夏季，似乎充滿了故事。烈烈的陽光里、突如其來的傾盆大雨中、蒼翠濃郁的植被下……總覺得要發(fā)生些什么，才對(duì)得起這一年里最生命力勃發(fā)的季節(jié)。

最近，趁著他們的日本電影季，英國電影協(xié)會(huì)選出了10部他們覺得最優(yōu)的與夏天有關(guān)的日本電影，用他們自己的話說，在英國的8月里啊，“如果你一邊抱怨著雨天一邊關(guān)窗戶，這10部帶著陽光的日本電影或許會(huì)讓你心情愉悅”。

我們從中挑選部分與你分享，可能這里沒有英國那么難過的夏日氣候，但一次愉快的觀影經(jīng)歷，誰不想要呢？

麥秋（Early Summer，1951）

導(dǎo)演：小津安二郎

《晚春（Late Spring）》、《早春（Early Spring ）》、《秋日和（Late Autumn）》……小津安二郎對(duì)季節(jié)性標(biāo)題的偏愛，反應(yīng)出他對(duì)那些瞬息萬變事物的關(guān)注和興趣。這些季節(jié)其實(shí)和故事情節(jié)并無太大關(guān)系，不過它們也不僅僅只是故事的背景，而被這位電影大師灌注進(jìn)某種特別的質(zhì)感。

相比起英文名“Early Summer”，電影的中文名“麥秋”可能相對(duì)接近日文名“Bakushū”想傳遞的意境，意為“大麥?zhǔn)斋@的季節(jié)”，更清晰指向生命的終結(jié)與重生。

該片表現(xiàn)了小津安二郎戰(zhàn)后對(duì)現(xiàn)代、傳統(tǒng)以及女性自由的焦慮。影片以平淡的鏡頭語言，探索了一位女性對(duì)于婚姻的矛盾心理。

家門靜靜敞著、掛在繩子上的衣服輕輕搖晃、男孩節(jié)的鯉魚旗高高飄起……初夏可能是苦中有甜的，一切看上去平常且本應(yīng)如此，但有些事不可避免地在轉(zhuǎn)變。

瘋狂的果實(shí)（Crazed Fruit，1956）

導(dǎo)演：中平康

一部關(guān)于日本“太陽族”的電影。

“太陽族”源自日本作家石原慎太郎1955年出版的小說《太陽的季節(jié)》，是對(duì)那些富裕家庭青少年的一種稱呼。他們自幼嬌生慣養(yǎng)，不學(xué)習(xí)、不勞動(dòng)，生活奢侈、放蕩，不守社會(huì)秩序，不講道德倫理，藐視一切、醉生夢(mèng)死。

《瘋狂的果實(shí)》講述的是夏久和春次兩個(gè)性格迥異的好兄弟和一位美麗少女惠梨間的糾葛故事，悲劇的三角戀情，是對(duì)頹廢叛逆青年的直白描述是。

它的出現(xiàn)甚至引發(fā)了一股“太陽族電影”熱潮，是日本《電影旬報(bào)》評(píng)出的20世紀(jì)最佳100部日本影片之一。

監(jiān)視（Stakeout ，1958）

導(dǎo)演：野村芳太郎

別被這劇照騙了，這并不是一部甜甜愛情劇，而是松本清張?jiān)?，野村芳太郎?dǎo)演的懸疑片。

一對(duì)偵探假扮為推銷員，在佐賀縣監(jiān)視一位已婚婦女，他們相信這個(gè)女子是一位謀殺犯的情人。在熱氣蒸騰的酷暑中，兩位偵探在一家可以俯瞰夫妻家的小旅館里，日復(fù)一日地監(jiān)視著妻子做著沒完沒了的家務(wù)……

影片被認(rèn)為是對(duì)希區(qū)柯克《后窗》的致敬，豆瓣有網(wǎng)友即使看的生肉版，也被那充滿張力的鏡頭語言所折服。

東京奧林匹克（Tokyo Olympiad，1965）

導(dǎo)演：市川昆

該片獲得了1965年戛納國際電影節(jié)國際影評(píng)人獎(jiǎng)和1966年的英國學(xué)院獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。但這部片子當(dāng)時(shí)卻頗有爭(zhēng)議，因?yàn)樗]有按人們常規(guī)理解那樣去拍攝精彩的比賽畫面和冠軍，而是更多將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這場(chǎng)全球盛世的細(xì)微之處和一些無名之輩。

片子在完成之后，被官方及一些公眾輿論認(rèn)為“太藝術(shù)”，“日本運(yùn)動(dòng)員鏡頭太少”……它更像是以一種軼事的形式，記錄了這場(chǎng)全球體育盛事。

“我想要表現(xiàn)汗水和痛苦，表現(xiàn)人的能力與弱點(diǎn)?！边@是市川昆在影片籌備階段就明確表達(dá)的觀念。

諸神的欲望（Profound Desires of the Gods，1968）

導(dǎo)演：今村昌平

盛夏時(shí)節(jié)，許多日本度假者都向南前往沖繩群島，那里名義上是日本的一部分，但有自己獨(dú)特的語言和傳統(tǒng)。

該片根據(jù)日本戲劇《被禁忌的海嶼》改編而成，講述了日本南島上的居民在現(xiàn)代社會(huì)的浪潮下，被迫接受先進(jìn)生活方式和生產(chǎn)方式的故事。

導(dǎo)演今村一直認(rèn)為自己是一位人類學(xué)家，他的這部電影也被稱為是論文式電影，將社會(huì)學(xué)與民俗學(xué)熔于一爐，描寫了日本民族的一種潛在意識(shí)，人與人之間的復(fù)雜關(guān)系，人們恍惚的精神狀態(tài)，不斷重復(fù)的單調(diào)勞動(dòng)，對(duì)政治的漠不關(guān)心……

那年夏天，寧靜的海（A Scene at the Sea，1991）

導(dǎo)演：北野武

沒有警察和黑幫的北野武，但你仍舊能夠從中看到那種北野武式的、有著強(qiáng)烈目標(biāo)意識(shí)的“英雄”。

聾啞清潔工茂在海邊撿到一塊被人扔掉的破舊沖浪板，經(jīng)過一番修理后，他開始利用這塊舊沖浪板練習(xí)沖浪，而他的女朋友，同為聾啞人的貴子，便在一旁靜靜觀看……

久石讓的配樂為整部影片加分不少，而北野武那種寂靜中見力道的表現(xiàn)手法，讓這部電影以“無聲”給人以最大的沖擊。

英國電影協(xié)會(huì)認(rèn)為這是北野武最出色的電影之一。

步履不停（Still Walking，2008）

導(dǎo)演：是枝裕和

是枝裕和總是有這樣的能力，用最溫柔的鏡頭，把平凡而瑣碎的日常，拍出讓你落淚的溫情，他是治愈的，亦是哀傷的，充滿遺憾，又不乏希望。

《步履不?！肥沁@樣一部電影，在它精心控制的平靜表面下，有一個(gè)在翻滾的家庭悲劇，而那悲劇帶來的家庭碎裂背后，導(dǎo)演努力為他們尋找著解決和愈合的方法，即使最后那是慢半拍、要從死亡中去尋求的和解。

有人說這是最好的是枝裕和片子，見仁見智，但它一定是一部你不該錯(cuò)過的是枝裕和電影。