還有不到200天的時(shí)間，2020夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)就要在東京召開(kāi)了。作為自然資源相對(duì)貧乏的島國(guó)，日本經(jīng)濟(jì)高度依賴(lài)進(jìn)出口貿(mào)易，也正因?yàn)榇?，日本?duì)于設(shè)計(jì)也高度重視。在日本戰(zhàn)后第一個(gè)全國(guó)性的設(shè)計(jì)團(tuán)體日宣美和日本設(shè)計(jì)中心（NDC）的領(lǐng)導(dǎo)下，日本逐步成為了世界上重要的設(shè)計(jì)強(qiáng)國(guó)。

暌違56年，東京再一次舉辦奧運(yùn)會(huì)，當(dāng)然要把坐鎮(zhèn)大將們都請(qǐng)出來(lái)。不光如此，會(huì)念經(jīng)的外來(lái)“和尚”也請(qǐng)了幾個(gè)，共同為此次盛事繪制宣傳海報(bào)。

浦澤 直樹(shù)（Naoki Urasawa）- 漫畫(huà)家

從幾乎是日本特有的體育漫畫(huà)出發(fā)，漫畫(huà)家普澤 直樹(shù)通過(guò)這種方式來(lái)凸顯日本的體育精神。每周一更的漫畫(huà)，吊著無(wú)數(shù)人的胃口，而正也是這種獨(dú)特的形式讓人們對(duì)體育活動(dòng)充滿(mǎn)了期待。漫畫(huà)家們通過(guò)捕捉觀賽席上人們的緊張神態(tài)，運(yùn)動(dòng)員們熱血拼搏的表情，加上每次必有的那句“預(yù)知后事，請(qǐng)看下期”，讓讀者們雖不在現(xiàn)場(chǎng)，但卻有著如臨其境的緊張酣暢。這幅普澤 直樹(shù)為奧利匹克創(chuàng)作的新作品，就是他呈現(xiàn)體育活動(dòng)中景象的嘗試。

每人都有機(jī)會(huì)，現(xiàn)在，該你了！

大竹 伸朗（Shinro Ohtake）- 藝術(shù)家

當(dāng)1964年?yáng)|京第一次舉辦奧運(yùn)會(huì)時(shí)，大竹 伸朗還是一名小學(xué)生。當(dāng)1964年奧運(yùn)會(huì)舉辦時(shí)，他正在拼貼一幅畫(huà)，56年后，昔日孩童已邁入暮年，他對(duì)奧運(yùn)會(huì)的詮釋卻仍與兒時(shí)經(jīng)歷有關(guān)。總是幻想從地球之外看奧利匹克，宇宙之中，粉紅的形象憑空而出?？苹酶信c手工技法，正是以?xún)和难酃饪磰W運(yùn)會(huì)。

大原 大次郎（Daijiro Ohara）- 平面設(shè)計(jì)師

這個(gè)世界上有無(wú)數(shù)的線(xiàn)條相交—— 拋物線(xiàn)是線(xiàn)， 界限是線(xiàn)， 敘事線(xiàn)索也可以是線(xiàn)。線(xiàn)條有時(shí)彼此纏繞在一起，有時(shí)變得松散，而這些無(wú)數(shù)條線(xiàn)在空間、思想和身體中形成圖像。這件作品代表了圣火在2020年奧運(yùn)會(huì)期間圣火傳遞所途徑的800多個(gè)海內(nèi)外城市。

即使在一個(gè)難以定義、混亂糾結(jié)的多樣化世界里，大原 大次郎也希望世界上有觸動(dòng)我們內(nèi)心的藝術(shù)品，以及讓我們的激動(dòng)不已的地方——希望。

金澤 翔子（Shoko Kanazawa）- 書(shū)法家

金澤 翔子創(chuàng)作這件作品的目的是希望運(yùn)動(dòng)員以及每個(gè)支持奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的人會(huì)帶著他們的承諾與熱情，飛躍東京之上。

帶有耀眼光芒的書(shū)法代表了運(yùn)動(dòng)員的能量。 書(shū)法在覆蓋著金箔的紙面上浮現(xiàn)，展現(xiàn)了日本的優(yōu)良技藝。東京奧運(yùn)會(huì)宣傳海報(bào)融入了日式書(shū)法等其它的日本傳統(tǒng)形式，傳達(dá)了日本藝術(shù)的深度和精細(xì)度。

鴻池 朋子（Tomoko Konioke）- 藝術(shù)家

作為動(dòng)物，每個(gè)人以完全不同的感知來(lái)把握世界。 和每個(gè)人一樣，鴻池 朋子通過(guò)自己的視角看到世界。更多的是矚目于可持續(xù)發(fā)展與環(huán)境問(wèn)題，如果奧運(yùn)會(huì)為此做好了準(zhǔn)備并解決了這一問(wèn)題，那么隨著時(shí)間的推移，一個(gè)新生態(tài)系統(tǒng)將開(kāi)始。

