The Designer's Designer專(zhuān)欄簡(jiǎn)介：

設(shè)計(jì)師們的心里都有一張名單，上面密密麻麻地（又或許只有一兩個(gè)）布滿(mǎn)了對(duì)他們?cè)O(shè)計(jì)路上曾有啟發(fā)或影響的名字。

名單上的人也許家喻戶(hù)曉，又或名不見(jiàn)經(jīng)傳。他們也許沒(méi)有追求過(guò)世界定義的成功，但卻活出了波瀾壯闊的人生。他們的作品與人生的哲學(xué)，都緊緊地抓住了那些夢(mèng)想著讓世界變得更美好的人們的心。

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作為潮流的前瞻者們，服裝設(shè)計(jì)師或多或少都會(huì)受到世界各種進(jìn)步（又或者有時(shí)是倒退）所影響，去用他們的創(chuàng)作，例如衣服與配飾去勾劃出身體線(xiàn)條，記錄下當(dāng)時(shí)世界大局的脈動(dòng)，觀(guān)念的轉(zhuǎn)化，人類(lèi)對(duì)性別角色框架的重整以及大眾審美的變遷。例如近10年來(lái)，自從PHOEBE PHILO讓出了CELINé創(chuàng)意總監(jiān)位置后，由女性設(shè)計(jì)為己悅者容，轉(zhuǎn)成了巨大商標(biāo)奪目的復(fù)古怪奇，到現(xiàn)在各種當(dāng)紅街牌等的假反叛實(shí)炫富，或是以環(huán)保為主旨的小眾設(shè)計(jì)滲入時(shí)裝主流，都反映了生活方式的種種變遷。

從女性視角出發(fā)、以設(shè)計(jì)取悅自身的概念其實(shí)早早被循環(huán)了幾遍，除了現(xiàn)在品牌還在經(jīng)營(yíng)的COCO CHANEL，ELSA SCHIAPARELLI等之外，其實(shí)早有好幾個(gè)自力更生的設(shè)計(jì)師暨女性經(jīng)營(yíng)者叱咤于男性主導(dǎo)的服裝行業(yè)，只是因?yàn)槠放茮](méi)有被持續(xù)經(jīng)營(yíng)，她們開(kāi)辟的路默默地被塵封于層層交疊的時(shí)尚史里——比如說(shuō)二十世紀(jì)初解放女性束腰流行強(qiáng)力推手之一的Callot Soeurs，卡洛特姊妹。

頂著耀眼紅發(fā)的卡洛特四姊妹于十九世紀(jì)末曾經(jīng)以纖巧的手工蕾絲丶精巧的花邊丶裊娜的東方絲綢、細(xì)膩無(wú)比的刺繡引領(lǐng)出新的潮流，把當(dāng)時(shí)的女性從厚重層疊的撐裙與違背身體自然線(xiàn)條的緊身束腰中釋放，用飄逸輕巧的布料重新定義了女性追求的時(shí)尚。

帶著俄裔血統(tǒng)的Marie（瑪麗）、Régina（里賈納），Marthe（瑪特）和Joséphine（約瑟芬）出生于19世紀(jì)50年代，父親是畫(huà)家兼設(shè)計(jì)學(xué)校的講師同時(shí)亦是古董商，而母親是承載了精細(xì)蕾絲與花邊制作技巧的匠人。除了最年長(zhǎng)的瑪麗早年曾在著名的Raudnitz et Cie裁縫師手下工作過(guò)，四姊妹均在母親循循善誘之下，有著過(guò)人的蕾絲制造手藝。由于當(dāng)時(shí)機(jī)器制造的蕾絲還沒(méi)普及，四姊妹在1895年決定共同經(jīng)營(yíng)公司的時(shí)候，自然而然地選擇了精致的手工制作蕾絲作為品牌的招牌賣(mài)點(diǎn)。

