九月中旬，受淘寶心選與湛廬文化之邀，TOPYS來到杭州，與無印良品靈魂人物深澤直人先生聊了聊關于新品“生活分子”、關于新書《具象》與關于設計的那些事兒。

杭城的大清早攜帶些許入秋的涼意，深澤老師身著深灰色短袖T恤與黑色牛仔長褲，在助理的陪同下準時出現(xiàn)在了約定地點，和藹地同我點了點頭，隨性而自然，絲毫沒有國際知名設計師的架子。

整場訪問中，老師時常一邊歪頭理解問題一邊可愛地使勁兒努嘴，助理總是掐對時機端上電腦配合他的回答演示，舉手投足盡顯細心與周到。

盡管先前帶著“大師說話一貫如此”的預設濾鏡來到現(xiàn)場，卻不免還是被深澤老師的率性與體貼狠狠圈牢了粉。

深澤直人，日本著名產(chǎn)品設計師，良品計畫設計顧問，日本多摩美術大學客座教授，日本民藝館館長，家用電器與日用雜物設計品牌“±0”創(chuàng)始人。他曾為多家知名公司諸如蘋果、愛普生進行過品牌設計，其作品在歐洲和美國贏得過幾十余設計大獎。

“比起追求風格，

我更愿意提供無意識設計。”

深澤直人在工作中貫徹始終的“無意識設計”理念，用他自己的話來說就是，“當一個物體的‘姿態(tài)’還沒有被人看到，卻被無意識地感知出來的時候，人們就會發(fā)出‘哎呀’的驚訝聲，當他們點頭表示認可的時候會發(fā)出‘嗯’的聲音，最后還會以‘啊哈’來表達他們的贊賞。”

這樣的場景在無印良品的設計中屢見不鮮。常為人稱道的壁掛式CD機、帶有雜物托盤的觸控臺燈、帶凹槽可掛物件的長柄傘，都是把這種大家沒有意識卻確實需要的產(chǎn)品以設計呈現(xiàn)的范例，而它們?nèi)汲鲎陨顫芍比酥帧?/span>

“我在設計時其實不太會想細小得很具體的東西，通常是取一些看上去就很明白，然后在我們?nèi)粘Ｖ酗@而易見的姿態(tài)，開始我的工作?！?/span>深澤十分重視物體存在的外在氛圍，同時利用設計讓抽象的概念變得具象，“將光、空氣、氣味和聲音也包含在一個物體的設計中，這樣的物體才具有生命力?！?/span>

2018年，深澤直人出版了自己的第二本作品集《具象（Embodiment）》，距離上一次出版作品集已過去了十年。在這本書中，深澤親自梳理了這十年來百余件最新設計作品，并毫無保留地向內(nèi)挖掘其背后的創(chuàng)作理念，將平時觀者在作品中看不見的東西剝絲抽繭地一一展示，深入探討人與物、物與空間之間的相互作用。

2019年6月，由湛廬文化引進國內(nèi)出版。

比如帶有二次元面孔的電飯煲，蓋子上的突出物為盛飯的木勺提供了安身之處，使得舀飯過程中手部的一連串動作不至于被迫中斷。

電飯煲 無印良品，日本，2014年

比如套有百褶狀橢圓形燈罩的臺燈，底座選用橡木座或是大理石。雖然長相普通，卻實現(xiàn)了無印良品“這樣就好”的情感理念。

臺燈 無印良品，日本，2015年

比如這座電熱水壺?？诳诼暵曊f著“我不太喜歡電熱水壺，普通水壺里的水味道更好”的深澤，從傳統(tǒng)金屬壺與陶瓷壺的壺嘴中汲取了設計精髓，因為他相信這種形狀能夠賦予產(chǎn)品一種“味道”。

電熱水壺 無印良品，日本，2014年

又或是在一眾MUJI明星產(chǎn)品中深澤老師最推薦的硬殼拉桿箱，箱體表面的凹槽剛好貼合皮帶的捆綁，亦成為了產(chǎn)品本身的品牌標識?！斑@個箱子在日本機場隨處可見，之后也會被一直用下去?！?/span>

硬殼拉桿箱 無印良品，日本，2011年

“這真是超級普通啊?！?/span>——消費者逛無印良品門店時常脫口而出如此感受，這話剛好打動了極簡設計大師賈思珀·莫里森。他建議深澤把生活中這些“超級普通”的產(chǎn)品收集起來辦個展覽，而這正是Found MUJI項目的前身。

Found MUJI項目去往世界各地，走街串巷搜尋這些很“無印良品”的物件，再對其進行改良。中國明代的桌椅、宋代的瓷器，都是深澤的設計樣本，或去其雕飾、或改其規(guī)格，再設計之后的產(chǎn)品更適合量產(chǎn)，亦更貼合如今的日常生活本身。

