The Designer's Designer專欄簡介：

設(shè)計師們的心里都有一張名單，上面密密麻麻地(又或許只有一兩個)布滿了對他們設(shè)計路上曾有啟發(fā)或影響的名字。

名單上的人也許家喻戶曉，又或名不見經(jīng)傳。他們也許沒有追求過世界定義的成功，但卻活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學(xué)，都緊緊地抓住了那些夢想著讓世界變得更美好的人們的心。

最近在家里宅著，二十四小時都與身邊人面面相覷，關(guān)系因此變親密或是想要變陌生一點(diǎn)的的應(yīng)該都不少。假設(shè)你的人生伴侶同時變成你的工作伴侶，每天一起生活工作休憩社交，你意下如何？ 萊蘭夫婦，或是拍賣商給他們正式翻譯的中文名稱萊蘭們(Les Lalanne)可以讓大家借鏡觀形：一起度過了六十余年的人生的倆人形影不離，工作事業(yè)相輔相成，簡直稱得上是理想的親密關(guān)系。聽說他們此情不渝的秘密好像是盡量讓生活的每個角落都充斥著注滿玩心的小心機(jī)——正確來說，欸，好像是把小心機(jī)們藏于家里動物們的肚子里？

別擔(dān)心，畫風(fēng)并沒有一下要變得恐怖獵奇。只是他們倆的代表作是以動物為形、有點(diǎn)像雛形變形金剛的創(chuàng)意家具們，而它們的玩味正好彰顯了他們的人生哲學(xué)。以動植物雕塑聞名世界的萊蘭們，將詩意與幻想帶到日常生活，為熟悉的日常注入非日常的魔力。試問活在似是傳說童話世界里的人們，有誰不幸福美滿？

1952年，弗朗索瓦·沙維爾在自己的巴黎首次個展上遇到比他大三歲的克洛德。此前，于法國西南部成長的弗朗索瓦在接受資優(yōu)教育之后，18歲只身來到巴黎，于古典派的美術(shù)學(xué)院接受傳統(tǒng)的美術(shù)訓(xùn)練，比如掃描、油畫、石刻等。之后他成功進(jìn)入了法國羅浮宮的東方古董部門。作為守衛(wèi)的工作之一，就是在開放時間外巡查與保護(hù)展出的美術(shù)品。也幾乎是說，他得以奢侈地晚晚一人包場，去跟各式各樣于歷史洪流幸存下來的美術(shù)品們交流。埃及古文物的收藏，從最有名讓古埃及人如癡如醉的貓，到法國少見的狒狒、犀牛和河馬，他都一一細(xì)品，這時期的滲透吸收對他后來的雕塑作品有著顯而易見的影響。

而于巴黎出生長大的克洛德，也是一直走在正規(guī)教育的道路上，先后在兩所巴黎頂尖學(xué)校修讀建筑。同時她在藝術(shù)家聚居的蒙帕納斯家社區(qū)積極活動，結(jié)交了不少來自國內(nèi)外的新進(jìn)藝術(shù)家們，也從而得以被傳授了很多不會在建筑學(xué)系里得到的資深工匠知識。特別是這個時候?qū)W到的電鍍技術(shù)，更是成為了她日后作品技術(shù)主軸。

兩人相遇后相知相惜，深感藝術(shù)應(yīng)該成為日常生活的一部分，因此弗朗索瓦把創(chuàng)作重心從繪畫轉(zhuǎn)成雕塑；克洛德亦由大型的建筑設(shè)計濃縮為較小型的設(shè)計上。兩人相信假如藝術(shù)要融入生活，就要想辦法消除藝術(shù)給予一般觀客難以親近的距離感。兩人相戀后搬到了弗朗索瓦在蒙帕納斯的公寓里，當(dāng)時的鄰居正是羅馬尼亞籍的雕塑藝術(shù)家康斯坦丁·布朗庫西(Constantin Brancu?i)，常常帶著走酒與香煙去他們家消遣時間的康斯坦丁給他們介紹了巴黎藝術(shù)圈的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家們，如馬克斯·恩斯特(Max Ernst)和曼·雷(Man Ray)等人，兩人的藝術(shù)概念也因此受到超現(xiàn)實(shí)主義的引導(dǎo)。

