The Designer's Designer專欄簡(jiǎn)介：

設(shè)計(jì)師們的心里都有一張名單，上面密密麻麻地(又或許只有一兩個(gè))布滿了對(duì)他們?cè)O(shè)計(jì)路上曾有啟發(fā)或影響的名字。

名單上的人也許家喻戶曉，又或名不見經(jīng)傳。他們也許沒有追求過(guò)世界定義的成功，但卻活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學(xué)，都緊緊地抓住了那些夢(mèng)想著讓世界變得更美好的人們的心。

身土不二本為佛教用語(yǔ)，指“身”與“土”兩者無(wú)法分開，意指“因果報(bào)應(yīng)”；但是近年由日本和韓國(guó)輸入的漢字日漸增多，現(xiàn)今世代對(duì)此成語(yǔ)的理解該比較接近支持本土生產(chǎn)食品的一個(gè)口號(hào)。其實(shí)除了食育方面，有一個(gè)建筑家于上個(gè)世紀(jì)也在自己的作品里使用了這個(gè)概念。有點(diǎn)特別的是，她的“身”，跨越了半個(gè)地球，才找到她的不二之地。

Lina Bo Bardi, on the ship Almirate Jaceguay, on her way to Brasil in 1946

作為巴西上世紀(jì)最偉大也最受現(xiàn)今世代歡迎的的建筑家之一，莉娜·博·巴爾迪（Lina Bo Bardi ）與這個(gè)年輕國(guó)家的緣份，其實(shí)在她30歲出頭才開始。

誕生于第一次世界大戰(zhàn)開始時(shí)的羅馬，本名為阿奇麗娜·博（Achillina Bo）的她，在法西斯主義日漸萌生的意大利政治神經(jīng)中樞度過(guò)了她的成長(zhǎng)期。也是在這個(gè)歷史與現(xiàn)代交錯(cuò)的城市里，她不顧雙親反對(duì)，進(jìn)入羅馬大學(xué)建筑系接受教育。受到米蘭更為進(jìn)步及國(guó)際化的建筑界的吸引，巴爾迪于1939年往米蘭北移，并與建筑師卡洛·帕加尼（Carlo Pagani）共同創(chuàng)立了Bo e Pagani工作室，同時(shí)還與喬·龐蒂(Gio Ponti )等人合作，為一些雜志和報(bào)紙擔(dān)任插畫師。

Lina Bo Bardi in Italia, found on momowu.eu

不幸的是，1943年米蘭發(fā)生了空襲，讓她的工作室一下子被夷為平地。因此她暫時(shí)放下了建筑師的身份，去當(dāng)了兩年《DOMUS》雜志的副總監(jiān)，并負(fù)責(zé)二戰(zhàn)對(duì)整個(gè)意大利影響的專輯。這項(xiàng)任務(wù)以及工作室遭到炸毀的遭遇深深地影響了她對(duì)她所身處的世界的看法。

 Articles and Illustrations by Lina Bo Bardi on Domus Magazine, From Domus Magazine's archive

也差不多在同時(shí)期，她遇到了比她大14歲的藝術(shù)品經(jīng)銷商，畫廊總監(jiān)和評(píng)論家彼得羅·瑪麗亞·巴爾迪（Pietro Maria Bardi），不久就于1946年在羅馬共結(jié)連理。同年10月，為擺脫戰(zhàn)后法西斯政府的管治，夫妻倆決定前往巴西這個(gè)年輕的國(guó)家，嘗試擴(kuò)大彼得羅的藝術(shù)品經(jīng)銷業(yè)務(wù)。

夫婦最初定居在里約熱內(nèi)盧。抵達(dá)后不久，她建立了新的建筑事務(wù)所，而有著高超交際手腕的彼得羅也與巴西媒體及藝術(shù)巨頭迅速地建立了友好關(guān)系。