Found MUJI 青山店

深澤在采訪中提到，下圖這張長條凳，就是在中國古代長椅的基礎上進行重新設計，令人意外的是，它頗受日本消費者的歡迎。

即使人們的生活各式各樣、各國的歷史與文化大不相同，但他更愿意聚焦于人類的共性上。以這些共同點為基礎去創(chuàng)造設計，正是他所認為的好設計。

“在我自己去設計的時候也會想，

這件作品是不是符合MUJI的風格。”

無印良品的氣質(zhì)，任你我隨口都能謅出幾個關鍵詞：素凈、極簡、耐用、洞察到位，一切落得恰到好處。

當問及為無印良品做設計這事兒給深澤自己的工作帶來的影響，老師十分坦誠地表示：“我的設計想法與MUJI的概念其實挺一致的，在我自己去設計的時候也會想，這件作品是不是符合MUJI的風格?！?/strong>他以淘寶心選這次的新品“生活分子.真粉系列”舉例，“如果說把它們放到MUJI里面，大家也會說這個很MUJI。”

“生活分子”這組產(chǎn)品取方和圓這兩種最基礎的幾何為形，靈感來自中國隨處可見的青磚元素，因此在產(chǎn)品設計過程中深澤沒有采用圓潤的邊角，而是保持了有棱有角的造型。最開始以黑色系列作生活的背景色，新品則大膽地采用了柔和的粉色——在深澤看來，這種粉正好接近我們漂亮皮膚的顏色?！?strong>在其他時候我做設計其實也有這樣的用色習慣，一開始會選一個比較基本的顏色，在這上面再進行改良。但這個粉色是我在設計作品中第一次用到?！?/span>

2003年，深澤直人創(chuàng)立了自己的家電與雜貨品牌±0。品牌名意即“剛剛好”的記號，不被趨勢而左右的形狀、適當?shù)拇笮　嵒莸膬r格，都是品牌想要在如今風云變幻的市場與潮流中所保持的平衡與初心。“令人驚訝的是，真的沒有什么產(chǎn)品是恰到好處的。這就是我設計它們的初衷，稱它們?yōu)椤匠！涂梢粤??！?/strong>

于是深澤用細細的黑鐵絲作出各種具有吸引力的小物件，“稀疏的結構強調(diào)了它的魅力?！?/span>

鐵絲菜籃和雞蛋盒 ±0，日本，2010年

不采用彈簧條，而是以腕帶穿過整個表身，達到他心中的“普通形狀”。

腕表 ±0，日本，2009年

選用有光澤的、泡泡形狀的瓷器，通過讓水蒸氣從中心升起的方式來增強加濕器的形象。而產(chǎn)品在非使用時亦能充實整個空間。

加濕器 ±0，日本，2003年

曾與深澤一起共事過十年的著名設計公司IDEO名譽合伙人、前首席創(chuàng)意官珍·富爾頓·蘇瑞女士，這次特別為《具象》撰寫了前言，在其中她提到了深澤在參觀完ID Two后的一個小細節(jié)，或許能解答為什么這位設計師總能在生活中把洞察力開到滿格。

“那天晚上，我們一起在北岸咖啡館喝酒，他在紙上畫了一些巧妙的標記來表示白天所見到的人，這些標記將每個人獨一無二的特征表達得淋漓盡致。這些特征可能是向前傾的歡迎姿勢，或者是一雙圓溜溜的大眼睛，抑或是皺著波浪線的眉頭。我們被這些簡筆畫逗得‘咯咯’直笑，深澤直人又創(chuàng)作了一些其他的簡筆畫，我給這些畫逐一做了名字標注，直到他為每個工作室成員都做了一個備忘錄。”

深澤帶武藏野美術大學學生做的形態(tài)學理論作業(yè)，收錄于《具象》

長此以往這般對細節(jié)的關注與對本質(zhì)的把握，也難怪深澤在訪談末尾可以云淡風輕地說：

“我沒有做不出設計的時候。因為都是在做大家需要的東西，我一直有很多想法?！?/span>

后記

采訪結束后，我收拾東西道謝告別，深澤老師突然抬頭問我：“你要和我一起拍張照嗎？”

我站到他身邊（相當雀躍地）伸手比耶，用余光瞥見他也趕忙把右手從褲兜中抽出同我比起一樣的手勢，末了還與我道：“辛苦你這么早過來?！?/span>

走出采訪室，與工作人員感嘆深澤老師真是太可愛了云云，誰知她還預了個彩蛋給我：去年深澤老師與團隊視頻，特意交代若是要發(fā)截圖記得幫他瘦一下臉。今年一見，這臉是不用修了，老師確實瘦了不少。

也許待人接物上的共情與謙遜、儒雅與幽默，才是真正塑造設計作品性格的靈魂要素吧。

采訪撰文/活膩@TOPYS

頭圖設計/silencer@TOPYS

采訪地點/杭州·阿里巴巴西溪園區(qū)

若是您感興趣深澤直人的“無意識設計”理念，

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那么，這可能是你與深澤直人的設計思維與經(jīng)驗，

最近的一次距離。