雖然他們不分彼此地用同一個藝名創(chuàng)作，其實(shí)兩人甚少共同創(chuàng)作同一件作品；弗朗索瓦比較喜歡用動物的形狀創(chuàng)作，而克洛德則多用植物系列作為創(chuàng)作的元素。但最終他們的作品都有著共同的超現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合新藝術(shù)運(yùn)動的美感；又帶著共同的主題——奮力探索高級藝術(shù)感與工藝品的實(shí)用性的融和。他們既不希望作品被界定為只作鑒賞用的美術(shù)雕塑，也不能只是比較有裝飾性的一般工藝品。假若非得為它們定個名稱，他們建議說「就稱它們?yōu)槿R蘭們('Lalannes')吧?！?/p>

萊蘭們（人）制作的萊蘭們（物）一開始完全不被看好，甚至遭受到了來自藝術(shù)評論界的嚴(yán)厲批判。 「我們完全被忽略，甚至還有評論家批評說我們的作品'怪誕惡心'。他們認(rèn)為對雕塑藝術(shù)的尊重就是作為美術(shù)作品外不應(yīng)有任何實(shí)際功用，使用雕塑作品作為生活的一部份的想法簡直是邪門歪道。」克洛德之后在采訪中提起當(dāng)年的挫折說到。

直到1965年，通過巴黎的一個大型年輕藝術(shù)家展覽，他們才得以有舞臺去再度展覽自己那些不被接受的作品。弗朗索瓦靈光一閃，決定展出一群總共24只，既可以作為座椅，又讓你在城市的家里有放羊的感覺的等身大綿羊雕像。他是這樣解釋的：「假如你制作了一只精美的蝸牛，但他只大拇指一樣大，那么一定沒人會注意到它...你必須拋棄謙遜，甚至可能做出一些引人注目得令你尷尬的作品。」這些羊群們現(xiàn)在都是萊蘭們的代表作之首。

這個拋磚引玉的方式終于讓他們找到了知音，其中包括巴黎炙手可熱的時尚設(shè)計師伊夫·圣·羅蘭(Yves Saint Laurent)，以及傳奇法國歌手賽日·甘斯布(Serge Gainsbourg)。他們不但成為了萊蘭們的收藏家，還一而再，再而三地跟萊蘭們合作，讓他們的名聲創(chuàng)出了新高度。

犀牛造型的隱藏浴缸、大型貓咪肚子里藏著酒柜、大猩猩造型的暖爐、巨型鴿子長椅，這些仿佛從童話書里硬抓出來的設(shè)計都被萊蘭們帶到了現(xiàn)實(shí)的世界。雖說現(xiàn)在可愛造型的設(shè)計已經(jīng)占有一定的市場比率，但是一開始為這個路線披荊斬棘、逐漸讓它成為被接受潮流之一的功臣，一定有萊蘭們的名字。

兩人于交往多年之后的1967年才正式成婚并搬到巴黎外郊的楓丹白露。除了陪伴幾個女兒成長，他們亦逐漸接到各種大型的工作邀約，比如說八十年代法國政府就邀請過他們在巴黎交通樞紐的市中心包辦設(shè)計一整個兒童公園?？寺宓碌闹参镲L(fēng)格也特別受到時尚設(shè)計師們的歡迎，1970年代的CHANEL到2017的DIOR系列均有克洛德畫龍點(diǎn)睛的珠寶設(shè)計。

雖然弗朗索瓦于2008年與世長辭，但是克洛德沒有因此而停止創(chuàng)作，仍帶著兩位一體的精神，去創(chuàng)作于高級藝術(shù)和手工藝之間流暢地?fù)u曳的萊蘭們，直到去年四月她也離世為止。他們的作品不僅引人注目，同時幫助我們擴(kuò)張既有規(guī)范的邊界，巧妙地刺激著我們的好奇心；萊蘭們的作品和藹可親地讓藝術(shù)融入了人們的生活中，同時俏皮的向人們疑問說：「有沒有給自己的生活設(shè)下太多墨守成規(guī)的框框？要不要試著跟我們?nèi)R蘭們突破一下？」

*Photos Courtesy from Sotheby's / Christopher Lachaux/  Another mag/ Christie's /& Misc.