“朋克”在2020年，可以形容許多人事物。

“養(yǎng)生朋克”，指的是那些枸杞下酒保溫杯不離手蹦迪到天亮的年輕人。

“賽博朋克”嘛，在科技高度發(fā)達(dá)的未來社會(huì)邊緣，大聲呼喚愛。

老人家怎么也能和“朋克”扯上關(guān)系？雖然燙頭、拔罐、跳廣場(chǎng)舞，但還是個(gè)好大媽。 

但話說回來，真正朋克的那群人，要么早就拋開包袱上電視靠嘴皮子吃飯，要么如今天要介紹的這套書書名所述，“Too Fast To Live, Too Young To Die”。

我們只模模糊糊記得上世紀(jì)七十年代，性手槍憑著幾個(gè)吉他和弦就能掃完整一首歌，“GOD SAVE THE QUEEN”的嘶吼卻沖破了千千萬萬青年的窗子，他們前仆后繼地拿起樂器躁出了一個(gè)時(shí)代。

同樣掙破了審美桎梏的，還有打著“朋克”烙印的平面海報(bào)。從1977年開始收集朋克周邊的Andrew Krivine，把這幾十年來所得的650張海報(bào)、傳單、唱片封套與廣告頁(yè)匯編成了這套《Too Fast To Live, Too Young To Die》。
 

The Clash

Cost of Living EP 海報(bào)

1979年

這一張乍看之下讓人摸不清腦袋的海報(bào)，卻直指了“朋克”的核心——為某一種現(xiàn)象呼喊與反抗。

海報(bào)中間的圖形其實(shí)是一張當(dāng)年英國(guó)因通貨膨脹而加劇了經(jīng)濟(jì)危機(jī)的地理示意圖，設(shè)計(jì)師Alex McDowell在幾個(gè)重要城市都堆疊起了硬幣。這危機(jī)使得英國(guó)經(jīng)濟(jì)在上世紀(jì)七十年代后期嚴(yán)重癱瘓，而它造成的毀滅性失業(yè)正助長(zhǎng)了朋克文化的氣焰。

Damned /Dead Boys

巡演海報(bào)

1977年

這張平面的元素很簡(jiǎn)單，似乎只有一個(gè)破碎的重?fù)艏y路殃及字母排版，象征著朋克正在顛覆著些什么。

頗有一絲50年代索爾·巴斯為希區(qū)柯克繪電影海報(bào)的味道。

海報(bào)拋棄了傳統(tǒng)朋克喜歡的黑白豆腐塊字體Ransom，而選用常見于信件文檔的Courier。絲網(wǎng)印刷也很有意思，黑色墨水中滲著幾抹神秘的熒光綠與熒光黃。右下角留白的部分，可以自由安排粘貼巡演的日期與地點(diǎn)。

Orchestral Manoeuvres in the Dark

Dazzle Ships

1983年

這張黑膠特別版海報(bào)是Peter Saville的再設(shè)計(jì)作品，原型是他為OMD單曲《Telegraph》封面所繪的莫爾斯碼電報(bào)機(jī)。

噢乍看之下好像沒什么特別的，但你仔細(xì)瞧背景里細(xì)致入微的顏色過渡，還有色彩后面藏著的若隱若現(xiàn)的專輯名字，這要下的功夫啊，可真不是如今拉兩下鼠標(biāo)再送廠就能解決的事兒。

Ramones

Leave Home 海報(bào)

1977年

極高飽和度的綠與橙，勾勒出吉他手Johnny Ramone的標(biāo)志性剪影。除了視覺上的強(qiáng)烈沖擊，觀眾從中也能腦補(bǔ)出Ramones強(qiáng)烈、憤怒而有力的朋克之音——如果這能算通感的話，這張海報(bào)單純而飽滿。

看完這些，你或許對(duì)“朋克”二字會(huì)有新的認(rèn)識(shí)。

那時(shí)候的搖滾樂，推動(dòng)著設(shè)計(jì)共同開辟了一個(gè)野蠻生長(zhǎng)的、無視定義與規(guī)矩的新時(shí)代，對(duì)抗、即時(shí)性與DIY精神充斥著整條文化脈絡(luò)。

“那時(shí)候很多都還是手工制作，于我而言，1976年到1982年這段時(shí)期，是平面設(shè)計(jì)師真正發(fā)揮創(chuàng)意的最后一次激增。”本書作者Andrew Krivine曾經(jīng)接受采訪時(shí)如是說。

那時(shí)候的創(chuàng)作者，好像永遠(yuǎn)不疲倦于用剪刀、蠟筆、小刀、印刷模板這類工具在紙上來來回回琢磨，腦袋中裝著向前翻滾的浪潮——反復(fù)堆疊的圖紙下，總有說不盡的新鮮事。