1946年末，阿西斯·夏特布里安（Assis Chateaubriand）邀請(qǐng)彼得羅指導(dǎo)的巴西第一個(gè)現(xiàn)代美術(shù)館－圣保羅藝術(shù)博物館（MASP）創(chuàng)立了。該址大樓本來(lái)是夏特布里安辦公室的所在地，巴爾迪順理成章承包了博物館的一部分室內(nèi)設(shè)計(jì)，用玻璃與混凝土的組合設(shè)計(jì)了有懸浮感的畫架，令畫作可以遠(yuǎn)離墻壁放置，開創(chuàng)了展覽設(shè)計(jì)的新面貌。 

Exhibition space @ MSAP, photo by  ROMULLO BARATTO

這對(duì)夫婦在1950年共同創(chuàng)立了一本室內(nèi)設(shè)計(jì)雜志《Habitat》，該雜志的核心思想是：室內(nèi)裝飾應(yīng)該能讓人類發(fā)揮最大的潛力，而空間的構(gòu)造與生成必須由生活于當(dāng)中的人來(lái)喚醒——這也確立了巴爾迪日后的建筑哲學(xué)。她擔(dān)任該志編輯直到1953年，《Habitat》迅速確立了其在巴西建筑界的影響力，同時(shí)巴爾迪的知名度及信譽(yù)也隨雜志日漸水漲船高。

Covers of Habitat Magazine

通過(guò)體驗(yàn)、采訪與編輯，她發(fā)現(xiàn)了巴西及其文化土壤是重新詮釋她所學(xué)的意大利理性主義之最佳實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。到達(dá)巴西的五年后，巴爾迪開始教授工業(yè)設(shè)計(jì)，且兩人正式入籍成為巴西國(guó)民，于圣保羅外郊建起了自己那7,000平方米，至今仍被視為她的代表作之一，名為玻璃之家（Casa de Vidro）的家。高度理性主義的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，借著茂密的植被將其簡(jiǎn)單的鋼筋混凝與周圍環(huán)境融為一體。

Lina Bo and P. M. Bardi house in Morumbi, S?o Paulo, 1949–52, view from the northeastern side showing main glazed volume. [Photo by Nelson Kon]

(Right) Interior of the house; (left) Lina Bo Bardi in Casa de Verro

成功營(yíng)運(yùn)圣保羅藝術(shù)博物館十余年后，她的丈夫（也是博物館館長(zhǎng)）親自委托巴爾迪負(fù)責(zé)博物館的擴(kuò)建。除了家屬關(guān)系以外，她先前替博物館設(shè)計(jì)的內(nèi)裝也得到相當(dāng)?shù)目隙ǎ顾蔀榇擞?jì)劃的不二人選。這次擴(kuò)建花了10年才完成，巴爾迪再度用上了混凝土加玻璃的結(jié)構(gòu)，將整個(gè)建筑抬離地面8米。這座色彩斑斕，巨大而簡(jiǎn)單的兩層建筑物為到訪者提供了整個(gè)城市一覽無(wú)余的景觀，亦為這座城巿立下了一個(gè)獨(dú)特的新地標(biāo)。

Lina Bo and Pietro Maria Bard at MASP, 1953  

Outlook of MASP, photo by Pedro Kok on Flikr
 

巴爾迪的設(shè)計(jì)融合了"深巴西"（Deep Brasil)的思想－作為一個(gè)舊殖民地同時(shí)亦為地球上最多樣化的文化組合的社會(huì)之一，巴西文化該糅合融巴西已有傳統(tǒng)文化并同時(shí)貪妄的吞噬通過(guò)移民傳入的外國(guó)文化。在擁抱巴西鄉(xiāng)土建筑元素和地區(qū)特定材料的同時(shí)，巴爾迪的作品亦沒有拒絕現(xiàn)代歐洲建筑的意圖，而是努力在現(xiàn)代與傳統(tǒng)，本地與外來(lái)之間取得平衡。