佐藤 卓（Taku Satoh）- 平面設(shè)計(jì)師

佐藤 卓在創(chuàng)作這件作品時(shí)，參考了五個(gè)隨機(jī)排列的圓環(huán)是如何沿其軌跡移動(dòng)，構(gòu)成奧林匹克標(biāo)志。

海報(bào)設(shè)計(jì)表達(dá)了一個(gè)來(lái)自世界各地的每位運(yùn)動(dòng)員都將通過(guò)發(fā)揮自己獨(dú)特的才華來(lái)競(jìng)爭(zhēng)的想法，而最終產(chǎn)生的成就要比個(gè)人的成就更可貴，而這就是奧林匹克的和諧。 

盡管它是靜止而不是運(yùn)動(dòng)的圖像，但其目的是喚起觀眾想象中的運(yùn)動(dòng)感。 在一個(gè)我們傾向于使用數(shù)碼繪圖世界中，整個(gè)海報(bào)都是手工繪制的，因?yàn)閵W運(yùn)會(huì)是要通過(guò)不斷超越自身荷載和情感能力極限來(lái)進(jìn)行競(jìng)技的比賽。

野老 朝雄（Asao Tokolo）- 藝術(shù)家

兩個(gè)由日本靛藍(lán)構(gòu)成的圓圈，兩者均由相等數(shù)量的矩形組成，這些矩形是通過(guò)連接菱形的中點(diǎn)而獲得。日本靛藍(lán)印刷油墨具有極高的耐用性，是一種堅(jiān)固而美麗的顏色，隨著時(shí)間的流逝將保持不變。

在這些設(shè)計(jì)中，“單個(gè)”矩形在“規(guī)則”下形成“組”。這些設(shè)計(jì)部分是在計(jì)算機(jī)上創(chuàng)建的，部分是通過(guò)手工繪制的。我的目標(biāo)是創(chuàng)建一個(gè)“接力棒”，從2020年傳遞給子孫后代。

我創(chuàng)建這些設(shè)計(jì)是為了向1964年?yáng)|京設(shè)計(jì)師致敬，他們依靠指南針和尺子進(jìn)行創(chuàng)作，并設(shè)想了未來(lái)的設(shè)計(jì)師將使用哪種媒介。設(shè)計(jì)的原始圖紙是手工制作的，其視覺(jué)指導(dǎo)線(xiàn)，試驗(yàn)線(xiàn)和抹去的痕跡充當(dāng)了實(shí)體的投影。

懷著對(duì)運(yùn)動(dòng)員的深刻敬意，我全心全意地創(chuàng)造2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)和帕奧會(huì)的標(biāo)志。

Takashi Homma - 攝影師

奧運(yùn)會(huì)不僅僅是運(yùn)動(dòng)員參與的活動(dòng)，無(wú)論年輕或蒼老，每個(gè)人都有機(jī)會(huì)參與到奧運(yùn)會(huì)。

陳益（Theseus Chan）- 藝術(shù)總監(jiān)

難以置信，滑板運(yùn)動(dòng)已成為奧林匹克運(yùn)動(dòng)，它的叛逆文化似乎與主流文化背道而馳。 滑板具有自己的語(yǔ)言，并且是一種相對(duì)較新的運(yùn)動(dòng)，它正在不斷發(fā)展，是藝術(shù)，設(shè)計(jì)，時(shí)尚，音樂(lè)甚至手勢(shì)的綜合。

這件作品有著三層涵義。

首先，《極限啟示》是出于反叛思想， 滑板磨痕被顛覆為畫(huà)筆筆觸。 縱橫交錯(cuò)，繪制再返工，以完美地實(shí)現(xiàn)粗糲度。其次，經(jīng)常與這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)相關(guān)的混凝土，金屬和材料的不斷累積代表著不確定性，黑暗和壓迫。 然而，從內(nèi)部爆發(fā)出的極其明亮的色彩卻彰顯了無(wú)法抑制的青春和無(wú)畏的精神。第三，幾乎看不見(jiàn)的數(shù)字和圖形的神秘倒置，它們?cè)谫|(zhì)疑在既定順序中優(yōu)缺良莠。

克里斯·奧菲利（Chris Ofili）- 藝術(shù)家

藝術(shù)家克里斯·奧菲利的作品給我們展示了人們?cè)趨⒓痈?jìng)技體育時(shí)的情境。旁邊列明了2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)主要的競(jìng)技項(xiàng)目。明亮的色彩與抽象的人物讓我們看到了藝術(shù)家蓬勃的創(chuàng)造力。

薇薇安娜·薩森（Viviane Sassen）- 攝影師

薇薇安娜·薩森創(chuàng)作了一個(gè)有趣，多彩且有意義的攝影作品，其目的是描繪體育比賽的快樂(lè)。文化多元性與民族多樣性則是需要體現(xiàn)的另一個(gè)重點(diǎn)。 大大的彩色墨水“點(diǎn)”代表著奧運(yùn)會(huì)官方徽標(biāo)的圓圈，薩森對(duì)該標(biāo)志性設(shè)計(jì)采取了抽象化和解構(gòu)的方法。

