提起黑名單，大家很少會往積極的方面聯(lián)想。畢竟在網(wǎng)上混久了，誰還沒被拉黑警告過幾次？但在好萊塢，每年都會出一張“劇本黑名單”，與普通黑名單不同的是，很多編劇都想讓自己的劇本進入這張“劇本黑名單”，這……到底是怎么回事？

前環(huán)球電影公司的前期開發(fā)經(jīng)理富蘭克林·萊納德（Franklin Leonard）就是建立這個黑名單的人。他曾經(jīng)的工作職責之一就是負責閱讀海量的劇本，挑選出適合搬上熒幕的劇本進行下一步開發(fā)。但即便電影工業(yè)最發(fā)達的美國好萊塢，也存在著供需不平衡的矛盾，一方面有才華的新人在為所寫的劇本無人賞識而苦惱，但一方面片商為沒有好劇本而發(fā)愁。雖說千里馬常有，而伯樂不常有，但你讓伯樂每年從海量的馬匹中挑選出一匹有潛力的千里馬，伯樂也會累。

究其原因是因為前期工作人員需要花費大量的精力與時間來閱讀成堆的劇本，據(jù)美國編劇工會統(tǒng)計，在美國每年有約50000部劇本被創(chuàng)作出來，而即便是一個最勤勉的項目開發(fā)人員，一年最多也就能讀完其中的1000部。大海撈針式的工作方式就導致大型電影公司為了提高效率，只會去找已經(jīng)功成名就的編劇來寫劇本，而名不見經(jīng)傳，空有一肚子才華的青年電影人無法讓他們的劇本變?yōu)殡娪啊Ｍ瑫r，某些優(yōu)質電影劇本也很容易被低價買走，不被珍惜地拍攝出來。

萊納德就曾是那個負責閱讀劇本的人，他想到了一個解決這個問題的辦法。在2005年的圣誕節(jié)前夕，他給75位同行群發(fā)了一封郵件，請他們發(fā)來10部自己今年最喜歡的劇本，作為回報他會把收集到的所有劇本也全數(shù)發(fā)給他們，并請他們根據(jù)自己的喜好對這些劇本進行投票，然后他把投票結果做成了一份文件，而這就是“劇本黑名單”。

他可能也沒想到，這份黑名單居然成為了當時好萊塢編劇圈里最熱門的“內部參考”。大量制作人通過閱讀這份“黑名單”，發(fā)掘出了優(yōu)質的編劇；而受到賞識的編劇也非常高興，因為他們的作品總算能夠有機會躍出紙上。

2012年10月，“劇本黑名單”網(wǎng)站（blcklst.com）的正式上線。編劇們與電影從業(yè)者都可以在這個網(wǎng)站上進行注冊。編劇們只需繳納會費，就可以在網(wǎng)站上上傳自己的劇本，再交納評估費用，就可以得到專業(yè)人士的劇本反饋和評估，如果劇本的評分非常好，就可以得到網(wǎng)站展示和郵件推薦；而專業(yè)電影人則可以閱讀這些劇本，挑選出他們認為的上佳之作。最重要的是，專業(yè)電影人都需要經(jīng)過驗證才可以注冊，認證最重要的一大標準就是“是否有能力讓劇本成為電影”。這樣的認證制度確保了這些凝結著編劇心血的劇本會落在有能力與資源的專業(yè)人士手中，而不是被輕易糟蹋。

雖然說“文無第一”，劇本好與壞全憑讀者主觀意愿，誰也無法說出入選劇本就比落選劇本在優(yōu)秀多少。但毋庸置疑，在上了這部全由業(yè)內人士評選出的這則“黑名單”里的佳作中，我們可以看到好萊塢的品味，劇本更容易獲得獲得導演們的青眼相加。而事實也證明，從“黑名單”中脫穎而出的劇本也的確橫掃了各大頒獎典禮。

