2020年7月28日，山本未來（Mirai Yamamoto）在社交媒體上宣布：她的父親——日本著名設(shè)計(jì)師山本寬齋（Kansai Yamamoto）因急性骨髓白血病，于7月21日去世，享年76歲。

一代大師，駕鶴仙去。

如果對時(shí)裝史有一定了解的人，應(yīng)該對山本寬齋并不陌生。20世紀(jì)70年代，一代日本設(shè)計(jì)師遠(yuǎn)渡重洋，在法國巴黎引發(fā)了一場美學(xué)上的革命。從早期的高田賢三（Kenzo Takada）、三宅一生（Issey Miyake）、森英惠（Hanae Mori），到更為人熟知的山本耀司（Yohji Yamamoto）和川久保玲（Rei Kawakubo），日本的美學(xué)挑戰(zhàn)了由保羅·波烈（Paul Poiret）和讓·巴杜（Jean Patou）建立并由克里斯汀·迪奧（Christian Dior）奠定的服裝傳統(tǒng)。

正如他所經(jīng)歷的這場時(shí)裝界挑戰(zhàn)舊秩序與美學(xué)的革命一樣，山本寬齋的一生，是充滿挑戰(zhàn)的一生。他做服裝設(shè)計(jì)，也做舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)，還做過產(chǎn)品設(shè)計(jì)。似乎沒有什么能夠阻擋他探索的欲望。今天，我們從他生命力選出三位對他影響頗深的人，來看看山本寬齋給當(dāng)代文化史與設(shè)計(jì)史帶來了什么樣的改變。

小筱順子與山本寬齋

“為了賺錢，也為了積累經(jīng)驗(yàn)，我開始為小筱順子（Junko Koshino）工作。在那兒我逐漸開始獲得信心，發(fā)揮出了創(chuàng)造力，人們也開始注意到作為設(shè)計(jì)師的我?！?/mark>

——山本寬齋，《Numéro》2016年5月刊采訪

1944年，山本寬齋生于日本橫濱。作為出生于二戰(zhàn)末期的那一代日本人，他并不是一開始就想做一名服裝設(shè)計(jì)師，而是更想學(xué)習(xí)西方的實(shí)業(yè)技術(shù)。高中時(shí)他曾為土木工程學(xué)科而著迷，而后在日本大學(xué)攻讀英語專業(yè)。但在機(jī)緣巧合之下，21歲的山本寬齋離開了日本大學(xué)，轉(zhuǎn)而去了文化服裝學(xué)院重新學(xué)習(xí)了時(shí)裝設(shè)計(jì)。而畢業(yè)之后，山本寬齋跟隨日本著名設(shè)計(jì)師小筱順子（Junko Koshino）開始了職業(yè)生涯。

小筱順子作為日本著名的設(shè)計(jì)師，有著“星空流浪者”之稱。她的設(shè)計(jì)結(jié)合了“未來主義”與“太空風(fēng)貌”，充滿了對烏托邦式未來世界的幻想。可以看得出來，她的作品對后來的設(shè)計(jì)師們都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，山本寬齋的設(shè)計(jì)中常出現(xiàn)的未來感，也是受到了小筱順子的影響。

緊接著1967年，山本寬齋獲得了日本文化服裝學(xué)院的設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。他告別了恩師，從此開始了自己作為時(shí)裝設(shè)計(jì)師的人生。

山口小夜子與山本寬齋

一定要大膽做自己，別管外界的聲音。

——山本寬齋

1971年，山本寬齋創(chuàng)立了自己的公司。短短三年之后，山本寬齋進(jìn)軍巴黎，成為世界級的設(shè)計(jì)師。

與同一時(shí)代的三宅一生和高田賢三對比，三宅一生貫徹“一塊布”的概念，將褶皺的技術(shù)推向精髓，帶有哲學(xué)禪思；而高田賢三則是從大自然獲取靈感，麻雀與老虎，青竹與蒼柏等元素反復(fù)出現(xiàn)，搭配著改良過的和服裙席卷歐洲，具有自然風(fēng)情。山本寬齋，則是憑借著他設(shè)計(jì)中明亮鮮艷的色彩，日本傳統(tǒng)文化歌舞伎的印花，融合浮世繪的畫作、和服和黑道刺青，甚至近代的原宿風(fēng)，用“婆娑羅美學(xué)”（Basara Aesthetic），震撼了巴黎時(shí)尚圈。