菲利普·維斯貝克爾（Philippe Weisbecker）- 藝術(shù)家

維斯貝克爾決定使用宣紙，因?yàn)樗坪跖c日本的傳統(tǒng)素材一致。然后，奧林匹克體育場(chǎng)按照他的想象浮現(xiàn)在紙上。

荒木 飛呂彥（Hirohiko Araki）- 漫畫(huà)家

荒木 飛呂彥想象著體育之神從充滿(mǎn)如湍急波浪一般烏云籠罩下的天空降落到日本。而構(gòu)圖主題取材于葛飾北齋的版畫(huà)《神奈川的巨浪》。創(chuàng)造的難點(diǎn)是確定山的顏色，但他最終還是選擇了蜂蜜色。

柿沼 康二（Koji Kakinuma）- 書(shū)法家

柿沼 康二一直在探索書(shū)法的歷史，并試圖創(chuàng)作和展示屬于這個(gè)時(shí)代的書(shū)法作品。“您的整個(gè)身體和靈魂完全向宇宙敞開(kāi)?！?柿沼 康二的作品從藝術(shù)家岡本太郎（Taro Okamoto）得到靈感。他想象著奧林匹克和帕奧會(huì)的運(yùn)動(dòng)員每天都在努力達(dá)到新的高度，并告訴自己：“開(kāi)，開(kāi)，開(kāi)！”

柿沼 康二希望運(yùn)動(dòng)員和支持人員齊聚一堂，來(lái)自世界各地的人們將為這項(xiàng)盛大的節(jié)日活動(dòng)以及支持奧運(yùn)會(huì)的每一個(gè)人開(kāi)闊胸懷，以身作則，讓這種和平慶?；顒?dòng)延綿子孫。

石頭剪子布工作室（GOO CHOKI PAR）- 平面設(shè)計(jì)組合

向前！人類(lèi)對(duì)不斷進(jìn)步的渴望消除了身體上的限制與障礙，并消除了民族和性別的界限。 我們想用美麗而有標(biāo)志性的形狀來(lái)捕捉它們。

作品的主要主題是前進(jìn)的個(gè)人，手臂大膽擺動(dòng)，雙腳全力撞擊地面。這種原始的運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)了所有帕奧會(huì)運(yùn)動(dòng)員決心朝著更美好的未來(lái)前進(jìn)的決心。

謹(jǐn)以這件作品向每位運(yùn)動(dòng)員所取得的成就以及人類(lèi)努力和進(jìn)步的歷史致敬。

新木 友行（Tomoyuki Shinki）- 藝術(shù)家

在眾多體育賽事中，新木 友行自問(wèn)應(yīng)該選擇什么作為主題？ 新木 友行決定參加輪椅籃球比賽是因?yàn)樗谟^看了現(xiàn)場(chǎng)比賽時(shí)引起共鳴——玩家的全神貫注以及他們巨大的速度和力量使比賽變得異常熱烈。

新木 友行選擇了明亮，令人振奮的色彩，他試圖用鮮艷的色彩捕捉能量。新木 友行衷心希望觀眾們無(wú)論是心情愉悅還是情緒低落，都可以受到運(yùn)動(dòng)員的勇氣以及運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的鼓舞。

野老 朝雄（Asao Tokolo）- 藝術(shù)家

設(shè)計(jì)說(shuō)明同上文《為2020東京奧運(yùn)會(huì)所做的和諧多變方形符號(hào)研究》（HARMONIZED CHEQUERED EMBLEM STUDY FOR TOKYO 2020 OLYMPIC GAMES一致。

蜷川 實(shí)花（Mika Ninagawa）- 導(dǎo)演/攝影師

蜷川 實(shí)花認(rèn)為她只按了快門(mén)按鈕，因?yàn)榕翃W會(huì)運(yùn)動(dòng)員都很棒，這就是這張照片里所傳達(dá)的意思。

森 千裕（Chihiro Mori）- 藝術(shù)家

森 千裕的《曲線(xiàn)之外》就像柱狀圖，就像器官的連接點(diǎn)。像橡皮泥捏出的作品，充滿(mǎn)的童趣。

山口 晃（Akira Yamaguchi）- 畫(huà)家

山口 晃使用傳統(tǒng)日式繪圖的風(fēng)格，融入了版畫(huà)的技術(shù)體現(xiàn)日本的藝術(shù)之魂。弓手雖然無(wú)臂，但瀟灑的拉弓一樣讓我們?yōu)橹袊@。

機(jī)械與動(dòng)物的結(jié)合，帶有一絲賽博朋克的感覺(jué)。傳統(tǒng)與未來(lái)的碰撞，體現(xiàn)了東京帕奧會(huì)傳統(tǒng)與未來(lái)結(jié)合的理念。

看完20幅為奧運(yùn)會(huì)與帕奧會(huì)繪制的宣傳海報(bào)，我是對(duì)2020的夏天越來(lái)越期待了。

哪幅作品是你的最?lèi)?ài)？