成立15年以來，“劇本黑名單”推出了眾多膾炙人口，叫好又叫座的電影。今天我們就來盤點一下，有哪些好片出自“劇本黑名單”。

丑聞筆記 / Notes on a Scandal

如果你好奇人的占有欲可以有多大，那這部《丑聞筆記》應該在你的觀影影單里。

老戲骨朱迪·丹奇配上大魔王凱特·布蘭切特，影后級別的搭配自然讓電影的表演無可挑剔。其中有一段鏡頭是布蘭切特伸手時，抬起的毛衣露出她纖細的腰肢，這一刻的誘惑與溫柔極妙地傳達出角色的魅力。

但我更欣賞派崔克·馬柏和佐薇·赫勒的文字功底。特別是這部劇本的原作者佐薇·赫勒，她將不倫的戀情描寫得令人心馳神往，卻不敢觸碰。印象頗深的是這樣一段文字，“我第一次看他脫衣服，你知道我想到什么嗎？院子里新鮮的蔬菜包在干凈的白手帕里；剛從土里出來的蘑菇。他的身體還是一個新玩具，大人對身體莫不在乎的態(tài)度，他還沒有學會。”

這部電影入圍2007年奧斯卡獎四項提名，雖然并未摘獎成功，但高水平的表演與劇本，值得反復揣摩。

七磅 / Seven Pounds

如何做個好人？這是我們每個人都在思考的問題。

這部電影片名來自于《威尼斯商人》中的情節(jié)，當賭注已下或者借了債務是必須還的，否則必須以割一磅的肉來償還?！妒ソ?jīng)》中說：上帝用七天創(chuàng)造了這個世界，而本片的主人公，則是用七磅肉體凡軀償還了他的罪孽。最妙的是結尾部分，你會突然發(fā)現(xiàn)編劇深埋的伏筆與意象是多么的唯美，讓人感到情理之中，卻又在意料之外。

而這部電影背后的故事也很有趣。1998年，編劇格蘭特 · 尼波特（Grant Nieporte）在雞尾酒會上與一個陌生人聊了起來，隨著聊天的深入，尼伯特就意識到：這位新朋友沉溺于過去的某些事情，而這些事情讓他深感壓力，讓他感到內疚和懊悔。”當尼波特和他的新朋友告別時，他心想: 這是我這輩子見過的最悲傷的人了。

這場對話是一枚種子，種在了尼伯特心中。經(jīng)過多年的打磨，他寫出了這一部《七磅》?！懊恳粋€圣人都有過去，每一個罪人都有將來”，而這部電影讓我們知道，一個人可以是罪人，也可以是圣人。

爆裂鼓手/Whiplash

“不瘋魔，不成活”，《霸王別姬》的編劇李碧華與蘆葦通過影片說出來的六字箴言，也許能夠送給任何一位獻身藝術的人，包括這部《爆裂鼓手》。

你有沒有想過，你所尊重的老師也可能是霸凌你的那個人？在霸凌話題被廣泛討論的今時今日，這部《爆裂鼓手》值得一刷再刷。

編劇和導演都是達米安·沙澤勒（Damien Chazelle），除開《爆裂鼓手》，《愛樂之城》也是他編劇以及導演的作品，他也憑借《愛樂之城》，以32歲的年紀成為了奧斯卡歷史上最年輕的“最佳導演獎”得主。

無論是鏡頭語言還是文本語言，沙澤勒對于內容的把控駕輕就熟。而劇本的靈感則是源自沙澤勒上學時，參加爵士樂隊時的真實經(jīng)歷，而嚴師佛烈契一角就是以查澤雷的前樂隊教師為藍本。所以不要得罪編劇，指不定啥時候你就會出現(xiàn)在電影里了。

我、厄爾和垂死的女孩/Me and Earl and the Dying Girl

杰西·安德魯斯（Jesse Andrews）的處女作《我、厄爾和垂死的女孩》是一部感人至深的成長電影。每個人都可以從這部電影中窺見曾經(jīng)的自己，那個平凡卻又不平庸的自己。

也許是因為安德魯斯既是原著小說作者，也是劇本改寫者，這部電影展現(xiàn)出來的故事情節(jié)十分地順滑，自然地展開。雖然安德魯斯從未接受過任何編劇訓練，但這部電影的出品人丹 · 福格爾曼（Dan Fogelman）是一名出色的編劇，他在劇本改編過程中給予了安德魯斯非常多的幫助。