同樣震撼巴黎時(shí)尚圈的，是被他與三宅一生奉為繆斯的山口小夜子。如瀑布一般垂下的齊劉海長發(fā)、藝伎一般的雪肌，配上細(xì)長的雙眼與一抹鮮紅的朱唇，山口小夜子就像神話中的輝夜姬下凡一樣，滿足了人們對日本傳統(tǒng)美女的所有綺思。

但當(dāng)她初次接觸到模特行業(yè)時(shí)，時(shí)尚圈還是以金發(fā)碧眼的審美為主流。像她這樣的東方面孔并不受歡迎。以前衛(wèi)派美學(xué)聞名山本寬齋卻發(fā)現(xiàn)了小夜子獨(dú)特的風(fēng)格，鼓勵(lì)她保持原狀，凸顯自己的東瀛風(fēng)格。1972年，山本寬齋還帶著初出茅廬的小夜子前往歐洲，帶她踏上傳奇超模之路。之后，小夜子成為了資生堂的御用模特，在流行文化史上留下了一個(gè)又一個(gè)無法磨滅的痕跡。1976年，小夜子被美國《新聞周刊》選為“全球六位頂尖模特”之一。

可以這樣說，如果沒有山本寬齋，就不會(huì)有日后叱咤風(fēng)云的山口小夜子。

大衛(wèi)·鮑伊與山本寬齋

鮑伊有一張非同尋常的臉。他不是男人，也不是女人。他周身圍繞著幻想的光環(huán)。他天賦異稟。

—— 山本寬齋

但對大眾而言，山本寬齋最有名的合作對象，還是大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie）。誰也不會(huì)忘記山本寬齋為鮑伊設(shè)計(jì)的一系列精彩的演出服。

如萬花筒般的色彩、異常的比例和戲劇化的層疊，擺脫掉了日本設(shè)計(jì)師青睞的侘寂與禪味。寬齋的設(shè)計(jì)是大膽的，炫目的，明亮的。而這也與鮑伊的舞臺(tái)風(fēng)格極其相似。鮑伊邀請寬齋進(jìn)一步合作，寬齋欣然前往——雖然在此之前他從未看過鮑伊的演出。在紐約著名的無線電城音樂廳（Radio City Music Hall）的舞臺(tái)上，鮑伊身著山本寬齋的設(shè)計(jì)，為大眾帶來了一場別看生面的秀。1973年，兩人正式開始合作。

鮑伊在《Ziggy Stardust》和《Aladdin Sane》時(shí)期的合作，徹底將山本寬齋的名字印在當(dāng)代文化史上。Tokyo Pop條紋連體衣、“出火吐暴威（David Bowie）”日文漢字披風(fēng)，為鮑伊雌雄同體又兼融未來風(fēng)的表演風(fēng)格，增添了無窮的魅力。

我們與山本寬齋

永葆挑戰(zhàn)之心。

——山本寬齋

如果沒有這場奪掉他性命的癌癥，山本寬齋還想再去北極看看。作為絕對的流行文化偶像，山本寬齋接受著四面八方創(chuàng)意人士的朝拜。

兩年前，Nicolas Ghesquière手下的路易·威登2018年度假系列，就是向山本寬齋致敬的最好范例。將日本歌舞伎的圖案，放在了不同包包上。發(fā)型與妝容，也是對于山本寬齋與鮑伊跨越文明的攜手，最好的體現(xiàn)。

除開服裝，山本寬齋還導(dǎo)演了不少現(xiàn)場秀、也設(shè)計(jì)了“新型SKYLINER”列車。可不是玩票性質(zhì)，山本寬齋的專業(yè)度，在各個(gè)領(lǐng)域都得到了肯定。日本的各種殿堂級的慶典或者國際設(shè)計(jì)活動(dòng)，也都是出自山本寬齋之手。

但大秀雖好，也終有曲終人散之時(shí)。當(dāng)歌舞伎卸下妝容，鮮艷的服裝褪去了顏色，大師飄然而去。時(shí)尚易逝，風(fēng)格永存。我們會(huì)不會(huì)偶爾想起那個(gè)色彩斑斕的過去和創(chuàng)造那片世界的人？