轉(zhuǎn)眼又到了把胳膊大腿與肚臍眼兒統(tǒng)統(tǒng)解放的季節(jié)。有一幫人心癢著該去哪里，為皮膚留下今年夏天的限定記號(hào)。

刺青這事兒，在年輕群體眼中，已經(jīng)逐漸成為一種留念，或是儀式；在愛好者看來，是皮癢了扎一下的家常便飯。對(duì)于刺青師來說，那是搞藝術(shù)。

關(guān)于這本來就或多或少攜帶意義的創(chuàng)作媒介，國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的原創(chuàng)刺青師聽過太多人間故事，也有不少個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與所見所想，正在日復(fù)一日中持續(xù)不斷地在肌膚之上延展。

令我們感到意外的是，向以下三位業(yè)界認(rèn)可的刺青師發(fā)出采訪邀請(qǐng)后，他們竟不約而同且相當(dāng)爽快地一口答應(yīng)，完全沒有什么大藝術(shù)家性格嘛。

CD

?? Beijing

“粉色”主題是CD的創(chuàng)作分支之一。

不是那種高飽和度齁得慌的芭比粉，而是以明暗柔和立體的粉色將諸如流星錘、鎖鐮、指虎短刀等代表暴力的武器元素全數(shù)包裝，部分再滴掛上斑斑血跡。這種視覺與認(rèn)知之間的沖撞，讓他可勁兒著迷。

一開始從客人身上獲得啟發(fā)，便有了將粉色槍做成系列的想法，如今已然衍生出了梵高自殺用槍、海綿寶寶版Pink Gun、雙槍左輪等等不同款式，以及一系列冷兵器與電鋸。

不過CD坦言，粉色在自己生活中的存在感幾乎為零。“它并不屬于我的日常，也不代表我真正的審美，只是我表達(dá)自己的一個(gè)形式而已?！?/strong>

如此“強(qiáng)有力的反差”，似乎是牽引著他在刺青構(gòu)思上的主要線索。眼見著“粉色”已然成功侵襲他的個(gè)人風(fēng)格，另一條創(chuàng)作的道兒，則奔著同人卡通延伸。

“我不是一個(gè)擅長(zhǎng)純粹創(chuàng)作的人，但是我喜歡在原有的規(guī)則上做一些俏皮的修改，某種角度上很像小孩在課本上把里面的名人畫像進(jìn)行惡搞?！?/p>

雖多是有源可溯的卡通，但如果細(xì)看，便會(huì)發(fā)現(xiàn)有太多創(chuàng)作者對(duì)原作、對(duì)生活、對(duì)客人需求的感知與見解寄放其中。設(shè)計(jì)前對(duì)于動(dòng)漫角色的功課補(bǔ)習(xí)，可是得仔細(xì)安排到位的。

他印象最深的作品，是一枚《玩具總動(dòng)員》里的草莓熊，客人希望以此紀(jì)念一段長(zhǎng)達(dá)13年的感情。小熊是倆人共有的玩具，帆船代表男孩的名字，狗狗是寵物。盡管曾經(jīng)坎坷也痛苦，盡管最后是分開的結(jié)局，但這依然是生命中獨(dú)特且不可回頭的一段旅程。

“文身就像是定格的時(shí)光，它記錄當(dāng)下的人事物。我覺得不管結(jié)局如何，這個(gè)文身是很有意義的?！?/p>

但他也承認(rèn)，為自己作品買賬的客人主要為了好看，意義只是附帶?？蓯鄱卧⒀蓉?fù)能量，頗得大學(xué)生與初出社會(huì)的同齡人歡心。

從中央傳媒大學(xué)動(dòng)畫專業(yè)畢業(yè)，今年已經(jīng)是CD成為刺青師的第五年。同時(shí)還舍得沒放下學(xué)生時(shí)期的愛好，涂鴉、街舞、插畫，那時(shí)候把自己可勁兒折騰，也折騰出了“現(xiàn)象級(jí)”的作品。