縱使四人當(dāng)時(shí)均已婚，但還是選擇了以家族姓氏加上姊妹二字作為品牌名稱(chēng)。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境里這是一個(gè)很聰明但也帶有一定風(fēng)險(xiǎn)的決定。在當(dāng)時(shí)女性極少經(jīng)商的社會(huì)，這個(gè)品牌名稱(chēng)在眾多以男性名字或兄弟為名的品牌當(dāng)中卓爾不群，但也可能會(huì)給品牌帶來(lái)些許柔弱形象。

但是她們就偏偏朝著這個(gè)癥結(jié)點(diǎn)迎刃而上。一開(kāi)始品牌抓準(zhǔn)了一個(gè)男性設(shè)計(jì)師們可能比較不熟悉的市場(chǎng)空缺——女性?xún)?nèi)衣。她們結(jié)合父親與母親的專(zhuān)長(zhǎng)，搜集與翻新古董蕾絲，再用其點(diǎn)綴女性的貼身衣物與襯衫以及裝飾品等，從內(nèi)而外增添女性的信心，讓顧客們似是魅惑地帶著一個(gè)默默讓自己變得更嫵媚的秘密。呼應(yīng)著如今大熱的Upcycling或是循環(huán)再用Dead Stock的概念，這個(gè)嶄新的嘗試一下子就讓她們位于時(shí)尚地區(qū)彼端的店躍出重圍，成了巴黎社交圈女士們樂(lè)于分享的小秘密。

顧客日漸增多，品牌亦茁壯成長(zhǎng)，卡洛特姊妹除了擴(kuò)展業(yè)務(wù)到一般女裝以外亦加入巴黎高級(jí)時(shí)裝協(xié)會(huì)，成為了二十世紀(jì)開(kāi)初巴黎最炙手可熱的時(shí)裝屋品牌之一。而二十世紀(jì)初同時(shí)亦是異國(guó)情調(diào)的審美及與西方的傳統(tǒng)創(chuàng)作互相切磋碰撞，啟發(fā)無(wú)盡新奇靈感之時(shí)，俄羅斯芭蕾舞團(tuán)于巴黎火速冒起，日本的浮世繪藝術(shù)第一次被帶到西方。時(shí)尚界內(nèi)，提起東方主義色彩，都會(huì)想到號(hào)稱(chēng)從束衣中解女性的Paul Poiret（保羅·波瓦雷），但其實(shí)卡洛特姊妹是使之流行的重要推手之一。她們?cè)O(shè)身處地的知道女性想要的是什么——更多的行動(dòng)自由、流暢的線(xiàn)條和精致的細(xì)節(jié)；特意設(shè)計(jì)于蠟燭燈光下優(yōu)雅閃耀的晚禮服用上了高腰線(xiàn)的古希臘風(fēng)裙子形狀，但卻有著由浮世繪啟發(fā)的歐式刺繡；又或是帶著日本的和服袖、混疊了中亞風(fēng)情的流蘇腰帶、名貴的中國(guó)刺繡綢緞等等的作品層見(jiàn)疊出。

她們的名字沒(méi)有傳頌至今的原因，也許跟她們的個(gè)性比較實(shí)干不張揚(yáng)不無(wú)關(guān)系。不似波瓦雷等有名的時(shí)裝設(shè)計(jì)師一樣，卡洛特姐妹們不太出席于社交場(chǎng)合，對(duì)雜志采訪(fǎng)亦小心翼翼；不知道與姊妹中年紀(jì)最小的約瑟芬于31歲時(shí)早逝（據(jù)說(shuō)是自殺，可是他們從來(lái)沒(méi)有公開(kāi)承認(rèn)或否認(rèn)）是否有關(guān)。也同樣，卡洛特姐妹家不太喜歡做廣告，品牌的名字從未出現(xiàn)在雜志廣告中，但已在當(dāng)時(shí)的大明星們、劇院里的著名女演員們的私人穿搭中向大眾成功散播。

