“斜杠青年”這詞兒，起初聽著挺新鮮，它預(yù)示著的多元化職業(yè)前景自然也收獲了不少欣羨。在知乎上一搜“斜杠青年”，跑出來的問題裹挾著各式各樣的答案，還真看花了眼。不同人對于“斜”的理解不同，也不少人跑錯了道，結(jié)果——“每樣都懂點，每樣又都不精”。

回頭看這位絕對擔得起“斜杠”之名的特斯拉老總埃隆·馬斯克，雖然酸聲罵聲從來沒停過，但人家有一句話真挺啟發(fā)人（也拉仇恨）：“我一直在做的事情，只是用第一性原理思考問題罷了。”

另一方面，別人眼里一輩子沒白過活的安迪·沃霍爾，藝術(shù)家／記者／主持人／時空膠囊制造商，也倒是折騰得風生水起?；〞r間花金錢花精力把業(yè)余愛好鉆研透徹，也沒啥毛病。

還是那句大實話：斜杠是結(jié)果，不是原因。

接下來，讓我們來看一些以日本創(chuàng)意圈為圓心，得出的結(jié)果樣本。

安藤忠雄 Tadao Ando

職業(yè)拳擊手／建筑設(shè)計師

安藤忠雄在建筑界出道前，是位靠職業(yè)拳擊謀口飯吃的窮小伙子，成名后“23戰(zhàn)13勝3敗7平”的戰(zhàn)績也頻頻被各家媒體稱道。但他卻半路出家，用拳擊賺到的錢，換以腳步丈量世界。在旅行的過程中，安藤終于有機會親近各地風格各異的建筑，而建筑比拳擊，更文明。

于是他靠著自學的本事，28歲時創(chuàng)辦了安藤忠雄建筑研究所，于是我們心馳神往的大阪住吉長屋、光之教堂、札幌“頭大佛”都相繼誕生。54歲的安藤獲得了建筑界最高榮譽普利茲克獎，并把10萬美元獎金捐贈予1995年神戶大地震后的孤兒。

安藤忠雄作品：真駒內(nèi)瀧野陵園“頭大佛”

他被親切地冠以“沒文化的日本鬼才”，但不論是一本接著一本的建筑論述或是前兩年的安藤建筑展，我們都更關(guān)注他手下的鬼斧神工，而“文化”靠著不斷地吸納、實踐與反思，如今也成為了他手中的武器。

晚年安藤回憶起年輕時的拳擊生涯道：“一個人要像一個游擊隊一樣，要時時刻刻跟社會抗爭。體制、學歷、官僚、慣例，這些都是渣，只有戰(zhàn)斗到底才是真的?！?/strong>

山本耀司Yohji Yamamoto

服裝設(shè)計師／音樂人／空手道黑帶選手

許音樂為安慰劑的山本耀司，在上世紀80年代就開始試探起自己對音樂的興趣愛好，辦過小范圍的演出，50歲前后發(fā)行過多張個人唱片。在他看來，“天橋時裝和流轉(zhuǎn)的模特、奪目的燈光、布景還有熙熙攘攘的人群，是音樂作為紐帶將他們捆綁在一起?！?/strong>

Yohji Yamamoto with SCUM RIDERS - ツツジと犬と黃色いジャンパー

在老爺子的音樂里，我們可以聽見平時銳利憤懣的山本耀司被樂器淌出的旋律揉順了性情，由呢喃吟唱道出自己對生活、性別或是社會的種種思考。他的音樂很純粹，沒有多少華麗技巧可言，如他的服裝一樣，不搶眼，但作為安撫心緒的背景樂正好打動人。

如果說服裝是山本耀司的面子（雖然他覺得衣服被美術(shù)館收藏這很羞恥），音樂則是他最內(nèi)里也最柔軟的部分。雖然他如此自嘲歌曲內(nèi)容：“想說，要給你們看看很遜的山本耀司”，雖然音樂也僅作為他調(diào)劑主業(yè)的一部分，但自1999年受邀客串坂本龍一圣誕音樂會后，老爺子還于去年底在東京爵士殿堂Blue Note成功舉辦了兩場自己的演唱會，整個藝文圈為之激動。

75歲的山本耀司于2018年底在東京Blue Note的個人演唱會

小山薰堂 Kundo Koyama

廣播電視節(jié)目企劃制作／編?。邉潱O(shè)計師／下鴨茶寮新主理人

你知道嗎？榮獲第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎的電影《入殮師》背后的編劇，與火遍大江南北的Kumamon熊本熊背后的設(shè)計師，是同一個人。