“文身和其他藝術(shù)一樣，都應(yīng)該是要經(jīng)過穩(wěn)扎穩(wěn)打的基礎(chǔ)，再往上延伸放飛自我。一上來就走抽象，大談藝術(shù)理念，我覺得這是神棍，不是藝術(shù)。”

目前的CD在北京仍是駐店?duì)顟B(tài)，與團(tuán)隊(duì)互相激勵(lì)穩(wěn)步前進(jìn)，也不需要操心文身之外的事兒。他同時(shí)提到，若是走獨(dú)立旅扎文身師這條路，雖然奔波，但也可以同樣兼得上述團(tuán)隊(duì)優(yōu)點(diǎn)。

不過未來可能發(fā)生的改變，誰知道呢——你看在粉紅泡泡包裹住小卡通的反光中，洋溢著這個(gè)年紀(jì)限量供應(yīng)的任性與張揚(yáng)。

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C D 私 人 小 檔 案

· 用得最順手的刺青工具設(shè)備。

FK的一體機(jī)，

這是我現(xiàn)階段用得最順手的機(jī)器。

· 喜歡的3位藝術(shù)家。

BrandoChiesa、Blvknm、horibenny。

三位都是Anime tattoo artist，

但具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，我很敬佩。

· 日常的靈感來自于……

可能音樂多一些吧，

比較喜歡聽類似lilpeep的Emo rap，

看動(dòng)畫也會(huì)給我很多靈感。

· 接下來在刺青領(lǐng)域想要挑戰(zhàn)的事兒。

嘗試做一些周邊吧，

發(fā)散做一些文身以外但又有聯(lián)系的事情。

拾肆

?? Guilin

拾肆的工作室鐘刺青Clock Tattoo，坐落在桂林市區(qū)偏北的文創(chuàng)園里，只消十多分鐘的車程，就能直達(dá)天然去雕飾的好山好水好風(fēng)光。

這座城市足夠安逸，生活成本也不高，卻支持著被她養(yǎng)著的人能夠在吃飽穿暖后，一步步地向內(nèi)探索，像七年前拾肆毅然決然從政府部門請(qǐng)辭轉(zhuǎn)而拿起文身槍一樣。

從最初擅長(zhǎng)的黑灰寫實(shí)，到這兩年嘗試融合的彩色抽象，拾肆正在進(jìn)行自己風(fēng)格上的新轉(zhuǎn)型。畢加索間或馬蒂斯的氣質(zhì)，就在極其舒適的配色與幾何之間流淌。

“拼貼”是這一趟新風(fēng)格的塑造中極其亮眼的要素。看似毫不來電的零件搭配、迥然不同的風(fēng)格表現(xiàn)，竟能在她的畫面安排下和諧相處，陪伴客人一路上積蓄新鮮的釋義。如此處理，或許也使得創(chuàng)作者早前關(guān)于“是否會(huì)因轉(zhuǎn)型而失去原有市場(chǎng)”的憂慮逐漸釋然。

她說自己真正入行也不過兩年時(shí)間。此前的五年，某種程度上是沉淀，用以孵化對(duì)于行業(yè)的新理解——“圖案在身上的表達(dá)，不僅僅在于它當(dāng)下的美。而是承載者與它是否真的契合，承載者想表達(dá)的想法，它最后呈現(xiàn)的樣貌，是否能經(jīng)得起時(shí)間的推敲，跟隨他一輩子。”

三年前，拾肆扎下了一幅作品。日月星空映照山海，女孩的臉蛋泛起層層漣漪，衣裳倒映摩天商廈，旋轉(zhuǎn)樓梯仿佛要把所有吞進(jìn)肚里，而暗處，有人注視著這一切的發(fā)生。

“這是當(dāng)時(shí)給一個(gè)桂林女孩做的花臂，她想以此表達(dá)自己世界觀的轉(zhuǎn)變——每天就像走樓梯一樣不斷重復(fù)在城市之間，對(duì)未知世界既憧憬又茫然，一些事物讓她產(chǎn)生無力感?！?/p>