斯托克/Stoker

這部電影的導演則是大名鼎鼎韓國導演樸贊郁，主演們也都是好萊塢炙手可熱的演員，這部電影的確贏得了不少注意力。但是可能會讓你大跌眼鏡的卻是這部電影的編劇是溫特沃思·米勒（Wentworth Miller）。你應該會有印象，當年火到不行的米勒因為主演過美劇《越獄》，而被國內不少粉絲稱為“米帥”。

這部電影有著細膩而又曲折的劇情、陽光而又陰暗的角色，想不到米勒的顏值和才氣雙雙在線，不愧是普林斯頓畢業(yè)的高材生。但好像市場對于他的作品并不太滿意，這部電影的票房剛剛與投入打平。

國王的演講/The King's Speech

憑借《國王的演講》出色的劇本，大衛(wèi)·塞德勒（David Seidler）贏得了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎與英國電影和電視藝術學院獎兩大重量級獎項。

根據(jù)真實歷史改編，塞德勒的筆頭功夫在字里行間體現(xiàn)出英王喬治六世治療口吃，帶領英國人民抗擊納粹的故事。有趣的是，塞德勒也曾患有口吃，他從20世紀70年代開始研究口吃治療方案，并曾經(jīng)數(shù)次想撰寫關于喬治六世的故事，甚至引起了伊麗莎白王太后（Queen Elizabeth）的重視。但王太后要求他在她有生之年不要繼續(xù)從事這個項目，因此，塞德勒在1982年放棄了這個項目。

隨著2002年伊麗莎白王太后逝世，賽德勒直到2005年才重拾這個項目，經(jīng)過多年的打磨，這份劇本終于得以面世。

逃離德黑蘭/Argo

又是一部根據(jù)真實事件改編的劇本，克里斯·泰瑞歐（Christopher Terrio）根據(jù)1979年的伊朗人質危機中的真實故事加工而成，做出了細微的調整——與真實情況僅僅做了13處改編。在進行藝術加工的同時，最大程度地保留了歷史事件的真實感。這部電影為泰瑞歐獲得第70屆金球獎最佳編劇提名，贏得第85屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本獎和2012年度美國編劇工會獎最佳改編劇本獎。

少年派的奇幻漂流/Life of Pi

這部電影之所以大受歡迎，除開李安導演的精密指導之外，還因為大衛(wèi)·馬吉（David Magee）的用心改編。

這部電影根據(jù)加拿大作家揚·馬特爾于2001年發(fā)表的同名小說改編而成，與原書的差別不大，僅為更好地進行影視化呈現(xiàn)作出細微調整。但可不要小瞧改編劇本的難度，因為需要基于特定的文本進行取舍，改編劇本考驗的是編劇對于敘事節(jié)奏的把控能力。而這部《少年派的奇幻漂流》所獲得的大量獎項，也說明了大衛(wèi)·馬吉出色的編劇能力與文學造詣。

除了以上這八部精彩絕倫的電影，上過“劇本黑名單”的著名電影還有《美國騙局》（2013）、《聚焦》（2015）和《朱諾》（2007）等等?！吨熘Z》的編劇迪亞布羅·科蒂（Diablo Cody）此前只是一個販賣自己脫衣舞娘經(jīng)歷的博主，而這部一舉拿下 2007 年第 80 屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女演員和最佳原創(chuàng)劇本四個大獎的電影，讓她成為了好萊塢人氣最旺的編劇之一。

這讓我不禁思考起這種模式的意義和可借鑒之處。毋庸置疑，從理論上而言，“劇本黑名單”對于整個電影工業(yè)而言是利大于弊的，這個項目想要實現(xiàn)雙贏，讓編劇與業(yè)內從業(yè)人士都能找到互相需要的資源。

劇本創(chuàng)作，也是創(chuàng)意產業(yè)的一種，我們能否創(chuàng)造一個類似“劇本黑名單”（或者更多元）的平臺，讓更多的創(chuàng)意人士能夠對接上他們想要的資源呢？