1893年，尼古拉·特斯拉第一次向世人展示了霓虹燈——一種通過充塞稀有氣體發(fā)出不同色彩的管狀燈具。在后來的普及過程中，這種原理獨特的燈具受到不同藝術(shù)風(fēng)格的影響，不僅成為過城市的獨特景觀，也在很多影視作品中充當(dāng)著重要角色。

在《銀翼殺手》這樣有著強(qiáng)烈賽博朋克風(fēng)格的作品中，街頭隨處可見的霓虹招牌顯然在塑造這種視覺印象上不可或缺。在九十年代王家衛(wèi)以香港都市為背景的系列影片中，閃爍迷離的霓虹燈則對應(yīng)了主人公變幻莫測的感情走向。

同樣的，霓虹燈也可以在當(dāng)代藝術(shù)中發(fā)揮作用。韓國藝術(shù)家Jung Lee的作品就是很典型的代表。她用霓虹燈書寫文本，通過燈具與環(huán)境的色彩明暗對比，在話語人隱身的情況下，充分將文本的情緒內(nèi)核視像化，引發(fā)觀眾的共鳴和思考。

Jung Lee所創(chuàng)作的Aporia系列，其靈感來源于羅蘭·巴特的《戀人絮語》，她摘錄了網(wǎng)絡(luò)論壇和文學(xué)、影視作品中關(guān)于感情故事的只言片語，制作成顏色、形態(tài)各異的霓虹燈裝置，并將其放置在不同的背景中。就像巴特在《戀人絮語》中通過瑣碎細(xì)節(jié)將感情的內(nèi)核一一剖開一樣，Lee也用類似的方式試圖將感情解構(gòu)。

這些閃亮的字句，最終都可歸于平淡日常。我們可能會無力地質(zhì)問戀人“為什么”，充滿熱情地訴說這是“一生僅有一次”的愛情，或是在最后輕描淡寫地留低一條短信說“還是愛你”，這些片段看似只是感情的一小部分，實際上恰恰也可以是愛情本身。不同的環(huán)境和燈光組合帶來不同的話語情緒，讓人從不同的角度、直觀地審視與體驗著感情百態(tài)。

當(dāng)情感都被你榨取，剩下的只有頹敗與荒蕪。

一定要問為什么，得到的答案可能會和遠(yuǎn)處雪景一樣空洞模糊。

一生迸發(fā)一次的強(qiáng)烈情感，恰如雪地上突然亮起的熱烈紅色，或許這就是灰暗人生中唯一的一線光吧。

夢境的表達(dá)要用綠光塑造神秘的氣氛，難得一見的花朵點綴像極了醒來后殘余的一點溫馨與甜蜜。

質(zhì)問是激烈的、刺眼的，但伴隨著感情的消逝，話語的很大程度上淪為徒勞，就像憂郁的藍(lán)色背景中，遙遠(yuǎn)得幾乎模糊的燈光。

除了感情上的細(xì)膩表達(dá)，Jung Lee在Day and Nights系列中的嘗試則證明了燈光和色彩還可以涵蓋更廣泛的題材。這組作品的靈感來源于但丁的《神曲》，夜色中，由霓虹燈組成的“God”、“Love”、“Fate”等單詞不規(guī)則地排列交纏，詞語間密集的結(jié)合和激烈的對峙，宛如詩人在遍歷煉獄景象后，思想圍繞著神性、命運(yùn)和欲望等議題正經(jīng)歷一次激蕩?，F(xiàn)實中，這些俗世欲望和對神性的渴求亦恰如其分地在我們的意識與無意識中糾纏在一起，是每一個人都難以避開的命題。

Jung Lee的裝置一般都出現(xiàn)在曠野中，伴隨著雜草、雪地和黑暗。如此安排也很難不令人想起T.S. 艾略特的《荒原》。實際上，《荒原》中本就頗多五光十色的隱喻，盡情展示著戰(zhàn)后西方精神上的衰敗與寂滅。我們無從考證Jung Lee的靈感來源與之是否有關(guān)，但至少從客觀呈現(xiàn)上來看，Jung Lee的幾組作品效果與其是一致的，她在文字的基礎(chǔ)上，用圖像為豐富的精神世界與變幻莫測的情緒作了注解，那忽明忽暗的關(guān)于情感和宗教的霓虹燈，或許就是茫茫荒野中可能存在的救贖。