動(dòng)作、被描繪的方式,無(wú)一不是為了男性的欲望滿足而呈現(xiàn)的,也就是male gaze(男性凝視)。但如今,女性不看片兒早已是刻板印象,性別不分貴賤,愉悅當(dāng)然平等,而在浩如煙海的色情影片里,卻鮮有拍給女性的,或是同樣考慮到女性情欲以及female gaze(女性凝視)的內(nèi)容。


于是有了如今在成人影片工業(yè)中獨(dú)樹一幟的女導(dǎo)演、編劇及制片人Erika Lust?!澳切┲心戤愋詰侔兹四行?,總有著這些對(duì)于胸部和臀部的幻想。他們選用那些擁有苗條身材和大胸的年輕女性,她們也許有著不同的發(fā)色,但總歸還是同一類女性,然后反復(fù)地、不斷地這樣拍?!?/p>


Erika Lust作品《Obsessed》


來(lái)自瑞典、工作于西班牙的Erika Lust,在2005年成立了自己的視頻制作廠牌Lust Films,后又創(chuàng)立線上色情影院Lust Cinema,以及成人影片工業(yè)第一個(gè)眾籌項(xiàng)目XConfessions等,所制作影片早已成為各大成人電影頒獎(jiǎng)禮的常客。


Erika Lust是從大學(xué)時(shí)代涉足色情影片工業(yè)的,當(dāng)時(shí)的她,與男朋友嘗試一些在免費(fèi)網(wǎng)站上看到的片段,卻發(fā)現(xiàn)不僅沒(méi)有感到興奮,反而還帶出了一系列復(fù)雜的問(wèn)題?!爸鹘强偸悄腥耍偸顷P(guān)于他的性欲,而女人的職責(zé)就是要讓他興奮起來(lái),給他一場(chǎng)性愛?!彼谝淮卧L談中說(shuō)道,“很少時(shí)候是關(guān)于她:她的性欲,她的需求,她到底想要什么。”


而當(dāng)執(zhí)導(dǎo)的自己第一部影片The Good Girl時(shí),她希望能營(yíng)造出讓自己也感到舒適的內(nèi)容。沒(méi)想到影片迅速爆紅,兩個(gè)月內(nèi)便達(dá)到兩百萬(wàn)的下載量,因此Erika Lust開始懂得,原來(lái)自己并不是孤立的,而是人們真的想要不同的東西了。


Erika Lust


因此在Lust出產(chǎn)的影片里,你會(huì)看到精良的制作,賞心悅目的布景,有邏輯的劇情,并不那么完美但更親民的主角們。他們有著獨(dú)立的人格,有著各自的性格特征,有情感,有欲望,性是自主的選擇,而并不是單純解決欲望的肉體。


“對(duì)我來(lái)說(shuō),(色情影片)是關(guān)于真實(shí)的人們,享受一段美好的關(guān)系,而女性在其中體驗(yàn)到真正的愉悅?!睂?duì)她來(lái)說(shuō),色情片從來(lái)都是政治化的,它應(yīng)該是有著與電影同樣的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)與視覺語(yǔ)言的,它應(yīng)該包含不同的性別認(rèn)知以及性取向,營(yíng)造人性化的工作環(huán)境和制作過(guò)程,包括對(duì)導(dǎo)演、演員等所有劇組工作人員的應(yīng)有認(rèn)可(看片兒的你會(huì)發(fā)現(xiàn),很多時(shí)候只知道有這么一個(gè)影片,卻不知道演員、導(dǎo)演、燈光師、音響師等等是誰(shuí))。


如今,類似的影片制作公司和網(wǎng)站也在日漸增多,如法國(guó)女導(dǎo)演Lucie Blush創(chuàng)立的“Lucie Makes Porn”——她對(duì)女性視角色情片的定義是,她13歲時(shí)會(huì)想看的影片。“我們?cè)S多人都深陷刻板印象之中,深陷‘蕩婦VS處女’的二元論之中。女性視角的影片不只是在說(shuō)‘如今我們也有給女人看的片子了’,更是關(guān)于給予女性發(fā)言權(quán),給予她們分享的權(quán)利,并且通過(guò)色情影片表達(dá)自我。”她在一次訪談中說(shuō)道。


劇照 ?? Lucie Makes Porn


性教育的缺失,使得我們從來(lái)都是自學(xué)成才,從露骨的描寫中尋找情欲的美妙,從電視上蜻蜓點(diǎn)水中延伸幻想,從損友偷偷找來(lái)的一張光盤里看到所謂“成人世界”的模樣,然后由此奠定我們的性觀念,奠定我們對(duì)于男人、對(duì)于女人的態(tài)度和理解。


而那些一點(diǎn)一滴積累起來(lái)的隱秘的關(guān)于性之憧憬,在成人后的時(shí)光里不約而同受到某種挫敗,身體間的親密接觸撼動(dòng)了我們的世界觀,那些本該由好的片子、好的教育樹立起來(lái)的關(guān)于尊重、平等的觀念。試想如果在那些年歲里,能有那么一個(gè)人,或是某一段影片,指出了性之美妙,以及歡愉之無(wú)罪,那如今深夜里的我們,無(wú)論是一人或是二人或是多人,都應(yīng)該是更為自在的模樣。


可惜在大部分的可能性里,并沒(méi)有。


這實(shí)在是很遺憾的事情,而最終我們都用了太長(zhǎng)的時(shí)間,來(lái)探索自己的情欲。往日時(shí)光不可追,下一次,若又在深夜里蠢蠢欲動(dòng)打開了手機(jī)瀏覽器,不妨換一種口味吧。并不存在只為某一種性別和性取向服務(wù)的好片子,美妙的事物,全民共享。



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