如果有一項主張廢棄婚姻制度的立案，支持或是反對，你會站哪一隊？

先不論在座的各位立場如何，這反婚派的理由聽起來，好像都有憑有據(jù)。

同一屋檐下，漠不關(guān)心對方正在做些什么，吃過什么，又在思考些什么——都是愛情的不在場證明。

“一個小時前，你太太在做些什么？”

“你丈夫晚餐吃什么？”

夫妻雙方的說辭對不上時，他如實(shí)交代，審訊員凌亂。

如果說愛情里的“不愛”，尚有一千個理由說服自己不愛勝于愛，那婚姻則是一場相互綁定的游戲。旁人眼里保質(zhì)期長達(dá)三五十年的關(guān)系，沒準(zhǔn)早在三五年后就失了趣味，剩下的只是成年人的責(zé)任——需要在如此狀況下維系住愛，在歐派家居眼里，好比練習(xí)烹飪家常小菜。

難怪有人說啊，“廚房讓房子像個家”。

??歐派《愛情不在場證明》

愛的缺席，是不少現(xiàn)代人在婚姻關(guān)系中不得不面對的重要課題。創(chuàng)意團(tuán)隊意類GOODZILLA便以此為“題眼”，用四個國家里的四個家庭生活片段，為我們剖開了婚姻，這份外人眼中的法式大餐，背后藏匿的真相。

選擇這個切入點(diǎn)，實(shí)是因?yàn)樘岢鯞rief的歐派櫥柜部，想要為在中國家庭高離婚率陰影下的每一個“小家”，做些什么。

創(chuàng)意團(tuán)隊的使命，則是在“高離婚率”與“廚房”之間，以不介入過多的立場，架起橋梁。

操刀這支廣告的，是臺灣知名導(dǎo)演羅景壬。他深諳既不落于俗套又不迎合觀眾的敘事之道，作品總是被一股灰暗色調(diào)籠罩，但最后大多會落腳于人類豐富而細(xì)膩的情感——初入口可能有些許晦澀，但后勁兒十足。

片尾的文案，“愛是一道家常小菜，每天都得下廚房練習(xí)”，一語雙關(guān)。直指歐派的品牌訴求，也道出了高于柴米油鹽本身的愛之真諦。

當(dāng)然，“廚房”在其中還只是一種指代，其背后的切菜炒菜、吃飯洗碗，這般日復(fù)一日的繁瑣流程里，盡是感情褪去修飾后的模樣——把當(dāng)事人眼中不值一提的小事闡述得漂亮，也是說故事的魅力。

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以下是連線意類GOODZILLA創(chuàng)意合伙人陸旻昊時間。

TOPYS：這是意類與歐派的第五次合作，是否考慮過如何突破前作？

Hesky：壓力肯定是有的，歐派對我們來說是很好的客戶，接受度很大。

我們一直在嘗試一些歐派之前沒有做過的東西。比如說特殊人物設(shè)定，像《狼人三部曲》，《共享爸爸》走的是有現(xiàn)實(shí)意義且諷刺的輕喜劇形式。

TOPYS：這次“社會派推理小說”的包裝思路是怎么被提出的？

Hesky：最早的核心就是“愛情不在場”，“證明”是來自于“愛情不在場”的洞察。因?yàn)殡x婚的原因，多是兩個人雖然還在一起，但不像談戀愛的時候還有愛情，愛情為家、為別的部分犧牲了。

其實(shí)“家”是一個挺無聊的主題。讓所有的故事發(fā)生在家里，視覺上、娛樂性都不高，除非你是編劇六六。但每次我們都會把它包裝成一個有一定娛樂性的方式，這次想的也只是換一個特別的形式——“不在場”是一個熟悉的詞，那我們可不可以把它編成一個類推理小說或者刑偵?。?/p>

故事中間一段，丈夫和妻子的互證，也可以單獨(dú)做成社會實(shí)驗(yàn)，是經(jīng)?？吹降膹V告形式，但大家都見過的東西挺沒勁的。

我其實(shí)很?？礀|野圭吾的社會派推理小說，不像本格派那樣很注重邏輯、環(huán)環(huán)相扣。他永遠(yuǎn)觀察的是社會現(xiàn)象，觀察的是人，而不只是犯罪點(diǎn)。這跟歐派還挺像的，去關(guān)注家庭里面的人。

TOPYS：這次找上門的是歐派櫥柜部，但是短片的呈現(xiàn)卻很品牌形象，客戶對此是否有過疑慮？

Hesky：每個品牌處在不同的階段，因?yàn)闅W派是國內(nèi)家居業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)品牌，應(yīng)該是前幾名的市場占有率，所以每次我們之所以能做的特別，原因也是他們沒有強(qiáng)行要求要展現(xiàn)自己的產(chǎn)品有多好。

