有多少人和我一樣，經(jīng)歷過那個在唱片店挑碟的時代？

印象中的唱片店地方都不大，狹小的空間里密密麻麻地擺著各種唱片。一眼望過去，有蹲著找古典樂戴眼鏡的中年男人，有穿著T恤抱著滑板找搖滾樂的少年，還有頭發(fā)染成多種顏色專挑電子舞曲的女孩，有時會冒出幾位找鄧麗君與鳳飛飛的中老年人，回憶往昔時光。

那時候聽歌也麻煩，除開看MTV或者讀《當(dāng)代歌壇》上的推薦，抱著這張碟必買的心態(tài)去找老板找碟之外，就只能親自跑一趟唱片行，排隊用公用唱片試聽機(jī)來聽了。但更多的情況卻是“以貌取碟”，為了一張好唱片封面設(shè)計，乖乖地交出錢包，暗暗祈禱這張碟不是“金玉其外”。

曾經(jīng)獲得過格萊美最佳唱片包裝和最佳盒裝或特殊限定版包裝獎的弗蘭科·哈金斯（Frank Harkins）最近就發(fā)布了他心目中九大最佳唱片封面設(shè)計，作為索尼音樂創(chuàng)意VP兼設(shè)計總監(jiān)的他，對于唱片包裝設(shè)計有一套獨特的理解。我們現(xiàn)在就來看看，哪些唱片封面設(shè)計，是他心中的絕佳范例。

《羅杰斯 & 哈特?zé)崆罚⊿mash Song Hits by Rodgers & Hart）

理查德·羅杰斯與皇家管弦樂團(tuán)演奏

哥倫比亞唱片公司1940年出品

近一個世紀(jì)以前，23歲的插畫家兼設(shè)計師亞歷克斯·斯坦維斯（Alex Steinweiss）突發(fā)奇想，決定在唱片包裝設(shè)計上換一個新的玩法。雖然只是一個大膽的嘗試，但現(xiàn)代唱片封面藝術(shù)就這樣在不經(jīng)意之間誕生了。在此之前，唱片通常是用無光澤的紙或紙板包裝的，上面要么寫著生產(chǎn)商的名字，要么寫著銷售它的零售商的名字。而這張唱片，史無前例地使用到了攝影技術(shù)，從技術(shù)上對唱片設(shè)計進(jìn)行了一次史無前例的變革。

現(xiàn)在的科技正在高速發(fā)展著，誰知道下一個應(yīng)用在唱片設(shè)計上的技術(shù)又是什么呢？

《節(jié)奏實驗》（Time Out）
戴夫·布魯貝克爵士四重奏（The Dave Brubeck Quartet）
哥倫比亞唱片公司1959年出品

《節(jié)奏實驗》是現(xiàn)代第一張銷量超過百萬張的爵士樂專輯，是有史以來銷量最高的爵士樂專輯之一。它有著現(xiàn)在的地位，與唱片封面設(shè)計師S.尼爾·藤田（S.Neil Fujita）設(shè)計的封面也有著不可分割的關(guān)系。上一張專輯所用到的是新技術(shù)，而這張專輯則是側(cè)重在新理念上。20世紀(jì)50年代，藤田作為哥倫比亞唱片公司的一名年輕藝術(shù)總監(jiān)，受到了保羅·蘭德（ Paul Rand）、保羅·克利（ Paul Klee）、畢加索（Picasso）和喬治·布拉克（Georges Braque）等現(xiàn)代主義藝術(shù)家的作品影響。

一個冷知識，藤田的另一個出色的設(shè)計作品則是傳奇影片《教父》的logo。

Hub-Tones
佛瑞迪·赫巴德（Freddie Hubbard）
藍(lán)調(diào)之音（Blue Note）唱片公司1963年出品

作為美國爵士樂史上最重要的廠牌之一，藍(lán)調(diào)之音（Blue Note）唱片公司每一張唱片，都值得讓爵士樂迷們仔細(xì)聆聽。但出人意料的是，為藍(lán)調(diào)之音唱片公司設(shè)計了500多張唱片封面，并與攝影師弗朗西斯·沃爾夫（Francis Wolff）一起定義了該品牌超過十年的視覺形象的設(shè)計師里德·邁爾斯（Reid Miles）并非爵士樂迷。

在為爵士樂設(shè)計封面時，他喜歡將攝影融入其中，創(chuàng)造出一種大膽的，現(xiàn)代而不對稱的風(fēng)格。我們看到，在這張封面上，傳奇小號手佛瑞迪·赫巴德的名字與照片都呈紅色，而其余的部分皆為黑白。放照片的黑條整體向下，從視覺上突出了重點，也呼應(yīng)了小號手在吹奏時按下去的按鍵?？吹竭@一幕，你是不是也想起爵士樂那意味深長的一聲號音？

