看到今天的這一組畫集的時(shí)候，我有種既熟悉又陌生的感覺(jué)。水墨丹青的中國(guó)畫風(fēng)格呼之欲出，但是你品，你細(xì)品，就那感覺(jué)好像舊瓶裝新酒——沾著熟悉的味道，但已經(jīng)脫胎換骨了。原來(lái)這并非中國(guó)的水墨畫，而是創(chuàng)新了的日本水墨畫。

櫻花和東京塔、蜜蜂和油菜花……這些熟悉的春天意象在立川瑛一朗眼中褪去了我們?yōu)V鏡中的“日系”風(fēng)格，絲毫不顯得笨拙和匠氣，在看似平淡的水墨畫中重現(xiàn)風(fēng)情。立川瑛一朗先生一邊重視水墨畫的古典文脈和技法，一邊摸索水墨畫當(dāng)下的生存方式。在不過(guò)分注重畫題、構(gòu)圖、技法的獨(dú)特視角下，我們很容易能感受到作品的玩心，和邁向新風(fēng)格探索創(chuàng)新的勇氣。一起來(lái)看看立川瑛一朗先生為日本《婦人畫報(bào)》創(chuàng)作的水墨畫特輯吧！

·春風(fēng)漠光

這幅是為《婦人畫報(bào)》2021年4月號(hào)而創(chuàng)作的新作，也是立川先生根據(jù)古典的畫法描繪想象中的動(dòng)植物世界的“漠”系列。像櫻花一樣的花、雉雞一樣的鳥，畫在概念上用曖昧的筆觸描寫主題本身，也給人一種空白感。用與陽(yáng)光的模糊形成鮮明對(duì)比的線，來(lái)描繪花給人的現(xiàn)代的印象。

·桜に土星

這是一部在二次元的平面世界中，櫻花和土星“在一起”了的作品。從畫面中延伸出來(lái)的土星展現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的廣闊。在煙熏墨的背景下，飄浮著虛幻的櫻花。

·山川草木

以在河上泛舟的山水畫為代表，水墨畫的世界將風(fēng)景描繪為“理想鄉(xiāng)”。船是一種跨越海洋、河流、周游世界、心靈的古典畫題。只是，仔細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)有個(gè)“小東西”：延長(zhǎng)線上的宇宙飛船（UFO）似乎在暗示人們，田園牧歌被包裹在現(xiàn)代化的隱喻。

·東京塔

東京塔，東京最有代表性的建筑。裝點(diǎn)東京上空的是候鳥和飛機(jī)，下部大片的水墨作為一種“超現(xiàn)實(shí)”的存在，卻又莫名和諧統(tǒng)一。立川先生用筆觸的柔軟和硬度、曲線和直線表現(xiàn)了近代都市兼有的兩個(gè)特征。水墨畫反映了兩個(gè)相反的要素相呼應(yīng)的現(xiàn)代都市的姿態(tài)，既懷念又新鮮。

·TOKYO

使用地圖應(yīng)用程序“Google Earth”等，忠實(shí)地描繪了現(xiàn)在的東京的都市圖。遠(yuǎn)處以富士山、皇居為中心呈圓形延伸，歷史性的場(chǎng)所和高層建筑共存，還有新國(guó)立競(jìng)技場(chǎng)。大樓和建筑物基本上只有輪廓線。似乎也包含著城市的空虛感。

·漠光

是描繪想象中的動(dòng)植物的“漠”系列的一部作品。用墨的濃淡、筆跡的強(qiáng)弱來(lái)表現(xiàn)種類不同的花，也是一部更加追求植物生命力的作品。向著天空綻放的大輪，動(dòng)作的曲線充滿生機(jī)。

·漠鳥

這也是描寫不存在的鳥的“漠”系列的一部作品。仿照古典的畫法，筆數(shù)極少。柔和的淡墨葉上重疊的枝條，以及濃墨重彩的碩果，給空白多的畫面帶來(lái)了節(jié)奏。小鳥畫得有沒(méi)有很有靈性？

·風(fēng)信子

為了使顏色模糊，并顯出柔和的手感，從和紙背面開(kāi)始描繪。加上水墨畫有限的表現(xiàn)形式——濃淡、潤(rùn)滑、和紙獨(dú)特的手感。

·油菜花與小蜜蜂

蜜蜂們歡聚在宣告春天到來(lái)的油菜花上。這是一部截取了春光明媚情景的作品。從描繪透明蜂羽的細(xì)微描寫，以及透過(guò)光的油菜花花瓣的淡墨的表現(xiàn)中，也能感受到春意柔和的光的存在。這也是在和紙背面描繪的作品。

·孔雀

“柔軟的和紙和筆，滲透的墨。用不穩(wěn)定的素材活用三次元來(lái)描繪的話，精神部分和身體的使用方法會(huì)有很大的影響。如此深?yuàn)W也是水墨畫的魅力所在。”立川先生現(xiàn)在32歲。除了寺院和飲食店委托的作品制作之外，時(shí)尚、動(dòng)畫、電影美術(shù)等其他領(lǐng)域也在耕耘。“希望這是一個(gè)既重視傳統(tǒng)，又自由的水墨畫世界。為了水墨畫能在現(xiàn)代生存，我想挑戰(zhàn)各種各樣的形式，創(chuàng)作出有趣的作品”。