也可能因?yàn)樗齻冋娴氖且驗(yàn)楣镜姆敝亟?jīng)營(yíng)而抽不開(kāi)身去公關(guān)經(jīng)營(yíng)。于巴黎獲得了成功以后，獨(dú)具慧眼的她們?cè)缭玳_(kāi)發(fā)了當(dāng)時(shí)的新興市場(chǎng)——美洲與南美洲市場(chǎng)，以至于第一次世界大戰(zhàn)期間，因?yàn)橛型鈦?lái)資金，難得的成為了巴黎寥寥可數(shù)于困難時(shí)期仍繼續(xù)經(jīng)營(yíng)的時(shí)裝屋之一。高峰期時(shí)，她們一年的營(yíng)收高達(dá)兩百萬(wàn)舊法郎（約等值現(xiàn)今一千六百萬(wàn)歐元左右），而其作坊、絲帶、絲綢、刺繡和花邊工廠(chǎng)共有三萬(wàn)余名員工。

還有值得一提的是卡洛特姊妹，尤其是據(jù)說(shuō)有著嚴(yán)肅修女壓迫感般的瑪麗，即使已經(jīng)位高權(quán)重，仍會(huì)親身于工作室參與設(shè)計(jì)，并且毫不吝嗇地培養(yǎng)后進(jìn)。作為第一批直接于人體或是模特兒身上直接以披布立體剪裁，依著人體自然曲線(xiàn)去創(chuàng)作的設(shè)計(jì)師，她甚少先行畫(huà)圖，更似是隨心跟身體與空間及對(duì)話(huà)，使穿著的時(shí)候使用者總是自在舒適。后來(lái)自己也成為時(shí)裝傳奇的Madeleine Vionnet（瑪?shù)铝铡ぞS尼納）曾在卡洛特姊妹品牌下工作成長(zhǎng)，并在后來(lái)的訪(fǎng)問(wèn)中將成功歸于姊妹們對(duì)她設(shè)計(jì)技術(shù)的培訓(xùn)。

1920年開(kāi)始，卡洛特姊妹開(kāi)始為大膽地冒險(xiǎn)到外面參加公共生活的女性提供合時(shí)的衣服。她們開(kāi)始逐漸將將裝飾藝術(shù)和立體主義的元素融入到浪漫、女性化的品牌核心中，甚至挑戰(zhàn)起了以前從來(lái)沒(méi)有于女性高級(jí)時(shí)裝內(nèi)出現(xiàn)的材料－皮革。1925年，卡洛特姊妹推出了第一件為女性而制的駕駛風(fēng)格皮衣，這一具有歷史象征性的作品如今被收藏在英國(guó)巴斯的時(shí)裝博物館中。這件大衣不僅說(shuō)明了它的歷史時(shí)刻，也說(shuō)明了這個(gè)品牌的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：它標(biāo)志著女性新時(shí)代的到來(lái)，也是卡洛特姊妹結(jié)束的開(kāi)始。

1927年，瑪麗卡洛特去世，她的兒子在她去世后接管了卡洛特姊妹。當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)約風(fēng)格開(kāi)始崛起，品牌的繁復(fù)裝飾被認(rèn)為是落伍的象征，加上1929年美國(guó)市場(chǎng)崩盤(pán)的影響，主要資金來(lái)自海外的卡洛特姊妹品牌無(wú)法再維持。及后到1937年，卡洛特姊妹被以前的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手法國(guó)時(shí)裝品牌Calvet全面收購(gòu)后雖有繼續(xù)經(jīng)營(yíng)，但物是人非，到1952年，Callot Soeurs的名字徹底的從時(shí)尚圈中消失。

瑪麗卡洛特曾經(jīng)表示：“衣服應(yīng)該只是女性所擁而想用其作出表達(dá)的一部分，而非從其衣服中去尋找該女性的所屬?！闭沁@種要呈現(xiàn)女性作為個(gè)體的多面性的理念一直支撐著卡洛特姊妹品牌的由興至衰。

即使卡洛特姊妹們從來(lái)沒(méi)有先驅(qū)的冒險(xiǎn)精神，沒(méi)有革命性的搶眼創(chuàng)作，但她們卻以高超的手藝，巧穎的智慧，將心比心的觸覺(jué)沖進(jìn)了別人開(kāi)辟的突破口，總是帶著恰好正確的答案，不超前，不落后，只求使用者能與其作品從心而發(fā)地享受當(dāng)下。