在大圖的設(shè)計(jì)上，除了對(duì)圖案本身的質(zhì)量把握，還得從整體上規(guī)劃客人的身體肌肉結(jié)構(gòu)，部位之間的圖案銜接、文身時(shí)長(zhǎng)的安排、客人連續(xù)幾天的身體狀態(tài)，都是需要納入考慮的部分。17年時(shí)參加比賽的花腿作品，就輾轉(zhuǎn)了南寧與香港兩地，持續(xù)進(jìn)行好幾個(gè)月，扎了近100個(gè)小時(shí)。

在拾肆看來，做刺青和做人是一樣的，在對(duì)待事情時(shí)拿出認(rèn)真的態(tài)度，它自然會(huì)以同樣的態(tài)度回饋。

2013年，鐘刺青開張。那時(shí)候的拾肆與同路人老徐想要收拾一間合自己心意的工作室。而現(xiàn)在，這里已經(jīng)是一處可以讓獨(dú)立刺青師安心創(chuàng)作，不必受到外界因素影響的空間。

擁有繪畫基礎(chǔ)，是成為鐘刺青學(xué)員的準(zhǔn)入門檻。另外工作室還有一個(gè)不成文的規(guī)定：刺青師的設(shè)計(jì)圖，必須要是能夠扎在自己身上的圖——以此強(qiáng)調(diào)刺青師應(yīng)該具備的責(zé)任感。

除了客人之間的口碑相傳，拾肆也表示，刺青師可以通過向國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的刺青文化推廣平臺(tái)投遞作品，獲得更多在社交媒體與紙質(zhì)雜志上與愛好者交流的機(jī)會(huì)。

曾到訪鐘刺青扎圖的朋友形容啊，拾肆每次總是神情專注地與同事討論手稿，仔細(xì)交代下一步安排。由她之手創(chuàng)造的作品，也正如她留給人的初印象一樣，安靜卻激烈，在日轉(zhuǎn)星移之間，逐漸往心底累積深邃。

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拾 肆 私 人 小 檔 案

· 用得最順手的刺青工具設(shè)備。

美國(guó)FK斯派克的馬達(dá)機(jī)。

· 喜歡的3位藝術(shù)家。

比較喜歡的音樂家是久石讓、坂本龍一；

刺青師里很喜歡的是在阿姆斯特丹的gakkin；

畫家目前比較喜歡畢加索、達(dá)芬奇。

· 日常的靈感來自于……

會(huì)通過看電影，或者開車去山里看植物。

· 接下來在刺青領(lǐng)域想要挑戰(zhàn)的事兒。

接下來想要挑戰(zhàn)是在油畫的領(lǐng)域里，

刺青能不能跟它做融合。

韓露嬌

?? Chengdu

韓露嬌的作品，就像四川火鍋里那一顆顆在舌尖上接連爆裂的花椒，嗆口不說，后勁兒還足。

有別于“術(shù)業(yè)有專攻”的解題思路，寫實(shí)、傳統(tǒng)與New School這三大類風(fēng)格，她總能信手拈來。末了再道一句，“我對(duì)‘風(fēng)格’這個(gè)詞倒不是很在意。”

駕馭多種表現(xiàn)手法，對(duì)于嬌姐來說，可以避免造型慣性讓設(shè)計(jì)語言僵化，同時(shí)使得自己在皮膚上的構(gòu)圖有更多樣的嘗試，增加完成度。

東方神話中的風(fēng)神、雷神、達(dá)摩，般若，西方宗教信仰的圣母瑪利亞，古希臘神話里的蛇發(fā)美杜莎，都是她作品中常見的形象。“對(duì)我自己而言，作品就是我對(duì)生活和愛好的提煉?！?/p>

雖然作品中也有一系列精巧細(xì)膩的肖像，但若是放任她自由創(chuàng)作，她腦袋里關(guān)于愛憎、關(guān)于善惡、關(guān)于何為人的異想天地便會(huì)經(jīng)由手與心的耐心加工躍然紙上。“我對(duì)成熟設(shè)定的世界觀很著迷，想塑造一個(gè)古怪、神秘又浪漫的童話世界?！?/strong>

