The Designer's Designer專欄簡(jiǎn)介：

設(shè)計(jì)師們的心里都有一張名單，上面密密麻麻地 (又或許只有一兩個(gè)) 布滿了對(duì)他們?cè)O(shè)計(jì)路上曾有啟發(fā)或影響的名字。

名單上的人也許家喻戶曉, 又或名不見經(jīng)傳。他們也許沒(méi)有追求過(guò)世界定義的成功，但卻活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學(xué)，都緊緊地抓住了那些夢(mèng)想著讓世界變得更美好的人們的心。

卡爾·奧博——雖然名字只有一個(gè)，但是這次其實(shí)寫的是把這個(gè)名字傳了五代的奧博(Aub?ck)家族。

「我常常覺(jué)得我們家一直用著同一個(gè)名字，也許我們是沒(méi)什么創(chuàng)意的一族?！沟谒拇?Carl Aub?ck IV) 在華爾街日?qǐng)?bào)的訪談中笑著說(shuō)過(guò)，不知道這是謙虛還是傳說(shuō)中不存在的奧地利式幽默，但這發(fā)言當(dāng)然跟現(xiàn)實(shí)情況相差甚遠(yuǎn)。

奧博家族的歷史是一個(gè)藝術(shù)、設(shè)計(jì)和工藝成全交織而成的偉大故事。1912年，在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）的中心，維也納的七區(qū)，卡爾第一代（Karl Aub?ck）開設(shè)了日后家族世代承傳的一個(gè)工作室，開始制作用當(dāng)時(shí)流行的收藏品Wiener Bronzen，即用青銅制作的動(dòng)物雕像擺設(shè)。

1919年，兒子卡爾二代（Carl Aub?ck）開始加入工作室，跟父親一同制造與創(chuàng)作，并開始注入其不拘一格的風(fēng)格，將一成不變的裝飾產(chǎn)品轉(zhuǎn)向帶有現(xiàn)代主義風(fēng)格的家用產(chǎn)品。

年輕的卡爾二代將功能性現(xiàn)代主義與奧地利工藝結(jié)合，快速地建造了延續(xù)至今的卡爾·奧博工作室（Werkst?tte Carl Aub?ck）的視覺(jué)風(fēng)格。他開始去探索當(dāng)時(shí)被視作便宜貨的物料，用黃銅去制作出許許多多帶著現(xiàn)代主義思想、結(jié)合了傳統(tǒng)的維也納工藝以及超現(xiàn)實(shí)氣質(zhì)、為當(dāng)時(shí)生活方式量身訂制的實(shí)用小擺設(shè)。

比如，當(dāng)時(shí)他制作了一個(gè)異想天開、只能放一朵花的花瓶。但假如你參照一下歷史，瞬間就會(huì)明白這是為了應(yīng)對(duì)戰(zhàn)后鮮花異常昂貴的事實(shí)。另外還有放方糖專用的小雕塑，做成骨頭形狀的開瓶器等等，都為使用者增添了探索與使用的趣味。

盡管于銷售方面相當(dāng)成功，但他也從未放棄在裝飾藝術(shù)方面的持續(xù)擔(dān)索，開發(fā)了模糊雕塑與功能性物品界線的物品。猶如用材料與物品大小去不斷實(shí)驗(yàn)一樣，他把很多本來(lái)只會(huì)在超現(xiàn)實(shí)派畫家的作品之中出現(xiàn)的物件，例如超大型的衣夾，跟書本一樣大的回形針，用皮草制作的眼鏡框等，帶到現(xiàn)實(shí)世界。他也相當(dāng)看重保持材料的自然形態(tài)，很多作品用了原生態(tài)的角、骨頭、鵝卵石和樹樁等。

憑著夢(mèng)幻感的設(shè)計(jì)品，卡爾·奧博工作室在國(guó)外漸露頭角。與此同時(shí)，卡爾第三代也漸漸開始接手工作室的工作。對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)著迷的他在美國(guó)麻省理工學(xué)院（MIT）修讀建筑，并結(jié)識(shí)了后來(lái)成為了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)杰出人物的查爾斯和雷伊姆斯（Charles and Ray Eames)，本杰明湯普森(Benjamin Thompson)，赫伯特拜耳( Herbert Bayer)等人。