樣樣都會且樣樣精通的小山薰堂，卻總說自己只是位“助人者”。他似乎總能將平淡瑣碎的日常點亮，讓平鋪直敘的故事回味深長。他很有趣，但“有趣”這個形容詞后一定藏著某種為他人所想的共情。

在他看來，自己的斜杠之途始于生活中看似無關(guān)的經(jīng)歷與人——他們卻形成了一環(huán)扣一環(huán)的人生軌跡，正如他父親曾經(jīng)對他說過的那樣，“人在不知不覺中就選擇了最佳人生”。

16歲的小山在廣播電臺打工，認識了劇組的一位工作人員，從而開始了劇本創(chuàng)作；27歲時，因為自己企劃的綜藝節(jié)目《料理鐵人》而認識了一位主持人，他就是后來《入殮師》的男主演本木雅弘；35歲時收到了女兒的禮物，一塊其貌不揚的石頭，而后這個情節(jié)攜帶著情感與溫度被放進了《入殮師》；38歲時，他的小說《膠片》成為了《入殮師》的創(chuàng)作原點；到了45歲，這一部《入殮師》斬獲了當年的奧斯卡最佳外語片獎。

《入殮師》劇照

細膩如小山，他一直不愿放過日常的驚喜，“決定好’今天的主題’，展開尋找與這主題有關(guān)的一日生活。這么一來，看到、聽到的東西都和平常截然不同。”他在自己的作品《小山薰堂人脈學》中如此寫道。

要問到底為什么這么斜？看看他選擇工作的三個條件就知道大概了：是否為嶄新的工作、是否為好玩的工作、是否為能讓人們感到幸福的工作?；蛟S得再加上一條，總在用創(chuàng)意策劃的思維見招拆招。

其余便沒再設(shè)限，而是抱持著“以十年后理想中的自己為目標，今天就踏出第一步吧”如此心態(tài)，努力地繼續(xù)工作與生活。

北野武Kitano Takeshi

導(dǎo)演／演員／主持人／作家／藝術(shù)家

要點名“斜杠青年”，就不得不提北野武。

北野武在自導(dǎo)自演的電影《阿基里斯與龜》中飾演一位失落的畫家

他稱帥氣的大人是：“不討好年輕人的家伙?！?/strong>

他談堅強：“有時候我覺得是遲鈍。那個人很堅強地不屈服，我覺得那只是他很遲鈍而已。”

在他的價值判斷里，“雖然辛苦，我還是會選擇那種滾燙的人生。”

光是北野武的熱血金句，就足夠編輯一篇集合語錄了。

他熱愛繪畫，雖然他母親并不喜歡看見他拿起畫筆，也認為文學在生活里沒半點用處——但這些卻都長成了北野武的長處。真正像模像樣地畫起畫來，是在1994年的那場車禍后，待在床上太無聊了，索性找點事兒干。沒想到這一畫，卻畫進了電影里?！栋⒒锼古c龜》就直接講述了一位失落畫家的故事。

而后法國卡地亞當代藝術(shù)基金會的館長主動找上門尋求辦展意愿，而北野武為展覽更是籌備了兩三年。他自己挖苦道“畫得還不如小學生”，于是將展覽命名為《畫家的孩子》，卻意外破圈層受到巴黎小學生的追捧，順便刷新了觀展人數(shù)記錄。

2010年于法國巴黎的《畫家的孩子》展覽現(xiàn)場 ?Office Kitano Inc.

除了靜態(tài)的繪畫，北野武還在展覽現(xiàn)場展出了自制的裝置、雕塑與游戲，同時借此表達了對動物的敬意、對工業(yè)革命的厭惡以及對藝術(shù)本身的熱忱。

他對人生看得透徹，他的人生也正如他所言，辛苦卻也滾燙著。

以上僅是斜杠青年的其中一瞥，一定還有許多或動人、或熱血、或勵志的故事等待著被書寫。斜杠也從來不是生活的目標，它只是自然而然地、由你成熟的專業(yè)思維也好、專精的興趣愛好也罷，發(fā)展出來的一道道拿得出手的成就。

如果你想繼續(xù)聽“全能創(chuàng)意者”小山薰堂暢談他是如何活用創(chuàng)意思維橫豎劈叉不傷胯，就別錯過2019年4月19日-21日的MINDPARK創(chuàng)意大會2019，你或許也能從中找到重新認識與定位自己的好辦法。

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