在嬌姐看來，文身需要的，是文身師與客人之間在精神層面上的高契合度。問及客群畫像她坦言，“個(gè)人比較在意契合度這個(gè)問題，所以只分聊不聊得來。”

最近享受的作品，是一位朋友的整臂創(chuàng)作。三位以羊、鹿、白牛為原型的女郎占據(jù)畫面主體，骰子、酒瓶、鈔票、槍支等元素四散各處。創(chuàng)作者通過被捆綁的姿態(tài)、詭譎的色彩，赤裸裸地表達(dá)了性與暴力，以此象征佛教的山車之喻?！坝鳛榫融H世人的不同法門，對(duì)不同根性的人因材施教。看到什么，見仁見智。”

隨著社會(huì)接受度的提高，人們?cè)絹碓侥芙邮艽竺娣e的文身，對(duì)隱喻與增強(qiáng)視覺張力的表現(xiàn)方式也正在建立正確的認(rèn)識(shí)。既然藝術(shù)可以活在紙上、在墻面上、在屏幕上，自然也無需排斥它在身體上與皮膚一起呼吸、生長(zhǎng)。

在成都，嬌姐也經(jīng)營(yíng)著一間自己的工作室，梵渡刺青。其中擺設(shè)的，都是帶有明顯個(gè)人趣味的收藏物件，儼然一間絕對(duì)私人的博物館。她對(duì)此表示，審美不僅僅存在于作品里，更流動(dòng)在客人能夠接觸到自己的方方面面。實(shí)體店這個(gè)空間，使得體驗(yàn)更加完整。

“而店里其他的文身師，可以彌補(bǔ)我一個(gè)人在風(fēng)格和想法上的局限性?！薄缢麄兘榻B中所寫的，“梵渡是不同折射率的鏡子。”

“不怎么宣傳自己”，定格在當(dāng)?shù)氐拇糖鄲酆谜邆儗?duì)梵渡的印象之中。當(dāng)聊到對(duì)外的傳播運(yùn)營(yíng)與行業(yè)的整體發(fā)展時(shí)，嬌姐都表現(xiàn)得不大關(guān)心，不甚在意。

“對(duì)我而言不如想想作品怎么做好?！?/p>

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韓 露 嬌 私 人 小 檔 案

· 用得最順手的刺青工具設(shè)備。

目前用的是夏安文身筆。

· 喜歡的3位藝術(shù)家。

Guillermo del Toro ，寺田克也，H.R.Giger

· 日常的靈感來自于……

博物學(xué) ，流行文化（電影，動(dòng)漫，小說）。

· 接下來在刺青領(lǐng)域想要挑戰(zhàn)的事兒。

保持陌生感是我現(xiàn)在要做的事。

這些年，刺青受過了太多圈外的誤讀與圈內(nèi)的攪渾。

非必需品、重復(fù)消費(fèi)率低，是刺青消費(fèi)特征上的短板；入行所需要的過高的機(jī)會(huì)成本，又直接勸退了在門口左右觀望的那一批人。它實(shí)在不是啥賺錢的好門道。

但踏踏實(shí)實(shí)留下來的這群從業(yè)者也愿意相信與肯定，偏見逐漸淡化，行業(yè)正在洗牌，即將發(fā)生的一切向好。

CD曾不止一次在微博上記錄下一個(gè)有趣的現(xiàn)象。女兒在媽媽的陪同下到店文身，于十八歲的成年禮留下些不可對(duì)外部世界言傳解釋的東西。那被形容為一種特別的“歷史存在”。

鐘刺青的聯(lián)合創(chuàng)始人老徐早前很誠(chéng)懇地以過來人的角色與讀者聊到：“十年前刺青行業(yè)的水準(zhǔn)與現(xiàn)在完全不在一個(gè)層面，這意味著對(duì)于剛出道的刺青師有著更高美學(xué)素質(zhì)的要求?！?/p>

那么對(duì)于摩拳擦掌的消費(fèi)者來說呢，厘清自己的思路，找好靠譜的師傅，扎，就完事兒了。