乍一看 Tishk Barzanji 的作品，平靜祥和的人影、通往天堂的階梯，消匿在黃昏時(shí)分的夢(mèng)幻風(fēng)景里。這個(gè)世界盡管表面上看起來是完美且安寧，但他的藝術(shù)卻囊括了他一生中最黑暗的時(shí)期。

Tishk Barzanji 的作品涉及現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和超現(xiàn)實(shí)主義，許多人將他的藝術(shù)定義為“現(xiàn)代主義烏托邦”。凝聚著現(xiàn)代建筑、抽象場(chǎng)景和城市空間的設(shè)計(jì)，在他作品中明顯占據(jù)著主導(dǎo)地位。Tishk 說，這是因?yàn)樗纳L環(huán)境給予了他充分的創(chuàng)作靈感。

童年時(shí)代生活在庫爾德斯坦的他，在 1997 年移居倫敦。在泰晤士大學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù)，并隨之在拉夫堡大學(xué)對(duì)物理學(xué)也展開研究。這個(gè)求學(xué)過程中，他被倫敦豐富的文化和多樣的人群和靈感所環(huán)繞，也涉獵了空間、色彩、解構(gòu)、突破界限的創(chuàng)意，這讓 Tishk Barzanji 迅速了解這個(gè)日新月異的世界中，人們不斷拓展生活空間的可能性。

“但我是在經(jīng)歷長達(dá) 8 個(gè)月的焦慮和眩暈后，才轉(zhuǎn)向繪畫的?！彼f道，物理學(xué)給予了他一個(gè)看世界的角度，但藝術(shù)拯救了他。“畫畫起初只是純粹作為我焦慮癥的治療方法，通過記錄我周圍的環(huán)境兩年來探索了我對(duì)藝術(shù)的熱情。但隨著時(shí)間推移，我慢慢注意到世界上更多的美麗東西值得動(dòng)筆時(shí)，它就激發(fā)了我的興趣和好奇心，并想要以此為職業(yè)了。”

在倫敦的頭幾年，他一直住在“野蠻主義”建筑群里，這讓他大開眼界——“野蠻生長”的房屋仿佛像來自另一個(gè)星球似的，它們無所謂結(jié)構(gòu)限制，不會(huì)方方正正，在應(yīng)該有樓梯的地方裝了陽臺(tái)，在應(yīng)該有陽臺(tái)的地方又裝了天梯……整個(gè)建筑似乎由不斷重復(fù)的元素拼接而成，筆直的線條加之鋒利的棱角，這讓 Tishk Barzanji 萌生了對(duì)建筑和藝術(shù)的熱情。

只是這種風(fēng)格的建筑并沒有博取人們的歡心，“人們總是跟我說，他們覺得這種房子很難看，辣眼睛?！盩ishk Barzanji 笑說，“但是對(duì)我來說，我對(duì)外觀不是特別感興趣，但對(duì)功能和在墻壁內(nèi)創(chuàng)建的空間感興趣，還有住在那的人。”

Tishk Barzanji  很快就意識(shí)到，那些建筑由于結(jié)構(gòu)構(gòu)造的關(guān)系，陽光的覆蓋率很差，他在作品中便開始進(jìn)行陰影的描述與轉(zhuǎn)化，“我喜歡散步以檢查陰影和光線，同時(shí)也記錄我在大街上看到的小細(xì)節(jié)?！盩ishk Barzanji  試圖在作品里融入一種懷舊的感覺，在深色作品中尤為明顯。他會(huì)用飽和的顏色去呈現(xiàn)環(huán)境，對(duì)人物，卻只用簡單而深色的剪影一筆帶過。“我一生中的重要瞬間，其中大部分發(fā)生在晨昏的間隙。我記得那些時(shí)刻的生動(dòng)細(xì)節(jié)，所以我嘗試將其放大給觀眾。在日落的時(shí)候，空氣中有一種獨(dú)特的化學(xué)物質(zhì)?！?/p>

他筆下的這些建筑是有數(shù)百人居住的地方，而每個(gè)窗口、露臺(tái)，都代表著不同人的不同生活。但他表示，人的性別與身份并不重要，“我很想通過作品傳達(dá)出一種信息，它不僅是一座建筑物，它還有‘靈’?！边@種“靈”是千千萬萬的居住者賦予的，他們是傳遞人與建筑之間最重要的連接。

Tishk Barzanji 表示，他希望通過自己的眼睛向人們展示這種烏托邦式的世界，這也是他從而重新控制自己的一種方式。這是他無法用語言解釋的一種混亂感，仿佛可以躋身于某一個(gè)房間里、某一塊陰影中，但它卻能給予人足夠的安慰，去應(yīng)對(duì)這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界?！拔业囊馑际?，從局外人的角度看，人們?cè)谶@些地方的工作方式可能看起來很混亂。但是對(duì)我來說，能有這種感覺真是太好了。每個(gè)人都試圖建立和成長，沒有人停滯不前。這種‘野蠻’，給了我生活的勇氣?！?/p>