當(dāng)人們談?wù)搨ゴ蟮乃囆g(shù)家們，似乎女性的身影總被很多人忽視。即便琳達(dá)·諾克林（Linda Nochlin）早在70年代就已經(jīng)發(fā)出刺耳的詰問：“為什么沒有偉大的女性藝術(shù)家？”并且給出了她的答案，但直至今日，藝術(shù)界的平權(quán)運(yùn)動依舊處于正在進(jìn)行時(shí)的狀態(tài)。

而在攝影界，女性的身影也不多見。即便有黛安·阿勃斯（Diane Arbus）、薇薇安·邁爾（Vivian Maier）、安妮·萊博維茨（Annie Leibovitz）、辛迪·舍曼（Cindy Sherman）等女性攝影師將自己的名字銘刻在藝術(shù)史上，但我們依然在呼喚：更多的女性能夠通過鏡頭來展示自己對于這個(gè)世界的理解。

最近在網(wǎng)上搜集素材的時(shí)候，一位女性攝影師的作品映入眼簾，通過看她的作品，雖然稚嫩，但卻能夠展現(xiàn)出敘事性攝影生機(jī)勃勃的魅力。

用Veronika Lavey自己的話來形容她的作品，她選擇用“通過超現(xiàn)實(shí)和象征意象詩意地表達(dá)人類精神，力求有意義的聯(lián)系”來概括，作為一名觀念攝影師，她認(rèn)為觀念攝影是一段通過視覺意象來探索想法的體驗(yàn)。她習(xí)慣用肖像畫的形式來進(jìn)行表達(dá)，希望通過攝影作品，讓大家看到那些讓我們在痛苦，希望，人生旅途中感到團(tuán)結(jié)的故事。

從她的作品里，我們能看到蒂姆·波頓（Tim Burton）式的狂想。背上或長出植物的枝丫；或浮出和壁紙一樣的繁花，女孩乘坐著紙船漂流，鏡子里出現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)世界相同的自己，詭異多少有一點(diǎn)，但卻能看到她在超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)手法上的嘗試。

在Lavey的作品里，我們也能夠明顯地看出文學(xué)對她的影響。曾修讀過創(chuàng)意寫作的她，酷愛敘事性內(nèi)容的表達(dá)。在接受采訪時(shí)，她說：“我相信，對我們大多數(shù)人來說，對故事的熱愛始于孩提時(shí)代——發(fā)生在魔幻林地的童話故事、善良和邪惡的生物、奇幻世界——而當(dāng)我們理解父母給我們講的話的意義時(shí)，所有這些都激發(fā)了我們的想象力。童年的景象常常會在我們的腦海中留下印記，如果我們幸運(yùn)的話，它會作為創(chuàng)造的能量伴隨我們一生?！?/p>

但文學(xué)在她的鏡頭里，只是象征意義的表達(dá)。Lavey說：“《紅面具》（Red Mask）表達(dá)的是童年和成年的分界線就是當(dāng)我們開始覺得有必要開始戴‘面具’時(shí)，并開始根據(jù)不同的情況選取不同的身份?！焙茱@然，身著紅色披風(fēng)的是童話里的小紅帽，作為童年的意象而存在；頭纏繃帶的臉和捧在手上面具則是代表著此時(shí)小紅帽準(zhǔn)備進(jìn)入到了成年的世界。Lavey運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的手法，將文學(xué)意象放在現(xiàn)實(shí)語境下，詩意地展現(xiàn)出來。

Lavey說她一般情況下是通過選擇帶有象征意義的意象來進(jìn)行文本到視覺的轉(zhuǎn)換，“意象就像寶盒里的小寶石！如果選得好，它們能說出千言萬語?！?/strong> 對她而言，有意義即意味著分層次——觀眾需要從作品中剝離那些意象，一點(diǎn)點(diǎn)理解藝術(shù)家的意圖。當(dāng)然，“如果文本轉(zhuǎn)化成視覺后無法達(dá)到原有的深度也沒關(guān)系，對我而言，創(chuàng)作者和觀眾來說更像是一種身臨其境的體驗(yàn)?！?/p>

誠然，Lavey在觀念攝影上還有一段的路要走。她沒有經(jīng)過系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練，而是通過地方的工作坊，以實(shí)踐的形式進(jìn)行創(chuàng)作，我們也能在她的作品里還可以看到很多大師留下的細(xì)微痕跡。但她還年輕，作品雖然稚嫩，但卻充滿生機(jī)，經(jīng)過初步的野蠻生長，她會慢慢地找到自己發(fā)展的方向。

*圖片均來自受訪者

Veronika Lavey的官方網(wǎng)站：https://www.veronikalavey.com/