回到維也納后，第三代卡爾帶頭參與了新一輪改變?cè)O(shè)計(jì)行業(yè)的美感運(yùn)動(dòng)，與父親溝通合作無(wú)間，帶著國(guó)際視野，利用傳統(tǒng)工藝，共同創(chuàng)造了一系列不同尋常但實(shí)用無(wú)比的的藝術(shù)作品，包括紙鎮(zhèn)，煙灰缸，開瓶器，瓶塞，落地?zé)簦旅奔?，今時(shí)今日他們工作室仍會(huì)收到這些五十年代款式的訂單。

「我們的工作室不太會(huì)進(jìn)行舊品與新件品的區(qū)分，只是有時(shí)候你可能可以從物品隨著時(shí)間的推移而形成的一種表面上的古色層（patina)分辨得出來(lái)。我們對(duì)營(yíng)銷噱頭不感興趣，從不打算生產(chǎn)任何限量版。實(shí)際上我們相信，除了開發(fā)新設(shè)計(jì)外，繼續(xù)生產(chǎn)經(jīng)得過(guò)歷史考驗(yàn)的款式對(duì)整個(gè)世界來(lái)說(shuō)是正確的。」現(xiàn)在工作室的主理人卡爾第四代如是說(shuō)。

那些曾經(jīng)親眼目睹這對(duì)父子合作的人均注意到這兩個(gè)人表現(xiàn)得更像朋友或兄弟，而不是由上而下的父子關(guān)系。通過(guò)代理商的協(xié)助，他們的工作室獲得了國(guó)際設(shè)計(jì)界的認(rèn)可，從而得以與大型品牌，例如愛(ài)馬仕（Hermès）和Pierre Cardin（皮爾卡丹）跨界合作；他們工作室的設(shè)計(jì)亦同時(shí)在Tiffany＆Co（蒂芙尼），Saks和Harrods，資生堂等世界各地的大型百貨商店有售。

第三代卡爾的個(gè)人風(fēng)格與他父親有著些許不同。他希望他的設(shè)計(jì)具有比較輕松的外觀，酷酷的感覺(jué)，受美式實(shí)用風(fēng)格影響的他，一直覺(jué)得歐洲的設(shè)計(jì)風(fēng)格過(guò)于固執(zhí)僵硬。他經(jīng)常告訴他的兒子第四代卡爾，作品們應(yīng)該看起來(lái)像「弗雷德·阿斯泰爾于歌舞片里翩翩起舞的樣子。」雖然與前一代的風(fēng)格有所差異，但三代亦以自己的設(shè)計(jì)理念滲透了卡爾工作室的DNA，為整個(gè)家族系列創(chuàng)造了一個(gè)飽滿全面的視覺(jué)。

時(shí)至今日，工作室繼續(xù)于維也納最初的聯(lián)排別墅內(nèi)生產(chǎn)著沒(méi)有時(shí)代痕跡的經(jīng)典設(shè)計(jì)。工作室于九零年代初開始由第四代卡爾與他的妹妹Maria共同經(jīng)營(yíng)，兩人均為訓(xùn)練有素的建筑師。第五代卡爾也快要完成他的建筑學(xué)業(yè)而準(zhǔn)備加入始終只有三人的小工作室。

他們目前生產(chǎn)了約450件物品，但家族收藏品其實(shí)超過(guò)4,500件，其中許多停止生產(chǎn)的已成為稀有收藏品。之前垂手可得的材料到了現(xiàn)代變得難以入手。例如，動(dòng)物的角與骨頭，優(yōu)質(zhì)的韁繩皮等。

工作室繼續(xù)與維也納的工匠們、織布工和皮革制造商緊密合作，以維持他們著名的品質(zhì)。在選擇重推哪款設(shè)計(jì)時(shí)，他們并不會(huì)只因一時(shí)流行的市場(chǎng)需求而酌定。相反，卡爾第四代說(shuō)：「產(chǎn)品的重推得與我們的長(zhǎng)年訓(xùn)練的感受確認(rèn)重疊才會(huì)推行?！?/p>

「我認(rèn)為設(shè)計(jì)在我們的文化中具有非常重要的作用，設(shè)計(jì)如同流行音樂(lè)，它們定義了我們當(dāng)代的生活方式。就算只是坐著和走路的方式，以及如何穿著配搭都是對(duì)我們文化發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)?！箍杺兯坪踹€是會(huì)一代一代的，賜予兒子一樣的名字，提煉出更洗練的設(shè)計(jì)，帶著回應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的責(zé)任感，于同一個(gè)街角，用雙手去做出讓世人一代一代裝飾在家里，令人會(huì)心微笑的小東西。

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