《地下天鵝絨與尼克》（The Velvet Underground & Nico）
地下天鵝絨樂隊
神韻（Verve ）唱片公司于1967年出品

“波普大王”安迪·沃霍爾（Andy Warhol）為地下天鵝絨樂隊設(shè)計的這款唱片封面可能是他最有名的作品之一了。彼時尚且年輕的沃霍爾以插畫師的身份出道，繪制了不同類型的商業(yè)廣告，而這張唱片封面就是其中的佼佼者。但實際上，他設(shè)計的包裝是讓消費者“慢慢剝開，然后再看”。剝下香蕉皮后，里面會露出一個肉色的香蕉，也許能算成互動型唱片封面設(shè)計的嘗試？

BLUE

瓊尼?米切爾（Joni Mitchell）

重復(fù)（Reprise）唱片公司于1971年出品

設(shè)計師蓋里·博登（Gary Burden）曾經(jīng)擔(dān)任了藝術(shù)家、音樂家、導(dǎo)演尼爾·楊（Neil Young）的藝術(shù)總監(jiān)五十多年，但在哈金斯嚴(yán)重，這張瓊尼?米切爾的《BLUE》專輯封面設(shè)計，卻是博登職業(yè)生涯上濃墨重彩的一筆。

這張被時代雜志列入“百大經(jīng)典專輯”（All-Time 100 Albums）名單的專輯，封面非常簡單?？赡苁且越z網(wǎng)印刷為手段制作，頗有波普風(fēng)范。

Doolittle

小妖精樂團(tuán)（Pixies）

4AD唱片公司于1989年出品

設(shè)計師何人？對于哈金斯而言，沃恩·奧里弗（Vaughan Oliver）是一個偉大的藝術(shù)家?！肮雀杷阉饕幌滤?，他是我在90年代的藝術(shù)學(xué)校的英雄?！?/p>

供職于獨立邪典（Clut）廠牌4AD二十余年， 奧里弗早已不是一個普通的設(shè)計師或者藝術(shù)指導(dǎo)，而是一個符號。他的作品帶有超現(xiàn)實主義特征，采用繪畫或拼貼畫的手段，將宗教符號、眼球、身體部位甚至鰻魚的形象融合在一起。有點怪，但卻非常迷人。

Ready to Die

聲名狼藉先生（The Notorious BIG）

壞小子（Bad Boy）唱片公司于1994年出品

說唱專輯《Ready to Die》的封面是由平面設(shè)計師塞·亞當(dāng)斯（Cey Adams）設(shè)計，在紐約市長大。作為一個年輕的涂鴉藝術(shù)家，他在地鐵車廂上涂鴉，并與巴斯奎亞（Jean-Michel Basquiat）和金思·哈林（Keith Haring）一起展出自己的早期繪畫作品。

與天真無邪的封面不同，這張唱片的內(nèi)容頗為硬核——毒品、謀殺樣樣都真實地穿插在Biggie比幫匪說唱更黑暗的音樂筆記里，但卻有著一種幽默的氣息。亞當(dāng)斯曾說過："它的一切都不是嘻哈的風(fēng)格。它是嘻哈的一切.，它也可以是柔軟和可愛的?！?/p>

Is This It

鼓擊樂團(tuán)（The Strokes）

RCA唱片公司于2001年出品

真的沒有見過像Brett Kilroe跨流派的唱片封套設(shè)計師，從另類搖滾鼓擊樂團(tuán)到說唱歌手梅西·埃麗奧特（Missy Elliott），再到流行民謠天后泰勒·斯威夫特（Taylor Swift），他的設(shè)計作品讓人印象深刻。封面是攝影師Colin Lane在他的公寓里拍的前女友的照片，過曝的雪白人體與黑色皮革手套形成了鮮明的對比，強(qiáng)大的視覺沖擊力讓這張專輯從眾多封面中脫穎而出。

LP1
FKA twigs
Young Turks唱片公司于2014年出品

多重身份集于一身，英國歌手、舞蹈家、藝術(shù)家FKA twigs（也就是人們口中的“小枝”）的這張專輯一出道就引起了極好的口碑。英國獨立唱片公司XL Recordings的創(chuàng)意總監(jiān)菲爾·李（Phil Lee）自然功不可沒。阿黛爾（Adele）、the XX、米婭（M.I.A），流行、獨立還有說唱，他不同的品味，只有他合作的藝術(shù)家們才懂她。"這是一種本能，也是不斷的重新評估，"李曾說。"風(fēng)景總是在變化，所以五年前我所尋找的東西，現(xiàn)在已經(jīng)不是我所尋找的了。" 

夾帶一個私貨，小枝的專輯《Magdalene》非常好聽，專輯封面也特別炫酷。算是我的那杯茶。

看過弗蘭科·哈金斯的TOP 9唱片封套選擇，他的審美一言以蔽之——針對時代而言的新技術(shù)、不同于主流的藝術(shù)流派以及前后景對比強(qiáng)烈的設(shè)計（有4張封面是純色背景）。在這個唱片逐漸消失的年代，有沒有哪張唱片的封面，在你心上曾經(jīng)留下過一個淺淺的痕跡？

我先“拋磚”，Jain的《Makeba》專輯封面算是我近期的心頭好，封面上的造型也貫穿了她mv中的形象，頑皮到讓人印象深刻。