韋斯·安德森的電影美學(xué)早被影迷翻來覆去分析了數(shù)萬遍。

總嘮不完的對(duì)稱構(gòu)圖、復(fù)古配色，或是每次都有新花樣的致敬與隱喻，使得“韋斯·安德森風(fēng)格”已經(jīng)成為了一個(gè)全新也高咖的形容詞。

但在這個(gè)非常時(shí)期，英國(guó)電影雜志《Little White Lies（善意小謊言）》瞄上的，卻非前面提及的種種技巧，而是他片子里所埋伏的，角色與角色之間的安全距離。哦嚯，我有理由懷疑，這是雜志社同事們隔離在家七八刷之后的新收獲。

想告訴你的，也正是保持合適的社交距離，并不會(huì)誤了人與人之間的關(guān)系發(fā)展——你看，人家這電影不是照樣拍得叫好又叫座嗎？

把細(xì)節(jié)摳到每一幀的片子啊，光是混剪都足夠過眼癮。

這時(shí)候給配一句騷話正好。

“我喜歡與公共生活保持距離，遠(yuǎn)觀比較壯觀，壯觀的場(chǎng)面和距離感，我兩個(gè)都愛?！眴碳{森·弗蘭岑說的，差不多詩意。

同樣以電影中的距離感為線索呼吁公眾顧好自己別瞎添亂的，還有香港國(guó)際電影節(jié)。

我咋就這么喜歡看這些迷電影的人說正經(jīng)話，雖然好像什么都沒說的樣子。