繼意大利鞋履設(shè)計(jì)師塞爾焦·羅西（Sergio Rossi）因新冠肺炎去世，著名法籍日裔設(shè)計(jì)師高田賢三（Kenzo Takada）也同樣因?yàn)樾鹿诜窝兹ナ馈?/span>

對(duì)于很多人而言，也許高田賢三和他創(chuàng)立的品牌凱卓（Kenzo）的意義僅限于是爆款的虎頭與大眼睛，但高田賢三留給我們的遺產(chǎn)，卻遠(yuǎn)不止這些。

50年前，高田賢三在巴黎推出了他的第一個(gè)時(shí)裝發(fā)布會(huì)，隨后長(zhǎng)期居住在巴黎。他曾這樣描述這座城市： "每一面墻，每一片天空和每一個(gè)旅人，都激發(fā)了我的時(shí)裝創(chuàng)意。"

作為先于三宅一生、山本寬齋、川久保玲以及山本耀司開(kāi)拓法國(guó)市場(chǎng)的日本設(shè)計(jì)師，高田賢三對(duì)于時(shí)尚史有著重要意義。他的作品，結(jié)合了東方文化的沉穩(wěn)意境、拉丁風(fēng)格的熱情印花，還加上了高飽和度的色彩與叢林風(fēng)格的印花，用鮮亮的顏色來(lái)表達(dá)對(duì)生活的熱愛(ài)，創(chuàng)造出活潑明亮、優(yōu)雅獨(dú)特的作品。

自從20世紀(jì)50年代末進(jìn)入東京文化服裝學(xué)院（Bunka Fashion College ），成為首批男學(xué)生之一，高田賢三就開(kāi)始了自己對(duì)于時(shí)尚的探索，在校期間，他獲得了日本時(shí)尚雜志《Soen》設(shè)置的設(shè)計(jì)競(jìng)賽獎(jiǎng)項(xiàng)。他的天賦第一次被世人肯定。

1964年，東京為了籌辦夏季奧運(yùn)會(huì)進(jìn)行拆遷，高田拿著10個(gè)月租金的賠償款，跳上前往法國(guó)的船。1965年冬天，他到達(dá)巴黎。幾乎不會(huì)說(shuō)法語(yǔ)的他，開(kāi)始在時(shí)尚界艱難打拼。彼時(shí)的巴黎時(shí)裝還是高定的天下，成衣并不受到顧客們的青睞。作為自由設(shè)計(jì)師的高田賢三，必須緊密地關(guān)注著潮流，研究其它時(shí)裝屋的設(shè)計(jì)，在用傳統(tǒng)的歐洲方式做設(shè)計(jì)的同時(shí)，將日本傳統(tǒng)服飾的面料和剪裁融入西方設(shè)計(jì)中。

1970年，高田賢三在法國(guó)著名的薇薇安畫(huà)廊（Galerie Vivienne）開(kāi)始銷(xiāo)售自己的服裝，品牌起初命名為JUNGLE JAP（日本叢林），將自身的品牌設(shè)計(jì)的特點(diǎn)與設(shè)計(jì)靈感來(lái)源以一種戲謔的方式表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)將其與美的事物聯(lián)系起來(lái)來(lái)重新定義這個(gè)貶義詞。但后來(lái)，他還是決定讓自己的名字在品牌中得以體現(xiàn)，也就是我們熟知的凱卓（Kenzo）了。

似乎很多大師都有過(guò)貧困的時(shí)候，亞歷山大·麥昆（Alexander McQueen）是這樣，高田賢三也是這樣。當(dāng)時(shí)，高田賢三只有200美元用于布料的采購(gòu)，只能用廉價(jià)的、未經(jīng)加工的布料進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，再思考如何使用、如何組合這些廉價(jià)的材料表達(dá)他深?yuàn)W的設(shè)計(jì)哲學(xué)。而這些與高級(jí)定制所表達(dá)的階級(jí)觀念相去甚遠(yuǎn)的服裝設(shè)計(jì)哲學(xué)，也讓很多時(shí)尚從業(yè)者眼前一亮。

剛剛創(chuàng)立時(shí)的凱卓帶來(lái)的革新點(diǎn)不止于此。高田賢三在春季發(fā)布春夏季時(shí)裝，率先使用“即看即買(mǎi)”的新型概念，還打破了傳統(tǒng)高級(jí)定制的束縛，在自己的店鋪里發(fā)布成衣秀，即使成衣的概念甚至都還沒(méi)有提出來(lái)。

二十年的瘋狂歲月，讓高田賢三贏得了人們的尊重。像很多同年代的設(shè)計(jì)師一樣，他白天不知疲倦地工作，晚上無(wú)休止地聚會(huì)。流動(dòng)的盛宴永不停歇，“老佛爺”卡爾·拉格斐、歌手與風(fēng)格偶像葛蕾絲·瓊斯（Grace Jones）都是他的好友，他們一起趕上嬉皮文化這班疾馳的列車(chē)，以一種近乎無(wú)政府主義的方式，解構(gòu)當(dāng)時(shí)的時(shí)裝階級(jí)。

包容是高田賢三認(rèn)為凱卓最重要的理念。在高田賢三的世界里，包容全世界各種審美都可以接受，他那充滿(mǎn)活力的設(shè)計(jì)和當(dāng)時(shí)頗為先進(jìn)的平等理念，讓年輕人紛紛涌向這位大膽的新設(shè)計(jì)師。他的衣著誠(chéng)如他所言：“時(shí)尚不是為少數(shù)人準(zhǔn)備的，而是為所有人準(zhǔn)備的。它不應(yīng)該太嚴(yán)肅?！?/p>

經(jīng)過(guò)23年的打拼，1993年，法國(guó)奢侈品公司路易酩軒收購(gòu)了凱卓；而六年后的1999年，高田賢三從他的同名品牌退休，像海爾姆特·朗（Helmut Lang）一樣，開(kāi)始追求藝術(shù)事業(yè)。理由雖然奇怪，但也可以理解：因?yàn)楦咛镔t三認(rèn)為成衣具有季節(jié)性，設(shè)計(jì)生活方式產(chǎn)品比設(shè)計(jì)成衣要自由。

2020 年 1 月，80 歲高齡的他二度創(chuàng)業(yè)了一個(gè)全新的家居品牌 “K三”。但遺憾的是，因?yàn)橐咔榈年P(guān)系，我們未曾有機(jī)會(huì)目睹高田賢三的新家居設(shè)計(jì)。

因此，即便后來(lái)者如延續(xù)“民族風(fēng)情”的Antonio Marras、打造爆款的Humberto Leon和Carol Lim、學(xué)院派出身的Felipe Oliveira Baptista，他們的凱卓其實(shí)與高田賢三的關(guān)系并不那么大。

畢竟，革命者只有一位，就是先點(diǎn)起火焰，讓后來(lái)者看到通往彼岸之路的那一位。