巴爾迪之后受邀建立巴伊亞的現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museu de Arte Moderna da Bahia）。最初只是打算短暫訪問(wèn)，但這城市的魅力讓她在當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)期逗留。巴伊亞州雖然經(jīng)濟(jì)上貧困，但傳統(tǒng)文化豐饒。她再進(jìn)一步推動(dòng)深巴西概念，保留了完整的殖民地原址建筑結(jié)構(gòu)，同時(shí)直接將從當(dāng)?shù)毓そ硨W(xué)到的傳統(tǒng)建筑技術(shù)運(yùn)用到博物館的設(shè)計(jì)中。她還為此計(jì)劃加建了一個(gè)當(dāng)?shù)厥止に嚻分行暮鸵凰I(yè)設(shè)計(jì)學(xué)校。如她所述：「這所博物館的存在就是要被當(dāng)成展品的一部分；‘藝術(shù)’即為生活中的實(shí)踐，所謂“藝術(shù)”就是每天的人們生活的累積與痕跡的紀(jì)錄?！?/p>

Lina Bo Bardi cleaning a masthead at the installation of ’Bahia no Ibirapuera‘, 1959, MAM, S?o Paulo 

Interior Staircase of MAM, Bahia, Lina Bo Bardi, 1963
 

回到圣保羅后，除了開始制作她設(shè)計(jì)的家具外，巴爾迪又接到另外一個(gè)活化老建筑的大案子——SESC Pompéia。該建筑群圍繞一個(gè)廢棄舊工廠，而巴爾迪的任務(wù)便是將其更新改造為所有階級(jí)人群均能享用的公共休閑建筑。

A deck chair designed for Casa Valéria Cirell by Bo Bardi takes pride of place in this area of the Gladstone 64 installation.Photo: David N. Regen
 

她架構(gòu)的空間拆解了傳統(tǒng)休閑活動(dòng)的階級(jí)制度，游泳與編織毛衣，爵士音樂(lè)會(huì)或下西洋棋在她看來(lái)都有同等的重要性，興趣與喜好不應(yīng)由主流社會(huì)批判或設(shè)限。保留了本來(lái)工業(yè)建筑的質(zhì)感和紋理，通過(guò)一系列色彩鮮艷的雕塑作品適當(dāng)點(diǎn)綴，雖然用上了傳統(tǒng)野獸派建筑的技巧，可是它的開放空間又熱烈地在張開雙臂歡迎人們的到來(lái)，讓人們?cè)诖诵路f的空間內(nèi)可以放心無(wú)礙地交流。她創(chuàng)造的這種以人為本的公共建筑原理文化一直延用到今天：包容又有流動(dòng)性的開放環(huán)境，讓人不論老少階級(jí)，均能輕松在內(nèi)享受互動(dòng)。

Exterior & Interior of SESC Pompéia, from https://linabobarditogether.com/

經(jīng)歷了一戰(zhàn)，二戰(zhàn)，法西斯意大利，軍管下的巴西，巴爾迪從沒停下腳步，一直追隨著那人人平等的理念，去扎根有資源讓她的愿景大放異彩的土地。她靈活變通于不同地方發(fā)揮自己的多樣才能，編輯、平面、家具、珠寶、場(chǎng)景設(shè)計(jì)師、策展，甚至教學(xué)都有涉獵，當(dāng)然還有不得不提的建筑。

巴爾迪的決心與熱情將她拉扯到不同的方向。雖然顯然對(duì)巨大、冰冷的混凝土結(jié)構(gòu)有相當(dāng)?shù)鸟焙?，但她?duì)精致的洛可可桌子、傳統(tǒng)手織的籃子和帶有強(qiáng)烈手工感土著藝術(shù)亦抱有同樣濃厚的興趣。人生在世本來(lái)就充滿了各種與矛盾，與其懷疑和煩惱不安于自己的復(fù)雜性，不如參考感受一下巴爾迪的建筑，看看當(dāng)時(shí)似乎是是太過(guò)實(shí)驗(yàn)性，但現(xiàn)在仍昂首挺胸、被人們深愛著的建筑群們能不能給你一點(diǎn)鼓勵(lì)與希望。

Lina Bo Bardi in Kamakura, Japan, from https://linabobarditogether.com/
 

*她以前的家（那個(gè)玻璃房子），在她92年離世的三年后變成了她個(gè)人基金會(huì)和展覽場(chǎng)地，以后可以出國(guó)旅游了，計(jì)劃去巴西圣保羅附近的可以去看一下：https ://web.archive.org/web/20070115064237/http://www.institutobardi.com.br/eng/instituto/contato/index.html