Brief里面并不會要求要展現(xiàn)他們的家居，比如說櫥柜的主打風(fēng)格是什么，有哪些特別的功能，要怎樣環(huán)?！麄儚膩頉]有在Brief里面寫過這樣的東西，品牌只是想要建立情感連接，而且投放的時間是515國際愛家日，帶著半公益性質(zhì)。

TOPYS：這條片子為什么想要邀請羅景壬導(dǎo)演合作？是因?yàn)轭}材合適還是這風(fēng)格非他莫屬？

Hesky：坦白說其實(shí)沒有想到要用羅導(dǎo)，因?yàn)檫@次預(yù)算也不是很多。是制作公司剛好把腳本發(fā)到羅導(dǎo)手里，和我們說羅導(dǎo)很有興趣。然后報過來的制作價格確實(shí)超了預(yù)算不少，但溝通下來，還是想辦法互相協(xié)調(diào)了一下。

TOPYS：羅導(dǎo)一直以強(qiáng)烈的個人風(fēng)格著稱，合作交流中他有哪些執(zhí)著？

Hesky：有意思的是導(dǎo)演定腳本的時候，90%沒改動過。他加了一部分戲，是在審訊室里面兩個人的對話，更豐富更真實(shí)了（比如上文提到的“晨間新聞”橋段）。我們原本是想讓信息更簡單一點(diǎn)，觀眾消化起來也容易一些。

在剪輯上也有爭論。我們想要更好萊塢的開頭、更緊張的音樂、更快的剪輯節(jié)奏，更快更簡潔地進(jìn)入主題。導(dǎo)演也挺有意思的，他比較堅持自己，但有在客戶面前幫我們講一些話。

他這一版是更相信消費(fèi)者有消化復(fù)雜信息的能力。經(jīng)過消化信息，代入更深層次的情感。我們剪的版本可能是更照顧這邊消費(fèi)者的習(xí)慣，更緊張刺激，味精加得更多一點(diǎn)。

他也說兩個版本選誰都o(jì)k，唯一不ok的就是a加b的版本。我還挺欣慰的，客戶選擇了藝術(shù)，尊重導(dǎo)演更文藝的方式。

TOPYS：執(zhí)行過程中有哪些難點(diǎn)？真的去了其他三個國家嗎？

Hesky：沒有太多難點(diǎn)，我們很幸運(yùn)能請到羅導(dǎo)。羅導(dǎo)在臺灣這個地方拍出了讓你以為去到很多國家的感覺。他取的景都很小，用局部的景來掩蓋并不是真實(shí)的部分。演員也并非所有都是專業(yè)演員，他能用鏡頭來幫助那些不會演的演員來讓他們不露怯，演起來不尬，這也是導(dǎo)演的功底。

可以舉個具體的例子，比如說反婚派說“把婚姻送博物館”那一段立論。如果是好萊塢的拍法，這種戲會推很多人物特寫。但是現(xiàn)場演員其實(shí)演得挺差的，羅導(dǎo)就會很快地用一些觀察者的角度和比較wide的shot來呈現(xiàn)，依然不失這個味道。

TOPYS：影片本身對夫妻在廚房這個場所中的相處模式探索并未著太多筆墨，這是出于何種考量？

Hesky：我們接到“離婚率高”這個洞察后，就覺得挺不容易做的。離婚是別人的家事，我們看到“廚房”有機(jī)會幫到大家改善夫妻感情的淡漠，但不可能絕對地讓離婚率降低——還沒有任何一個產(chǎn)品可以神奇地解決這個問題。我們也跟客戶商量得很清楚，品牌很難建議大家具體要怎么做，不然更容易被人家來judge。

品牌和我們能做的，就是提醒大家注意有這樣的現(xiàn)象。這也來自于我自己的洞察，“家”這個環(huán)境基本上有客廳、臥室再算上衛(wèi)生間、陽臺，但很多地方并不能幫助兩個人產(chǎn)生很好的互動，比如說客廳，它其實(shí)是圍繞電視構(gòu)建的一個地方，并不大幫助兩人互相交流。

真的還就是廚房能幫助兩個人增進(jìn)感情。做飯需要搭把手，做完了可以一起收拾。然后吃飯你得放下手上別的事情，兩個人面對面吃——這些確實(shí)可以增進(jìn)彼此的溝通，廚房是有角色可以幫助婚姻維持愛情。